凡收藏青铜器的人，都知道“生坑”、“熟坑”这两个名词。尽管这两个名词只是为了区分两种不同的皮壳与锈色，但就青铜器本身的价值而言，收藏家和古董商中间都有不同的解释和理解，甚至在真假的判断上，也会有截然不同的主张。
所谓“生坑”是指铜器长期埋于地下，表面由于种种化学反应引起的质变，自然地、一层层地产生锈蚀，形成器表或绿、或红、或蓝、或紫、或兼有的锈色。这种锈色坚实，有一种自然的多变感。出土后基本没有经过流传，而保持这种刚出土的形态。
“熟坑”指的是生坑铜器出土后经过了较长时间的流传，自然磨损或人为清洗，使其天然形态变化为一种表面类似蜡质感，而底层依然蕴含生坑原有的色泽。现在的大部分传世品，基本都是由生坑到熟坑，到后来基本看不出出土痕迹了的。也有很多熟坑是把生坑用化学方法清洗，去除原锈色，涂覆保护膜料，防止进一步锈蚀而处理出来的。
生坑青铜器已经历数千年的考验，表层相对稳定，呈现出一种古朴多变的美感，而且便于识别真伪。而人为处理后，其欣赏价值往往要打折扣，尤其是除锈不当很容易损坏器物。对于出现粉状锈的，不及时处理会继续腐蚀器物，所以要及时清理并封闭处理。
一件被锈蚀的青铜器，如一味要保持所谓的“生坑”面貌，也有可能会埋没了它更具艺术价值或历史价值的部分，如传世的一些有长篇铭文的西周重器，就是经去锈整修后才发现它的真正价值的；同样，如果你不对商周青铜器表面作去锈处理，是欣赏不清楚甚至无法欣赏到其花纹的美妙程度的。
的确有这样的人，走进上海博物馆青铜器馆参观时，会边看边说：大概都是仿制品。这一点都不奇怪，因为他们不懂得“生坑”处理后变“熟坑”会这样漂亮如新。所以从北京故宫到上海博物馆，从日本泉屋到美国大都会，展出的传世青铜器都经过精心的表面处理，真正体现那诱人的青铜之美。如果你有一天会热衷于青铜器的收藏，千万不要以“生坑”还是“熟坑”来评定器物的优劣，而要以最大程度地恢复青铜器的本来面貌，真正体现青铜艺术的魅力为原则。
“坑口”——这已有点考古知识的味道，属于相对专业的名词了。
毫无疑问，如果说的是出土的藏品；那么“坑口”就是指器物出土地点的环境，进一步说就是构成这一环境的不同的具体物质。
与“坑口”有关的概念还有"生坑”和“熟坑”。
“生坑”是指出土后未经把玩，仍保留着出土时状态的藏品。
“熟坑”则指出土后经过人为把玩变得熟旧的藏品。出土时间越久且把玩时间越长的藏品，表现出来“熟坑”的特征越明显，有人常常用“熟透了”来形容，至于熟透了的感觉什么样，就要藏友们实践中自己去体会了。
再说详细一点,
所谓“生坑”是指铜器表面由于种种化学反应引起的质变，自然地、一层层地产生锈蚀，形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。这种锈色坚实，有一种自然的多变感。
而“熟坑”指的是一些收藏家为了求得青铜器更加美观和防止被腐蚀的器物再生锈变质，将“生坑”铜器洗净，用合理的化学方法除去铜铸，并涂以蜡，其表层光亮耀眼，底层依然可以保持丰富的色泽。
现在我们去博物馆见到的绝大部分传世品，都经过这样处理，既美观又无后顾之忧。但有人不主张每件青铜器都成为“熟坑”，因为出上的青铜器已经历数千年的考验，表层相对稳定，呈现出一种古朴多变的美感，而且便于识别真伪。
其实这后者的想法是不正确的。一件青铜器要保持“生坑”状态，还是改变成“熟坑”，是因物而定的，绝不是一味强调“生坑”或“熟坑”。
应该说，当你获得一件出土青铜器时，首先要洗净表面或内壁的污尘，然后看它锈蚀的程度是否厉害，或已出现粉状锈，或因为锈蚀已经影响它的观赏性，那么必须经专业机构或修复专家诊治，这种“熟坑”青铜器完全优于“生坑”状态。
再比如说一件被锈蚀的青铜器，如一味要保持所谓的“生坑”面貌，也有可能会埋没了它更具艺术价值或历史价值的部分，如传世的一些有长篇铭文的西周重器，就是经去锈整修后才发现它的真正价值的；同样，如果你不对商周青铜器表面作去锈处理，是欣赏不清楚甚至无法欣赏到其花纹的美妙程度的。如果一件精美的瓷器或玉器，一尊观赏价值极高的佛像，你也不作土锈处理，不作表面保护，那还有什么观赏和收藏意义呢
