李煜《相见欢|无言独上西楼》
相见欢①
无言独上西楼，
月如钩，
寂寞梧桐深院锁清秋。②
剪不断，
理还乱，
是离愁，③
别是一般滋味在心头。④
【注释】
①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋色所笼罩。
③离愁：指去国之愁。
④别是一般：另有一种。
【品评】
词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。
“ 无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。” 李煜这阙《相见欢》自然写的是离愁。“ 剪不断，理还乱” 似已把离愁写到了极致，成为千古绝唱。但读得多了，却觉得这一句固然因其构思奇巧、文词浅白容易受到读者青睐，从而脍炙人口，但毕竟太露痕迹，倒不若一句“ 寂寞梧桐深院锁清秋” 来得深沉婉约。
古词中遇九字句在诵读上最常见的是“ 二七” 句式和“ 四五” 句式。“ 二七” 句式指的是语气停顿在第二字上，前二字连读，后七字连读；“ 四五” 句式则是指语气停顿在第四字上，前四字连读，后五字连读。这句词用两种句式都读得通，但在表现力上却相距甚远。用“ 四五” 句式读来是“ 寂寞梧桐，深院锁清秋” ，其立足点在“ 梧桐” 二字上，“ 寂寞” 用来修饰“ 梧桐” ，而后面一句“ 深院锁清秋” 却是进一步说明，这棵在院子里孤零零的梧桐，就好像是被锁在深深院子里清冷的秋天。因为它的立足点是实物，故寂寞的感觉就淡了。而用“ 二七” 句式，则读成“ 寂寞，梧桐深院锁清秋” ，其立足点在“ 寂寞” 二字上。寂寞是一种情感，就像“ 剪不断，理还乱” 的离愁，说不清，道不明，却偏偏人人都有。固然在这阙词的开头作者用了“ 无言独上西楼。月如钩” 两句作了很耐心的铺垫和渲染，但是劈头一个“ 寂寞” 还是让读者无法一下子进入状况，毕竟前面仅仅只有九个字的铺叙。于是后面这七个字的补叙变得至关重要。但谁也没想到，寂寞的场景就紧随这寥寥七字铺陈开来：深深的院落、满地的梧桐叶，杳无人声，仿佛无形的秋天都被锁在这方寸之地。就这样一幅凄美的图画，猝不及防地占领了读者所有的感官和思维，然后那种不可言传的寂寞感觉弥漫了整个身心，难以摆脱。
寂寞与孤独不同，孤独有一定的主动性，而寂寞则是被动的，甚至是无奈的。(请注意, 这里的寂寞是针对诗人所在的年份和他当时的处境与心境; 而现代的"寂寞," 也是有自主权的, 可以拿来为意境和心情的享用)于是作者用了一个“ 锁” 字，看上去轻描淡写，或者说有些“ 作秀” 的成份，但仔细想来却是惊心：不错，寂寞不是心上的一把锁吗？而这把锁又偏偏不是自己锁上去的！有形的院落锁住了无形的清秋，一些有形的外物不也可以用寂寞锁住青春，锁住热情或是别的什么吗？然而人毕竟是类群动物，正因身单，才希望成双；正因寂寞，才愈发想念远方的亲人（情人？友人？），于是下半阙极写离愁就变得顺理成章了。但换一个角度想想，作者写极了离愁，又何尝不是说明寂寞之深呢？
对寂寞感受最深的，通常有两种人：一种是走在时代最前列的人，另一种就是走在时代最后，几被历史淘汰的人。这两种人的共性是不容于当世。前一种人属于他的时代还未到来，后一种人属于他的时代已经过去。李煜就是属于后者。尽管他贵为一国之君，却无法阻挡宋祖赵匡胤一统天下的大势。作为亡国之君，又有谁能体会他的无奈和寂寞？更可悲的是他的寂寞是不可说的，所以他只能极写离愁。对于寂寞，他只能雪泥鸿爪般的淡淡一笔，留与后人评说。
相见欢①
【南唐】李煜
无言独上西楼，
月如钩，
寂寞梧桐深院锁清秋。②
剪不断，
理还乱，
是离愁，③
别是一般滋味在心头。④
【注释】
①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词
即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋色所笼罩。③离愁：指去国之愁。④别是一般：另有
一种。
【品评】
词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之
作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所
表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之
神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的
滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭
栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可
见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之
所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山
河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为
萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还
是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三
句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作
者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形
象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人
不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个
长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多
愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此
句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历
久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们
的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至
之处。
李煜《相见欢|无言独上西楼》
南唐后主李煜
【南唐】李煜
