榆树作品《踏歌行》主干自上而下形成“S”形树拥，下层左右两条主枝微微上扬后又下弯，配合自然结顶略向前仰的树冠，勾勒出仰头高歌且手舞足蹈的“踏歌行”主线条。原桩右侧另有一枝，截掉当然省事，作者选择了保留，通过的一系列造型塑成副干：下面两条主枝同向左但不平行伸出，降低最下面的出枝高度，打破主干下部原较对称的格局，第二枝则不仅在画面上强化了主干的右向主枝而且在韵律上与这条主枝和谐合拍，
加上同主干顾盼呼应的自然结顶，塑造了一个小踏歌者的形象，将原诗“一在船上一在岩边岩上人踏歌为舟中人送行”的场景转换为老小同歌同舞的意境，较好表现出《踏歌行》的神韵。
紫薇《青岫些霞》仔细看来实乃一本三干。紫薇树我地农村称为“铬骨头”，枝干十分坚硬，除几年生小枝能弯曲外老枝只能剪截。作者在充分利用原桩三干中下部虬曲苍老的同时，在培植新生枝上下功夫。右小干(照片上该干与主干重造)，上部培育一条粗枝，它没有沿袭最一层枝托最长最大方向略朝下的一般规则，而是稍短略朝上与主干半球形结顶浑然一体，共同组成一条优美的园弧状外轮廓线；左小干线条与主干弧线相呼应，着重培养左中右三枝，左枝也没有制成飘枝或下跌枝一类，枝梢仍落在外轮廓园弧线上，但在左小干
端与主干树冠之间留了一个较大的楔状空白，于是科园弧线受到了遏制，平衡被打破，整个树形在园润上又增添了一份空灵，较好地体现了“云”、“霞”的主题。紫薇花小而多，着生在一年生小枝顶端，处理不慎就易散而不易出花团紧簇的效果，《青岫紫霞》照片上的烂漫山花，充分表现了黄先生修剪攀扎的厚实功底。
相看两不厌》榆桩，在保持原桩主干主枝基本形状的前提下(这显示了作者选材和确定创作主师时特有的审美情趣)，主干正“S”形和副干反“S”形的结，不仅和原干连接过渡天衣无缝，而且恰如其分地表达了两情相悦顾盼生情的内在世界，主副干的所有出枝都尽量道德造成S形：一是枝条自身成S形，二是枝条和干的连接呈S形，避免生硬和滞涩，而这一切都为营造一个温馨世界服务。
正是“相看两不厌，顾盼更生情”!黄先生盆景作品是如此，笔者与黄先生盆景作品之间也是如此。
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