□王海
□石康
□张纪中
一场编剧与制片人的“口水战”目前正在展开。
石康、王海：说法无依据
针对闹得沸沸扬扬的张纪中“编剧不适合当制片人”言论，昨日，晨报记者致电编剧石康、王海鸰和当事人张纪中。
今年1月刚成立编剧公司争地位的石康闻此，显得颇为冷静，坚决表态，张纪中说话缺乏依据，维护编剧权力将是必然，“张纪中说话还是要有依据，一棒子打死不行。要举出具体例子来。编剧维权还是要继续，不会因为张纪中几句话就停止”。王海鸰也表示，如果张纪中是说做编剧的就不适合当制片人确实有偏颇，因为是否能当制片人、是否有才能经营，不能以职业来划分，而是因人而异，“肯定不能这么分，适不适合要因人而异。你看海岩，又编剧，又是很成功的制片人；再比如说我，真的就只合适写字，当不了制片人”。
于正：某些大牌制作人为圈钱
制作过《锁清秋》、《最后的格格》等的金牌编剧于正在博客上专门撰文反驳张纪中，不惜拿自己的电视剧现身说法。
在引美国、韩国、日本等电视剧强国编剧身兼制片人佐证之后，于正表示，作为编剧，三年来他只制作自己写的剧本，名利双收，“比起那些会唱高调，一直盲目炒作的大制作人来说要有效率得多”。同时，于正颇有针对性举例称，自己的《大清后宫》赢《神雕侠侣》，《最后的格格》胜《碧血剑》，《胭脂雪》超《鹿鼎记》，甚至毫不避讳地点名“打击”张纪中，“试问张老师几部大作可有收视前茅的？《锁清秋》赶在《倚天》之前播了，恐怕是打不了擂台了，不过真要比，我也不怕”。他表示就是不满张纪中“大放厥词，说编剧不合适做制作人”，“很多所谓的大制作人跑这里跑那里，骗骗当地政府的钱，拖长周期，美其名为大戏，其实不过是想乘机丰满自己的荷包而已，拿收视、拿利润比例一看，就知道是编剧责任制强，还是一个没什么文化，只懂炒作自己的纯商人强……张大制作人疯狂压缩演员片酬，去拍摄地又有赞助，那么动不动就成千万上亿的钱去哪里了呢？难道就浪费在改剧本上了？哈哈，只能如此理解比较合理，不然就很难解释了！”
张纪中：不能几个编剧说了算
作为当事人，处于话题中心的张纪中告诉记者，他并非如外界所传般看不起编剧，只是很中肯地陈述对“编剧为王”这个问题的看法，根本没有诋毁谁、轻视谁的想法，“实践证明一切。谁为王，这不是几个编剧说了算的，这得市场、观众来定夺。”
至于于正博客里对他压缩演员片酬、纯商人等毫不客气的点名批评以及收视率比较，张纪中不屑地回应：“于正？我不认识，他有权利发表他的看法。攻击我，我不在乎，我懒得理，他们（编剧）愿意做制片人，愿意为王，这是好事儿呀！谁都可以做制片人，找几个老板投投资，就是制片人了。但如果他当了制片人，哪里有精力去写故事？去当编剧？所以，这就是个分工的问题，大家都得合作，谁也不是谁的王。”
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[链接]编剧不适合当制片人？
日前，在一档谈论电视剧行业“故事为王”节目中，《流星雨》编剧汪海林、新《鹿鼎记》编剧高大勇、《亲兄热弟》编剧彭三源则纷纷表示，编剧在剧组中的地位、作用急需得到尊重，应该“编剧为王”。高大勇还控诉，他的剧本经常在现场被张纪中修改得面目全非，甚至有时候出来的效果让自己都觉得过于吃惊。
张纪中当场反驳称，编剧应该是“一个孤独的行道者”，而不是跳出来张牙舞爪地去管别的部门的事情，因为文人不善经营，成为中心就更是无稽之谈，“永远不可能，这个想法幼稚，他们（编剧）可能在别的地方去为王，在我这儿是不可能的事。因为我太了解了，制片人就是制作这个行当（的主导），编剧只是你制作当中的第一步，随之要组织大量的人……要把演员全部招来，要去谈判，要去谈这些经费，谈所有的事，这些你编剧怎么主导？”
同为嘉宾的演员张铁林也不认同“以编剧为中心”，认为与其天天和编剧探讨故事，还不如让演员顺着拍下去，“电影是导演的艺术，电视剧是演员的艺术，比如《铁齿铜牙纪晓岚》系列，观众最想要看的就是我们‘铁三角’往那一站”。
[责任编辑：neo]
