《二十四城记》，名字取意于“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华” ，二十四城是成都的别称。“二十四”在中国文化中蕴含了循循而生、生生不息之意。时间，真是上天给我们最公平的东西之一。昨日，贾樟柯第三次来到沈阳，带着他的《二十四城记》。跟前两次一样，他还是老样子，在人群中，别人分辨不出他是谁。可正是这个看似普通的人物，四年不见，他家的奖杯又多了好几座。他也因戛纳、威尼斯等电影节的获奖，一跃成为国际级大导演，这次来沈阳，还有一位美国记者一路随行。然而他没有湮没在这些光环背后，昨日他在华府天地莱星顿酒店接受记者采访时，一如当年的纯真，随性，他告诉记者，“因为拍摄该片，有人管我叫白岩松。”
关于新片——
别人叫我白岩松
记者：这部影片跟以往最大的不同是清一色的明星阵容，陈冲、陈建斌、吕丽萍，这些明星是以往你的影片中所没有的，用他们是出于票房的考虑吗？
贾樟柯：不是。这个片子挺难演的，有一家外国媒体评价该片“是一部挑战演员表演极限”的作品。影片由9个人的采访组合而成，其中有真实工人的采访，也有演员的表演，每个人都有一段8分钟的讲述，没有别人配合，只有一个人演，很难的。正因为这样，所以我才找来吕丽萍和陈建斌这样的话剧演员来演。
记者：他们的表现你满意吗？
贾樟柯：如果打分的话，都能打99分。这不是官话，拍的时候我做好了多拍几条的准备，可是那最难的8分钟讲述，这四个演员都是一条过的，过了之后，现场都是集体鼓掌。
记者：以往你的影片的结局都很残酷，这部影片的结局还是那样吗？
贾樟柯：这是个很有意思的问题，起初拍摄这部影片，就是想让观众看到，他们各自面对困难都是如何解决的。但有点宿命，这部影片去年去戛纳参展时，赶上了四川地震，现在影片放映又赶上金融危机。真的，危机无处不在，现在的我们该学会如何化解危机。
记者：听说为了拍摄该片你做了很多案头工作？
贾樟柯：是的，我花了一年的时间，采访了一百多个工人。刚开始那会还不太适应，但慢慢就好了。我白天采访，晚上构思故事，见我天天去采访，身边很多人说，“你都快变成白岩松了”。
关于票房——
我的影片不比大片赚钱少
记者：为什么把宣传的第一站选在沈阳？
贾樟柯：影片讲一个有三万职工，十万家属这样一个国营大厂，在它转制时期，土地被卖给了开发商，整个工厂被拆掉了，这个电影里面有五个真实工人的讲述，也有四个演员的表演，他们共同来讲述一段50年的工业历史。而厂里的工人大都是从沈阳原111厂支援过去的，可以说影片讲述了一段身在异乡的沈阳人的历史。
记者：除了这个，还有没有特殊的含义，因为大家都知道，《世界》曾因票房不好，在沈阳遭遇过撤片的命运，不怕来沈阳吗？
贾樟柯：一点都不怕，沈阳人很热情，《世界》当时被撤片是因为宣传不够，我带着剧组来宣传后，就好多了。这次的《二十四城记》，没有什么地域性，我觉得它讲述了一段开放的记忆，里面浓缩了几代人的情感。
记者：几年前采访你时，你曾说过，“对我而言，重要的不是观众想要什么，而是观众没看过什么，我要为观众提供什么。”现在的你还坚持当年的观点吗？
贾樟柯：是的，电影市场中有很多不完善的东西，你的品质很好的话，终究这个时代不会亏待你，东边得不到西边得。比如说《二十四城记》在戛纳把重要的市场都签了，到现在为止有三十多个国家购买了它的发行权。就是说如果你是一个高品质的艺术电影，你能获得广泛的市场，虽然这个市场的吞吐量没有我们国家大，但是它不停扩展，而且又不用核算发行成本，只是一个保证金，如果发行好还有分成。长期算下来我的电影并不比别的大片赚钱少，它不是快钱，这种电影往往是一个市场。
关于出书——
高兴被称作动物
记者：不久前你说过，还将要出版《中国工人访谈录》，这本书跟《二十四城记》有关系吗？
贾樟柯：《二十四城记》信息量太大，一年多的时间里我采访了一百多个工人，他们的讲述给我留下了深刻的印象，但是又没有办法全部用在一个电影里面，电影容量有限，拍六七个小时发行起来很困难，所以我就写了一本书，叫做《中国工人访谈录》，这个月就会出版。
记者：你一直都是低头拍电影的导演，近来不但要出版两本书，还搞起了展览会，有媒体评价说，在这个商业的年代，再酷的导演也耐不住寂寞，要入流，你同意吗？
贾樟柯：呵呵，出书应该比拍电影更艺术吧。之前在《贾想》的发布会上，我说过，这本书是我从1996年起写的导演手记，那里面容纳了更多我电影背后的内容。
记者：陈丹青先生在你这本书的序言中称你是“和他们不一样的动物”，你觉得他说的不一样，是哪方面的不一样？
贾樟柯：我很开心，他把我称为动物，因为动物与人最大的不同就是有野性，有不顾一切的劲儿。很多导演拍电影时间长了，就会有惯性，我很开心，自己没有，这或许就是他所说的不一样吧。
关于出道——
感谢陈凯歌早期作品
记者：记得你之前说过，因为看了陈凯歌导演的《黄土地》才走上导演之路的，是真的吗？
贾樟柯：千真万确。1991年那会，我中学毕业，那会儿边学画画边写小说，也做了一些事，但都不踏实。不过当我在电影院看到《黄土地》，第一次从电影里看到自己的生活，我意识到，这将是我以后要走的路。后来我报考了北京电影学院，再后来，就有了《小武》、《站台》、《任逍遥》，还有现在的《二十四城记》。
记者：陈凯歌导演对你影响这么大，他的作品你都看吗，最新的《梅兰芳》看了吗？
贾樟柯：看了，挺好呀，大制作、大明星，走市场的片子嘛。
记者：跟他早期的片子比，你更喜欢现在的还是早期的？
贾樟柯：我还是觉得早期作品更好，更真实，更能反映生活。就像我的早期作品《站台》，至今我仍觉得那是我最好的一部影片，拍出了那种青春状态，拍出了对自由的寻找。
记者：但是很无奈，这些好作品都没有公映，所以早前有人说，只有DVD观众才认识贾樟柯。
贾樟柯：这的确是个无奈的事，不止我，张艺谋、陈凯歌、姜文、张元这些导演都有作品没有公映，这几年还好些了，2003年前，有个怪现象，就是最优秀的国产片都不能公映。
记者 高宏 顾耘萍
