“我觉得人家好的我们就要学习，人家不好的我们就要摒弃。不要对什么都一棒子打死。”
“这只是演戏”
采访那天，一百多天没降水的北京下了入春以来的第一场雪，在她的办公室里等了十多分钟，才见“老徐”哆哆嗦嗦地走进屋子，连连道歉说在楼下和一个朋友谈事情才耽误了时间，“这几天一个事接一个事，实在太忙了。而且还感冒，听说是最后一轮儿被我赶上了，真倒霉。”
其实之前心里已经想好了，这次采访坚决杜绝两个词出现，一个是“才女”，另一个就是“博客”。
采访时问的最多的是《新宿事件》。和《伤城》里的良家妇女以及《投名状》里的疯狂主妇不一样，徐静蕾这次的角色稍显复杂，刚开始在家乡和成龙是青梅竹马的一对儿，是个活泼开朗的女孩，随后到日本留学，因为突发事件流离失所，最终成为一个日本黑帮大佬的压寨夫人。和大多数北京女孩一样，徐静蕾说话时“啊”，“呀”之类的语气助词比较多，如果阅读的时候把这些助词去掉，你就会发现，“老徐”似乎不是那个大多数中国老百姓都喜闻乐见的“老徐”了。
徐静蕾
关于新宿
□ 当初尔冬升导演怎么找到你的？
■ 监制方平电话的我，因为有尔冬升导演和成龙，我觉得合作一下都很好的。当时跟我说我要有大量的日文台词，我觉得这是一个很有意思的事，其实我倒不觉得这是个挑战，因为我也算演过不少戏了，只是个别的是很有意思，大多数还是很一般的，所以加一些日文台词可能让这件事情本身更有乐趣。
□ 他刚开始就把这个故事都跟你说了？
■ 对，当时我爸还跟我说“啊？难道你要演个日本人吗？”我爸那种老一辈的人对日本人还是有一些态度的，你要是嫁给日本人，或者你说很多日文他都会有情绪。我说这只是演戏！（笑）所以有时你不要说电影局怎样怎样，连我爸这种老一辈人马上就会发表意见。
□ 你看剧本的时候想过一些其他方面的影响么？
■ 我不会，因为我知道这个只是演戏。演员拿到剧本后第一反应是这个人物有没有戏演，不会去想这个人物正面还是反面人物，对我形象有什么影响。而且话说回来了，要是那样的话在中国你还能演什么，对吧？（大家笑）除非是李安的那个，我可能真的要思考一下。这种戏根本不需要考虑什么影响。如果有人说我日文说的好，我还觉得我挺牛的呢。偏见当然会有，那我们对日本人也有偏见，也不一定是偏见，就是大家互相都有看法，都认为自己的看法是对的，而且这个也是我们这部电影去探讨的问题。
□ 据你了解，尔冬升想通过这个电影传达一个什么东西？
■ 在国外的中国人太多了，他就是想讲海外的各种中国人的一个生存状态之类的东西。
□ 你之前对在日华人犯罪有什么了解？或者干脆就这么问吧，你对中日关系有什么看法？
■ 从历史上来看，日本人的祖宗对中国人确实干了许多非常不好的事，我们从小受的教育就是人要记住仇恨。但我们不能让仇恨成为一个时时刻刻伴随着自己的东西吧，谁愿意带着仇恨生活呢？历史是给我们作为教训和警戒的，我们用不着见着日本人就冲他扔石头，那也不太好吧，不利于两国睦邻友好合作（笑）。而且我们是大国，而且现在也不是东亚病夫了，已经挺牛了，也没必要这样。还有人就是这样，你牛了人家才会去攻击你，就像扔鞋子那件事，手段确实低级，但“木秀于林，风必摧之”，树大招风，谁都不认识你，谁攻击你啊（笑）。总之我觉得人家好的我们就要学习，人家不好的
我们就要摒弃。不要对什么都一棒子打死。
□ 你看到本子的时候，想过没有这个片子可能在内地上映有点困难？
■ 我没想过这个问题，因为成龙大哥形象一直很好，要是《色戒》那样的片子可能会想一些，这个当时也没觉得有什么。
□ 你个人对尔冬升有什么印象？
■ 演员出身，很高很帅，拍的戏很打动人。接触之后觉得他像个严肃的小男孩儿，他平时很少开玩笑，挺不苟言笑的，但是从他说话的某一个表情和细节，有那种特小男孩那种表情和样子，挺有意思的（笑）。
□ 尔冬升跟陈可辛在工作风格上有没有比较大的差异？
■ 陈可辛导演像一个儒将，其实他的外表是很知识分子的那种人，但是我们拍的戏都是那种尘土飞扬啊，泥啊，雪啊那种环境里面，所以可能他给我的感觉就是个儒将。尔冬升导演就像是严肃的小孩儿，少年老成，不是很爱笑，这两个人还是很不一样的。
□ 你演的这个角色据说是跟成龙青梅竹马的儿时恋人。
■ 对，就是从小就认识，就好，初恋情人那种。后来因为我家亲戚的关系我就去了日本，之后就失踪了，一开始还会有信邮回来，后来就没有信了，跟家里失去联系了，他就去日本找我。
□ 这个角色是个很孤独的一个人么？
■ 不是的，在家乡的是很开朗的，会跟成龙一起开拖拉机在田野里玩啊什么的。后来去了日本就变了，很无助，可又是女孩，需要人关怀。其实很多人出国都是很茫然，或者听到一些东西脑子一热，就去了，很少人知道出国到底是为了什么。
□ 她跟那个日本人有爱情么？
■ 我觉得还是有的，自己一个人在异乡，跟家里人慢慢的变远，那个日本人很英俊对你又很好，天天接你放学。我觉得爱情分很多种的，你很难说初恋就是爱情，也不能说有钱人就没有爱情（笑），没有特别概念的一个说法。
□ 跟成龙合作感觉怎么样？
■ 我之前很喜欢看他演戏，但是我看他那样子吧，生活中从电视采访里你也可以感觉到，就是这个人很大男人主义，特正经（笑）。说实话我不喜欢这样的男的。但是一合作我发现完全不是这样，特别好玩，他吃饭的时候好给人夹菜，好擦桌子，比如我们吃烤肉，他就站起来，给这个夹给那个夹，还拿一张纸巾，不停的擦桌子（笑），特别有意思。后来我们就经常开玩笑，我说要是有人问你徐静蕾怎么样，你就说特别好看，特别漂亮，别的都不要说（大笑），我们现在是特好的朋友。
□ 电影就要上映了，你对这部片子里自己的角色有什么期望？
■ 实话说，最近几年我对自己的电影角色都没什么期望，因为我就不可能怎么样（笑）。如果我是演成龙大哥的那个角色，那我就有期望了，我看剧本的时候就知道自己为什么要去演这个电影。只要观众喜欢就好，不喜欢就不喜欢呗，反正我尽力了（笑）。如果我这种时候还天天想我怎么得奖，那就不对了。
徐静蕾
关于自己
□ 很久没出自己的电影了，主要都忙些什么了？
■ 我就是干别的玩去了。我也有作品啊，杂志也是啊，生活本身也是啊。其实这个问题让我挺挠头的，凭什么我就一定要一年拍一部电影啊，我是老黄牛啊（大笑）。
□ 因为你是导演啊！干别的是就不务正业。
■ 其实我做导演也是不务正业，因为我是演员啊（笑），这事就没法说清楚。
□ 你最近合作过的这些大导演，在某些方面对你有什么影响没有？
■ 我说没有，会觉得我特自大么（笑）？我会在现场观察他们的状态，不大会观察他们怎么拍戏。这可能跟我小时候学画画有关系，所以我会对看人比较有兴趣。比如我会在现场观察陈可辛是怎么崩溃的（笑）。还有我会看导演在压力面前表现出来的那种样子，这是一职业习惯吧，特有意思。
□ 刘伟强，陈可辛，尔冬升这三个导演谁的抗压能力比较强？
■ 环境不一样。《伤城》完全就是刘伟强全部掌控，他是一个活蹦乱跳的人，天天红光满面打了鸡血似的，跟我说今天吃燕窝了什么的。而陈可辛之前都是拍那种时装文艺片，所以拍《投名状》他压力非常大，因为他没拍过这样的古装战争片，每个演员都有自己的时间，自己的理解，不是每个人都像我似的，你让我怎么演我就怎么演（笑），他就很有压力。尔冬升又不一样，是在日本，日本工作人员那个轴啊！比如要是在国内我拍戏的时候，在胡同里封一条路，这时忽然出来一老太太骂街，制片就会跑过去“大妈您怎么啦，有什么事咱到那边聊聊去……”把他们吸引开，我在这边就当什么事都没发生，就拍。在日本要是遇到这种事呢，他们就会跑到导演面前大喊“别拍别拍！这地方不能拍”（大笑），他们特守规矩，伸手就去拦导演，导演当然就着急了。要是我我也会着急，这么多人这么多钱，你还是我的人，拉着我不让我拍算怎么回事啊（笑）！
□ 发现你最近三年演的都是演特悲情的那种女性？我不知道这部结局是怎样的，反正那两部（《伤城》《投名状》）后来都挂掉了（笑）。
■ 哎（叹气）……不过这部没死，这部活下来了（笑）。
□ 有想过是自己潜意识里就适合演这种角色，还是跟别人对你的印象有关系（笑）？
■ 没有，你想尔冬升成龙为什么要拍这部戏？他们那种人会拍很烂的戏？除非没事吃饱了撑得（笑）。当然我也会关注自己的角色，他们也不大可能给一个路人甲让我演。还是导演觉得你能演，至于你说悲剧啊还是喜剧啊，我觉得纯属巧合。
□ 那片酬呢？
■ 这个我真的不看重，说实话现在光靠片酬才能赚多少钱啊？如果我指着片酬的话，那我这几年真饿死了（笑）。有些片子你给我多少钱我都演，因为我也这个岁数了，基本温饱问题也解决了。
□ 想过演喜剧吗？
■ 没有，我没有不接喜剧，只是大家看我这样（笑）。可能有时我觉得自己很有喜剧天分，因为我会暗示自己，你看你是跟卓别林一天生的，你怎么会没喜剧天分（笑）？但导演不觉得是这样。
□ 聊一下接下来的计划吧？
■ 接下来就想拍一电影，歇了两年了，争取拍一有意思的电影。
□ 商业片？
■ 你说我要今天说我要拍的是商业片，那回头不赚钱了，我不抽自己一嘴巴吗（笑）？所以暂时先不说，就是希望拍一个跟我从前完全不一样的电影。
□ 对自己做导演会有期待吗？
■ 其实我现在做任何事情，都愿意有一种你说的那种“玩票”或者说是非职业状态，因为职业状态很容易就会陷入一种模式化或者重复，非职业状态会给我带来新鲜感。做导演也是，因为这事不是只干一天，我咬牙捏鼻子就去干了，拍一个电影我要花一年时间去想，要是不好玩我干它干嘛。就像开始我说我要做杂志，别人告诉我你要干上了就会发现不那么好玩，现在发现真是。可是这件事要是上来就不好玩，那怎么干哪（笑）！其实我前不久推了一件事情，那件事情能挣很多钱，但我犹豫了一阵，考虑了很多，还是放弃了。当我放弃的时候，我觉得无比的轻松。
徐静蕾
聊电影
□ 《海角七号》看了么？喜欢那种题材么？
■ 我觉得还行吧，我觉得其实它是一个非FACE亮相，你很难说初恋就是爱情，也不能说有钱人就没有爱情，没有特别概念的一个说法。常台湾本土的电影，就好像老北京的那种电影。说实在我没觉得多好看，可能是因为比较有地域性，比如说我台湾的朋友，他们说非常好看，我说为什么非常好看，他们就告诉我那些角色说的话啊，情感啊什么的都特有感觉。这片子在香港票房好，我觉得就是在台湾票房成神话了，所以大家比较好奇。这个片子当然也不错啦，但我没有觉得那么那么的好。
□ 《疯狂的赛车》呢？
■《疯狂的赛车》我还没看呢，因为最近毕竟忙。最近看DVD 比较多，《革命之路》啊、《小布什》啊、《朗读者》啊、《贫民富翁》啊、《米尔克》啊、《本杰明· 巴顿奇事》啊。
□ 都是奥斯卡入围片，你给预测一下奥斯卡吧（笑）。
■影帝我觉得应该是西恩· 潘，因为很多男的演同性恋都比较过，但他演的非常适度；影后应该是凯特· 温斯莱特，她在《朗读者》里比《革命之路》里演得好，《革命之路》我觉得那个就是《我爱你》啊（笑）！但我之前不喜欢温斯莱特，我一直觉得她不就是《泰坦尼克》里那个花瓶嘛（笑）。我也喜欢凯特· 布兰切特，但那个片子里特技太抢戏了，而且那个片子看完让人觉得不满足，因为那个故事应该是很精彩的。最佳影片我觉得应该是《贫民窟的百万富翁》，整个看起来是导演意图贯彻得最完整的。
□ 那华语片去年给你印象比较深刻的呢？
■ 前几天一个报纸让我做一个评比，把《叶问》和《天水围》放一起，我说这怎么比啊？这不关公战秦琼吗？（笑）我觉得《天水围》是最完整的，整个片子下来导演的那股气一直在贯穿。《赤壁》第一部我看了，放第二部我在美国，后来有人告诉我还是第一部好，我想不看就不看了吧（笑）。《非诚勿扰》、《叶问》比较好看，奇怪，都跟日本比较有关系（笑）。
□ 这些片子都过亿了，所以你想过自己的片子什么时候会过亿吗（笑）。
■ 我觉得这个不是我的问题，现在票房跟电影的质量没有什么大关系了，什么叫跟电影质量有关系？就是我们看完这部电影无论票房好不好，都尊重这个导演，这就算成功。看完这个电影他票房再好，我不尊重这个导演，他也不叫成功。那如果我是演员，我的标准就是要看完这个片子，就会想如果有机会跟导演合作一下会让我很高兴，对我来说成功就是这个道理。至于说是不是上亿，我拍了一狗屎，上亿了，我也不尊重我自己。
□ 你这话说跟前两天采访的宁浩说的几乎一模一样。
刊于《电影世界》2009年3月
