如果戛纳要新增一项最佳眼力奖，非索尼经典影业莫属。早在电影节开幕伊始，索尼经典就宣布已经购买了《白丝带》和《预言者》的北美发行权，如今坐等名利双收；如果要新增一项大跌眼镜奖，则应授予电影节《场刊》。在该杂志对20部竞赛片的评分中，处于最下游的《基纳瑞》、《反基督者》和《无耻混蛋》居然都有份拿奖。《纽约时报》一语中的：评委喜好有类型，今年暴力是主旋律。
暴力正巧对了评委的口味
“我知道人们对该片的看法很不一样。但是我深感自豪。他是个很棒的艺术家”。当《反基督者》女主角夏洛特·甘布斯上台领取最佳女主角一奖时，她的背后是一片嘘声。“目前为止，这是我最痛苦、最紧张、最兴奋的一次拍摄经历。”尽管受到邀请，因为无节制地刻画暴力、性和自虐戏份，饱受争议的丹麦拉斯·冯·提尔识趣地拒绝了返场。
四起嘘声还出现在《无耻混蛋》和《基纳瑞》上台领奖时。尽管观众还纳闷主角不是布拉德·皮特吗，《无耻混蛋》中52岁的克里斯托弗·瓦尔兹凭借纳粹军官的角色赢得影帝的称号。而口碑始终垫底的《基纳瑞》还成就了菲律宾人布里兰特·曼多萨的最佳导演奖。
除了从放映厅到领奖台都遭遇了嘘声，这三匹黑马还有个共同的特点，就是暴力和血腥。《基纳瑞》营造了一个马尼拉妓女大屠杀的故事；探讨男性自我救赎之道的《反基督者》简直在挑战人类生理极限；讲述刺杀希特勒的《无耻混蛋》更是打上了昆汀的标志，美其名曰暴力美学。
非常凑巧，当讲述济慈之恋的《明星》赢得一致的美誉、《基纳瑞》遭人诟病之时，一位深谙金棕榈规则的记者就预言：“伊莎贝尔·于佩尔可能更偏爱更黑暗的题材，类似菲律宾导演曼多萨的《基纳瑞》。这种类型也许更讨戛纳喜欢。”《纽约时报》一言以蔽之：暴力是今年戛纳的主旋律，他们正巧对了评委们的口味。
亚洲电影势力崛起
除了暴力题材，亚洲新势力的崛起是电影节的另一个现象。阿尔莫多瓦这样的大师没能得奖，不免可惜。但各路媒体也欣喜地发现，一向“尊老”的戛纳似乎有意识地在提携电影新兴力量。
四位华人导演杀入决赛圈已经创造了历史，三位亚洲导演同时斩获奖项更属不易。虽然评委之一的汉尼夫·库雷什表示：“从我个人的角度，我不想再看这部电影（《基纳瑞》）。”但曼多萨的《基纳瑞》仍然为菲律宾电影带来了空前的成功；被批叙事没有主线的《春风沉醉的夜晚》也安慰性地拿到了最佳编剧奖，为华人挽回一点面子。
至于朴赞郁《蝙蝠》，它的获奖不得不让人联想到李沧东在评委会中的存在。该片与英国女导演安德里亚·阿诺德的作品分享了评审团奖。双黄蛋的设置几乎是在为《蝙蝠》找平衡。虽然连韩国总统李明博在致朴赞郁的私人贺信中说：“戛纳电影节是世界最知名的电影节之一，在戛纳获奖意味着我国电影人及他们电影产品的质量再次得到世界的认可。”其实，对奖项毫无期待的朴赞郁老早已经坐飞机回家，只是在最后一天又匆忙赶回。
亚洲影片在颁奖礼上的光彩照人正好印证了戛纳选片人弗雷莫曾在开幕前夕的一席话，电影节以后会把重心放在亚洲，因为世界电影的新希望在这里。
