《麦田》作为何平磨剑六年，揭幕上影节的开幕片，笔者有幸成为首批观众，得以一睹为快。对于《麦田》，自从知道的那一天起，便已有期待，首先，春秋战国一直是笔者所着迷的时代；其二，便是被《麦田》的海报和剧照所吸引，一如梵高般的美术风格洋溢着生命的激情，而简单大气的服装造型则让人赏心悦目。还有一个原因，便是作为第五代导演的何平，其眼中的战国与陈凯歌，张艺谋等同代导演眼中的战国有着什么不同。看过之后，虽然不能说100%满意，但是却让人看到了一个时代背后的故事、一群演员的精彩表现以及一个导演的野心。
宏大历史背景，另类平民史诗
正所谓“龙生九子，子子不同”，在对待战国题材的电影上，同作为第五代导演的何平与张艺谋、陈凯歌们则有着明显的不同，当张、陈二人难解帝王将相的情节之时，何平已然将目光对准了普通百姓为代表的中下阶层。《麦田》便是如此，本片以战国时期著名的“长平之战”为背景，讲述两个逃兵误入敌境赵国境内一个叫潞邑的小城，而此地的青壮男子都因“长平之战”被全部坑杀，所以城内遗留的则是老弱病残和女人，但是这些人并不知道“坑杀”之实情。因此逃兵通过编织谎言，和城中百姓相处的倒也相安无事，虽然此间也上演了一幕幕惊心动魄的故事，但是并无大碍，不过随着第三方势力——强盗王志文的到来，这一平衡被打破，一切向着不可控的方向发展……
可见，《麦田》的历史背景虽宏大，但是重点和着眼点却是以逃兵、潞邑百姓和王志文等普通人的身上，尤其是前两者。同时也填补了一个大历史背景下的细节，往往我们只知道一个历史事件，譬如本片中所指的“长平之战”，我们只知道秦国大胜赵国，赵国被坑杀40万男丁，此战役也为之后秦国一统中国扫平障碍，打下基础。但是对于背后的一切却所知寥寥，甚至一无所知，因为史书上也无记载。而何平通过对于历史细节的挖掘，和中下层人物群像的展示，则向我们展示了一个另类的平民史诗。它至少去尝试着填补历史的空白，让我们对于隐藏在历史背景下的故事有所认知和了解。
“三王”气场最强，范冰冰恰到好处
此外，《麦田》的最大亮点当属王学圻、王志文和王姬构成的“三王”组合，他们的戏份虽然不多，但是每一出场，观者都会不自觉的被其牵引和震撼，堪称气场最强。王学圻饰演的剧葱作为潞邑城主，刚新婚，便要率军出征以抗秦国。可想而知，一方面身负重任，一方面又是沉浸在刚刚新婚的甜蜜之中，如何把握这种反差极大的心境转换，非常考验演员的演技，稍不留神，便会向着过火和辞不达意的两个方向发展。但是对于老戏骨王学圻而言，却掌握在方寸之间，如一个眼神，一个细微的动作都将城主和丈夫的两种身份诠释的淋漓尽致。如果说《梅兰芳》里的十三燕是其“放”的一面，那么《麦田》里的剧葱则是其“收”的一面，这二者共同构成王学圻这枚硬币的两面，互为表里。
而王志文在片中戏份不多，说极限点便是惊鸿一瞥，但是就是这惊鸿一瞥却是片中最难以忽略的一点，是他的到来打破了原有的平衡。另外其长发飘逸的造型也是《麦田》中最为张扬的一位，当然这也符合其强盗的身份。而王姬是辅佐范冰冰的祭祀婆，在片中是有着洞悉天机的人，神神叨叨的气质颇有当年黑泽明经典名作《罗生门》里巫婆的感觉。此外作为本片最大主角的范冰冰，虽然谈不上惊艳，但是却恰到好处，巧妙的在对丈夫“相思之苦”与对潞邑“统领治理”之间转换，即可以看到一个年轻少妇的“情欲之念”，又可看到一个符合“女城主”高贵典雅和大方得体，由此也可以看到范冰冰演技上的日渐成熟，以及对角色把握的娴熟。而黄觉和杜家毅的表现均合情合理，虽然说不上出色，但是也达到了角色要求。
导演何平，最潮的华语导演
《麦田》是何平继《天地英雄》之后时隔六年的作品，实际我们翻开何平的履历会发现，何平执导的电影并不多，但是每一出手，不管作品品质如何，都会引起反响，引领或大或小的潮流，而且均有其新奇之处。且不说《双旗镇刀客》革新了武侠电影的传统，打开了西部武侠之门，就说其最不为人知，没有在内地上映过的《日光峡谷》更是香港寰亚的首部作品，也让演惯了军人、正派形象的王学圻改变戏路，首次演了个性格角色马贩子，此次结缘也让王学圻和何平结成了最佳的合作关系，之后接连携手。
而新作《麦田》中，何平则打破了古装大片必有大场面，王侯将相的传统，以平民视角切入，以淳朴素雅的造型取胜，均给观者提供了一个不一样的古装电影观感，而对历史细节的填补更让人看到了导演的巨大野心。当然，此片不是没有遗憾，最大的遗憾便是部分群众演员的不够格，一如《投名状》和《赤壁》里的情形，不过瑕不掩瑜，对《麦田》没有什么的损害。文/高飞
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