完成《我的兄弟叫顺溜》长达三个月的拍摄任务后，导演花菁陷入更为忙碌的工作状态。不厌其烦地剪片、接受全国媒体的访问、参加各种宣传活动......昨日,趁着花导有空的间隙,记者对他进行了专访。
关于创作动机
花箐：北影毕业后，我一直拍电影，包括给我的同学娄烨的《颐和园》做摄影师。《我的兄弟叫顺溜》是我的第一部电视剧。
几乎所有人都认为我只适合拍特唯美，感觉特细腻的电影，其实可能他们并不知道我内心真正想干什么。我对战争题材特别感兴趣，平日看的书都是这方面的，你问我中国革命史，没有我不知道的。
拍《我的兄弟叫顺溜》完全是因缘际会，当初这个本子送到小马奔腾影视文化公司时还只是一个故事大纲，不是给我拍的。后来跟编剧朱苏进，也是我的老乡聊天时聊到这个本子，感觉很投缘，故事发生的地方是苏北，我也是苏北人，所以特别亲近。要知道过去几十年每次我回家乡，看火车外流动的树木、田野，就会有一种涌动，老想拍点东西。这次《我的兄弟叫顺溜》算是圆了我的梦，让我可以把我记忆中那些风景都呈现出来。
关于拍摄电影与电视的区别
花箐：其实作为职业导演，任何题材风格都应该能够胜任，这关系到你对你这个职业是否真正地热爱。如果内心充满热爱，那么面对一个好本子，不管是电影还是电视，就认真去做吧，不要当一个行活儿去拍，因为你首先要面对自己，然后要面对观众，希望看了不让人骂你糟糕，这个是最主要的。
拍完这部电视剧，感觉还挺好的，其实在信息时代，讲故事的方式都是一样的，只是传播的媒介不一样，大屏幕和小荧屏的区别，现在好多电影也是拿高清拍的。所以其实没有区别，只要导演自己端正思想。比如拍摄过程中，有人会劝我说这是拍电视剧，不要那么较真，那就不行了。所以只要遇到好的本子，电影或者电视我都拍。
关于拍摄技法
花箐：拍军旅题材的电视剧很多，我也不会说自己的片子伟大在哪里，但希望可以带来 一阵春风，而且我相信我会拍得不一样，从开始机器一响我就知道我会拍得不一样在拍摄过程中，我不会规定情景，只是告诉演员我想要什么，剩下的让演员自由发挥。要求摄影师要像战地记者一样，听到枪身一响，就冲过去，拍摄他们觉得最好最真实的。当然之前大家要沟通，还要有动作指导，不希望把一个动作分解掉，而要从头到尾把整体性连贯记录下来，让四台摄影机都捕捉到，这样意味着从头到尾要拍四遍，来两次的话，就要拍八遍，这样剪辑就更丰富，还有人物的细节都能抓住。这是一个方式，实际谁都能做，更多的是敏锐还有耐心。
这样做是希望将人融入战争中。以前很多战争片，人就是人，战争就是战争，脱节的，洒的那些狗血都跟人没有关系似的。
关于悲剧结尾
花箐：故事结尾是个悲剧，这个问题我们讨论了很久，因为涉及到观众反应。好莱坞电影都 不希望英雄牺牲，但如果顺溜不牺牲的话，这个故事不成立，陈大雷不可能有那种心境讲这么一个故事。还说出开场的一番话，“没有干下惊天动地事，不能载入英雄册，但我只想谈谈我的兄弟…”这个人是铭刻在心中的一个东西，如果这个人不那么让心灵抖动一下的话，没有意义。所以最后王宝强和张国强就说导演别听他们的，咱们就拍这个悲剧的结尾。
关于压力
花箐：拍战争戏很辛苦，每天面对几百号人，有时候觉得快要崩溃，回家倒床就睡。但是在片场，宝强和国强都觉得跟我拍戏很轻松，其实痛苦埋心里，表面上没有必要苦大仇深的。
对于其他军旅题材的电视剧，说实话我几乎没有看过，只看完了《历史的天空》。我没有感到特别的压力，四两拨千斤，我的片子题材并不磅礴，主要刻画人物情感。你问我《顺溜》棒不棒，我只能说我会像一阵春风吹皱一池春水。
