对李亚鹏最初的印象，相信许多人同我一样是当年的《将爱情进行到底》更早一些的《京港爱情线》，那时的他刚出道，他的角色同他一样，腼腆羞涩又耿直善良。对他的“坏”印象始于两点：一是演员身份的金庸剧，若说《笑傲江湖》的令狐冲还能带给他些许荣誉（第二届中国电视“双十佳”评选“十佳演员”首位，2001年度中央电视台电视剧观众最喜欢的演员”奖），那《射雕英雄传》算是他人生的一个小转折；二是艺人或者说男人身份的几段三级跳式的绯闻。第一个身份让人觉得他的戏，杨峥的温吞变成了郭靖的憨傻呆直。第二个身份让人觉得他为名不顾一切。两段身份让他跳进黄河也洗不清。即使是在转型剧《关中枪声》的宣发期，都有人把一个月前的车祸翻出来质问，以至于宣发现场，他以三字白纸当脸调和：先开会。太多旁骛琐事掩盖了他最本真的身份：一个演员。
幸好，《关中枪声》给了他这个机会。
《关中枪声》没能赶上“顺溜”的档期，原本的播出安排是在《牛郎织女》之后，在央视铺天盖地的《顺溜》宣传时，他悄然上映，若不是那场“车祸”意外，可能很多人能无法顾及到这部片子的播出。本剧导演是曾经执导过《玉观音》的丁黑。与其说本剧和《玉观音》在情节与视觉上相似，倒不如说这就是丁黑擅长的手法。毕业于西北大学中文系的他，最初的工作就是在西安电影制片厂做导演，对于西北题材把握应该说游刃有余。丁黑的优势还在于他对文字的把握、对原著的自身体会。对于历史，我们往往记住的是属于它的“第一次”，《关中枪声》讲述的恰恰就是个“第二”的故事：被誉为辛亥革命“第二枪”的陕西义举。即使是在搜索恐怖发展的今天，这个故事依然鲜为人知。许多人是看过这个片子之后才知道这个故事与这群义士的存在。相比之前关中题材局促于商贩，妓女，普通百姓生活，《关中枪声》关注了当前最热的政治与战争。
一个历史故事，因为是大战争的边缘（地方势力），所以带有英雄主义的传奇色彩，因为是军人角色，对于演惯了华服美景都市大男人的李亚鹏，机会与挑战并存。他也需要从庞杂的事务中抽身出来，当年《将爱》能让李亚鹏拥有众多拥护者，不就是因为他演的杨峥够大气，帅气，又诗意？我们原本对这个从新疆走出的男演员，不就怀有“是个汉子”的印象么？只是这十年间，他出演的角色都难再有敌得过他诸多情事与婚姻的高度，让人记住的不是他的作品，二是他的生活。没有人的生活尽如人意。在片中，李亚鹏饰演大都督刘五质朴直爽，勇敢大义，在末世与新时代交替的夹缝里运筹周旋。李亚鹏的装扮也一改往日的时尚，蓄须沧桑。相比李云龙的硬朗，孙红雷的狡黠，李亚鹏的军人气质固然不若二者，他的军人气质更阴郁，也符合裹挟着新旧气息的地方各色军阀特点：野蛮、精明、草莽又英勇。但本片作为一部西北题材的作品，并没有太多方言出现，场景设置上也没有像《保卫延安》那么浓郁的地方色彩，镜头不时晃动，以及贯穿每一集的背景音乐运用，似是为了营造紧张氛围，手法却可圈可点。最为让人称道还是结局，看得出李亚鹏的表演也渐入佳境，煽情，悲壮在结局一蹴而成。
作为《关中枪声》的第一男主角，在全局播毕的今天，他当之无愧。我们不能永远怀着有色眼镜与之前的印象去看待一个演员。十年里，李亚鹏做了自己的影视公司，做慈善，当了孩子的父亲，有爱自己的妻子，世间幸福不过如此，但他心底的愿望还是做一个受人肯定的演员。希望人记住的依然是自己的作品。从都市青年，到金庸古装，从中年危机的四十岁男人，到今天的军阀形象，他在不断的寻找那个属于李亚鹏的“对”的角色。这份努力只关乎梦想。如果说2008年《我们俩的婚姻》不过是沿袭了他一贯都市好男人的戏路，那《关中枪声》里有些野蛮、耿直，但也大义，勇敢的军人形象不就是我们最初对李亚鹏的印象么？时光真是把利器，它不仅能磨损我们的记忆，也会不断的休整我们的记忆。当一个演员的观众印象只是感情琐事是他的悲哀，但当他绝对回归本务，我们又为何不能用欣赏与宽容的心态去看待这个不断在努力的男演员？
