导演尤小刚的战争大戏《对手》在北京台播出，实在没有想到这部集合众多明星、在国外屡获大奖、赢得专家学者一致首肯的大戏，竟遭遇了“北京观众”的“冷遇”，收视率低迷，依照电视台的惯例，这样的情形，这个戏将有可能被删减加速播完或者直接撤掉，而从媒体和身边朋友了解，关注度如此高的《对手》会出现这般境况，不禁引发笔者一番“瞎”想。
可能全世界都很难再有一个国家能像中国一样需要电视剧。
此前韩剧、美剧在中国津津乐道，但比起韩国美国的观众眼巴巴的、如饥似渴的苦守在电视机前一周等待一集的执着，中国的观众无疑是幸福的，每天3~4集的电视剧连播，可谓每晚皆为饕餮之夜，而中国丰富得甚至有些过剩的电视频道也就这样造就了中国电视剧“市场”近乎疯狂的年吞吐量和巨大需求，呈现出一片繁花似锦的火热情势。
同大家一样，每晚打开电视机，看什么好？什么好看？已成为值得思考的问题，于是我们就在大约50个电视台之间频频的消耗着遥控器的电池，但是你我选择的选择，其实也只是在没有选择中去做的选择，听起来似乎绕口令或者村上春树复杂的表达方式，但到底作为普通观众的你我，也只能在没有回路的电视播出中，看或者不看电视台硬塞的剧集。
无奈之余，不禁疑惑究竟是谁在决定我们看什么呢？
请原谅在上述电视剧“市场”的表述中我用了引号，我并无褒贬之意，只是个人认为这个词并不完全适合其配合的定语，稍有经济常识的人都应该明白市场的真正含义，供需双方自由主体、供求关系价值规律等等这些基本的市场要素在中国的电视剧行业并不完全适用，在电视剧制作入门门槛越发降低的现在，大家不难发现大款老板房地产摇身制片出品人的状况，可谓人人可拍电视剧，但是不管怎么样，最终产品的出口却又集中在了国家电视台的身上再无其它途径，由此看来，中国的电视剧所谓市场也无非只是在运作中借鉴了一些市场的机制而已。那么这样看来，决定我们看什么的问题就简单起来：制作公司拍了什么——电视台买了什么——最后就是我们看的什么，但是问题又貌似没有完全解决，再深层次分析，什么决定制作方拍摄的内容？电视台又为什么买这样的戏？在越发深入的困惑中三个字就打消了我的疑虑：收视率！
不同于电影票房那般有多少人掏钱进了电影院那么直接明了，收视率之于电视剧的概念就稍显暧昧模糊，也离大家相对遥远，那么什么是收视率呢？搜索之后得到的答案是在一个时段，收看某一节目的人（或户数）占全部观众（或户数）的比例，而得到收视率的途径有两种，一种是观众填写每天收看电视的记录卡片，一种是装载自动记录节目收看情况的收视率调查仪，理论上这个数据确实能说明观众对什么感兴趣、喜欢什么样的节目，也因此这个小小的数据也就具备了巨大的魔力，成为电视台排名的依据、广告商投放电视广告的价格基础，也成为了衡量一个节目好坏的标准，进而成为制作方题材选择的风向标、电视台购片的试金石，这就不难理解为何一个《暗算》之后为何谍战扎堆，各台均有记歌词卡拉OK。
众所周知，中国十几亿的人口、北京近两千万的居民，收视率的统计可谓何等浩瀚庞杂的大工程，丝毫不亚于政府的人口和经济普查的难度，不过调查公司可不傻，自有“科学”统计法，人多没问题，抽样就可以，于是，在北京方圆不计的广阔土地上，大概设置了多达四百户的收视率调查样本，我不敢想象，样本户的收入状况、知识构成、年龄划分等等等等，还有最基本兴趣偏好，他们真的能代表全体观众的意见？这也就难怪为何同样的城市同样播出的节目，以前索福瑞索老板和尼尔森尼老板两家的数据为何区别如此之大，但如今情况有所好转，尼尔森退出之后，索福瑞可谓真正握住了收视率这把金钥匙，独家的数据有力且没有任何异议的成为衡量电视的公平秤，或者是一根绳，要么用来艰难上爬，要么用来上吊自杀。
当然，我们绝对可以不提偶尔爆出的收视率样本户“污染”的情况，毕竟，各制作公司肯定都希望把宣传费甚至裁撤宣传人员省下的工资直接发放样本户，这样“宣传”的效果无疑直接且有效，但是无法避免的就是只要是人涉及的环节自然就不能不考虑人为的因素。今年好戏连台，《潜伏》、《我的青春谁做主》、《人间正道是沧桑》、《对手》，可谓目不暇接，就像我桌上同有咖啡和茶，但我只有一张嘴，尽管我同时喜欢两样东西，我也只能一次端起一个杯子，不代表我就不喜欢另外的一杯，所以样本户也是一样，看着这个戏还没来得及看另外一个，未必就不喜欢；当然，今年也有烂戏不断，如果调查卡和调查仪能增加一项功能，看看大家是在嘲笑还是批判某节目的时候，也不至于误解大家本意的让这个节目高收视率的胜出，也就不至于搞出某台收视率近20%以上、创收视高峰的节目是电视购物的闹剧，其实大家真的只是在看耍宝，如果在这个引导下电视节目的文化品位提升和节目质量的提高，可能就要重新研究了。好在多年前还没有这些烦恼，否则《凯旋在子夜》、《渴望》、《京都纪事》、《编辑部的故事》等等经典的作品也就无法顺产，毕竟现在的制作公司不会拿几百上千万的投资来“冒险”，而电视台也不会轻易拿出时间段来做试验田，我们自然也就难能看到、以后也会越来越难看到太多像《奋斗》、《对手》这样敢于创新和突破的好戏。
书归正传，其实《对手》现象并非导演尤小刚的个人际遇，《士兵突击》、《奋斗》等等后来印证的好剧，也曾历经过同样的遭遇，转战网络之后才又被拉回电视台的议事日程。在几次访谈采访中看到导演尤小刚、主演和数位专家及《对手》粉丝无奈的扼腕和叹息，就让我们这些没有为收视率数据统计收纳的观众和喜欢但还没有来得及看的样板户们，用真挚的掌声为《对手》精彩的谢幕。同样，我也感谢和庆幸自己家里没有收视统计卡片要填，因为工作繁忙并把电视当做放松和消遣的我，实在没有把握把每天看的节目、换了几次台、每个节目看了多少分钟准确的填好，进而不辜负调查公司的重托；同时也深感调查公司的明智，没有为我装上调查仪，因为在写这篇文章的两个小时中我才发现我的电视静音着播放的是某电视台停机维护的画面。相信样本户们大概也会有我这样的情况。
以后看什么电视剧，或者以后电视台会放什么电视剧？其实可以参考一下近期收视率。文/田金双
