《我的青春谁做主》
（左）《丑女无敌》称霸荧屏、（右）《我们无处安放的青春》让佟大为再度成为热门偶像
青春时而如火焰般热烈、跳动，时而如春雨般缠绵、细腻，与青春有关的日子总是生命中最难以忘怀的一段时光。
正因为如此，活跃在荧屏上的青春剧也分外受欢迎，它是一种缅怀，也是一种憧憬。
2001年，“流星”划过我们的天空，留下惊艳的痕迹。我们开始向往海峡那端唱响的青春礼赞。
《奋斗》、《我们无处安放的青春》、《与青春有关的日子》、《我的青春谁做主》竞相登场，我们终于可以收回艳羡的目光，审视身边的青春诗篇。
2009年，也许仍是充满朝气与阳光的一年。荧屏上，青春像一朵娇艳的花，开得正好。
上海爱情故事：我们最早的青春偶像剧
回顾中国本土青春偶像剧历程，《将爱情进行到底》（以下简称《将爱》）恐怕是首部真正意义上的青春偶像剧，同时也是最有影响力的一部。
上海是个既前卫又风情的城市。它可以洋溢着朝气蓬勃的活力，亦可流露出贴身旗袍的性感。看似矛盾的城市，却不断上演拨人心弦的爱情故事。当《等你爱我》的曲调缓缓唱响， 细雨连绵的上海充满了爱恋，观众无不动容，产生共鸣。
作为中国本土第一部青春偶像剧，《将爱》具有开创精神，然而结合发展中的日韩青春剧市场而言，无论在故事情节还是表现方式上，《将爱》都是对《东京爱情故事》彻头彻尾的模仿，以一群年轻人的爱情为主要叙事线索，由清纯校园步入现实社会，展现他们在爱情、友情中面临的重重考验，以及对生活的期待与奋斗。一如东京的霓虹容易让彷徨的灵魂不知所措，上海的浪漫气息也感染着一群年轻人放飞希望的种子，并且将爱情进行到底。从大学到工作，从初恋到婚姻，爱情宛若太阳花的小种子，最初发芽时，只是细细的小红线，却向着太阳奋力生长，直到某个艳阳天，开花结果。
剧中有爱情、梦想、时尚、浪漫，同时也充满现实成长中的无奈、困惑、迷惘。即便是模仿《东京爱情故事》的叙事结构，但这样勇于探索的表现张力却是大陆本土电视剧的一次大胆尝试，首次将青春、爱情与现实、浪漫的都市情节串联在一起，令观众眼前一亮。
青春靓丽的面孔、时尚热烈的情感，《将爱》不仅获得了观众的认可，同时也在当时掀起了一场时尚风暴。
源于文字的灵感：从《花季·雨季》到《梦里花落知多少》
每一个年代都有不同的青春文化与象征，文字是一种古老而经典的印记方式，记录我们生命的每一次进程。伤痕文学中，那个年代特有的青春气息伤感而悲烈；现代文学中，青春少不了都市的叛逆与新潮，爱情炽热浪漫，又不乏现实从中作梗。
1996年，郁秀的处女作《花季·雨季》出版，随即风靡全国，成为最抢手的青春小说，同时也得到了主流媒体的认可，获得中央“五个一”工程奖和国家图书奖。1998年，《花季·雨季》被改编拍摄成电视剧在央视黄金档播放，转而又再度被热拍为电影。
2003年，郭敬明以《梦里花落知多少》惊艳文坛，成为新一代青春小说的领军人物。青春的梦想霎时跃然纸上，我们带着痴迷与沉恋在文字中寻找着各自的影子，遂感叹现实与时间的冷漠无情。2007年，《梦里花落知多少》被改编为电视剧，虽颇具争议，却依然因书迷众多而拥有不小的市场。
无论是根据四大名著改编而成的经典电视剧，还是到根据流行小说改编而成的青春偶像剧，改编文学作品一直是电视剧制作方屡试不爽的方式之一。2008年，风靡一时的《奋斗》带着王朔式的调侃与嘲讽席卷而来，“京派方言、台球桌、酒吧、靡靡之音、刷夜、革命电影台词”等夹杂着青春气息的生活元素生动活泼，扑面而来。佟大为一改前两部“青春剧”里玩世不恭的革命青年方言与“小爸爸”李然的形象，转而化身成一个“立领”装，开奥迪A4的“白马王子”。较之前面提到的两部青春小说，电视剧《奋斗》的热潮反倒一举捧红了之前默默无闻的石康，令其瞬间成为众人瞩目的新锐作家、青春作家。
文字与电视剧是两个截然不同的表现载体，受众或许更愿意享受文字的真实感，而电视剧的大众化或许也会削弱文字的表现力，但无论如何，源于文字的灵感会在很长一段时间内继续引领大陆青春电视剧的发展脉络。
让青春领跑文化
从2007年《奋斗》的热播，以及第一部全部采用电影胶片拍摄的《我们无处安放的青春》，到2008年湖南卫视独创青春偶像系列剧《丑女无敌》称霸荧屏，再到2009年初，央视在黄金段播放的《我的青春谁做主》掀起收视高潮，大陆电视剧市场继《将爱情进行到底》后，再次掀起青春高潮。
面对《奋斗》中不真实的“奋斗”感，《我们无处安放的青春》中的过度忧郁，《丑女无敌》的美剧“模仿秀”等，不难发现每个青春故事都有瑕疵，但我们更高兴地看到，近期大陆青春剧开始把青少年的目光从“日风韩流”中逐渐吸引过来，令他们于本土偶像剧中寻求到一种接近心灵的安慰。
这是一份喜悦、一个进步，这也是一个美好的开端。
造星：真实的创新
青春和偶像极易联系在一起，青春偶像剧在于用偶像去吸引观众，也在于由观众来捧红偶像。这是日韩及港台青春剧惯用的造星伎俩，屡试不爽。
电视剧《将爱》可以说是中国大陆第一个明星制造机，从中走出了不少优秀的演员、导演和音乐人。李亚鹏、徐静蕾、王渝文、王学兵等青年演员凭借此剧渐渐为观众所熟知，进而获得更多的上升空间，时至今日已经成为圈内的中流砥柱。陈明、小柯、谢雨欣等人亦凭借演唱此剧歌曲令自己的音乐事业达到了一个前所未有的高峰，叱咤乐坛几多载，使内地流行音乐呈现出喜人的进展。导演张一白更通过《将爱》打响知名度，并在以后的作品中逐渐走向成熟，慢慢形成了自己的艺术风格。
2007年的《奋斗》、《我们无处安放的青春》等剧，让佟大为一跃再度成为热门偶像，别具一格的“立领衫”也成为风靡一时的流行符号；地道的京腔在几部青春剧热播后，成为时下青年人追捧的语言风尚。作为内地娱乐先锋，湖南卫视一直热衷于自产自销的造星模式，从最早的“超级女声”、“快乐男声”，到《又见一帘幽梦》、《丑女无敌》以及正在筹拍的《流星花园》等自产电视剧，天娱公司结合了香港TVB的明星培养模式，不断挖掘本土明星，形成独特的“天娱明星链”，既创造明星价值，又提升自身娱乐品牌的含金量。
发展：年轻，是一种资本
造星无非是电视剧获得销路的一个手段，说来道去，问题的实质还在于产业。
韩国的青春偶像剧一直在国内占据绝大部分市场，“韩流”风靡日久，久而不衰，它不仅带来“追星”热潮，更逐渐成为一种风尚，渗透到服饰、语言、美食等生活的各个层面，获得超越收视率以外的丰厚回报。以《宫》为例，它的利益回收就是利用网络媒体宣传造势，不但有PPlive等各大视频网站提供片源，并被推荐至首页，而且网络媒体还针对个人化受众，传播个性化电视剧的相关信息。它通过超级链接的方式将一切与《宫》有关的材料，从演员资料到幕后花絮，一应向受众立体式发布。2006年7月初，“《宫》熊”在淘宝网上组织连锁店销售，不到半个月，30个名额就爆满。充分的媒体造势以及衍生产品的宣传、开发，使《宫》的影响力所向披靡。
连贯的产业发展模式不仅提高了电视剧本身的价值，更创造了超越剧本之外的财富。青春偶像剧因其独特的收视人群以及故事模式，在产业发展中极占优势，中国的青春剧市场应立足丰富的国内资源，在发展过程中，注意前期媒体造势、后期发行与衍生产品推广、开发之间的互动，逐渐实现影视产品商品化、品牌化、生产主体社会化和资源配置市场化。
各种媒体资源高度开发和利用媒体资源宣传造势等，为打造中国个性化青春品牌创下了条件，与此同时，汲取日韩精华，立足本土特色和现实生活，表现生动鲜活的青春物语成为本土青春剧的发展目标。
年轻，是一种资本。我们需要打造代表我们自己的明星，创建我们自己的舆论导向，发展我们自己的青春剧市场。
我们阐释的青春：
自由、阳光、青涩、荷尔蒙、真实、忧郁、浪漫、纯美、感性、疯狂……
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