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你说当下华语乐坛还在唱着情歌的男男女女歌手们，除了梁静茹和陈奕迅依然市场红火以外，还有谁能继续笑傲歌坛呢？但是即便是陈奕迅和梁静茹的代表作们，喜欢《谢谢侬》的未必会比喜欢《爱情转移》的人少，《给未来的自己》《燕尾蝶》获得的评价也未必就比《崇拜》来的低，所以他们也不完全是靠情歌打天下的。
90年代香港乐坛正红火的时候，还没陈奕迅什么事，除了呼风唤雨的四大天王之外，许志安、苏永康、梁汉文、郑中基这四位也是靠着情歌出道，在那时候的市场上风头一时无两，可是你看他们现在还在坚持唱情歌的又有谁呢？梁汉文做起了主持；郑中基没事开一场怀旧演唱会或者演一部喜剧电影，更多的精力在尝试着努力接手郑东汉老爹辛苦打下的娱乐事业；苏永康终于在去年的《So I Say》专辑中如愿以偿的唱上了爵士，却还是靠着新生代的方大同的打造而获得了不错的口碑，不过说到叫座，我想这个话题是没有继续讨论下去的必要了。
《歌人》这个专辑名称取的很讨巧，它只是模糊摆出了许志安要继续唱下去的决心，却没有亮明许志安究竟是要以怎样的一种存生姿态来续写自己的“歌人”之路。眼下制作团队不能回避的问题是，许志安确定一定以及肯定要继续唱下去这点没错，但是风格上，要跟风还是坚持呢？残酷的市场摆在面前，情歌几乎不再有市场，于是只能随大流做大步改变，于是专辑中有了《蟑螂》《葬花笛》这样纯粹为了市场而唱的作品出现，只是许志安也许并没有想透，中国风是周杰伦带起来的没错，可是这种风格的歌曲也就只有他自己唱才显得原汁原味，所以《葬花笛》落得了个尴尬的下场，既没有吸纳到新的歌迷群体，又遭到了其他许志安歌迷的不满。
至于其他的作品，同样是暴露了许志安和背后制作团队的心有余而力不足，想在这张专辑中找到一些音乐上的亮点似乎很难。《几点几分》《如果…如果…》《比翼双飞》也只不过是一些不痛不痒带着些许志安印记却又不那么明显的作品，论其水准，只能是及格以上、优秀未满。跟他曾经的经典作品《为什么你背着我爱别人》《我们都要幸福》差得不止一个等级，当然，以许志安今时今日在歌坛的号召力和主流音乐市场糟糕的现状来看，公司花在他身上的心思和资金投入同他全盛时期相比较的话，也不止是差出一两个级别。
结尾曲《唱》算是首还不错的作品，无论情歌的市场是大是小，励志歌曲总是有着固定收听人群的。“管他孤单也要唱/记录快乐或悲伤/用我的胸膛挺出了前方/一无所有也要唱/这个世界能多大/一个人也活出回响”，歌词充满了许志安对自我的客观认知和对歌唱事业的认真坚持。但即使是这首最亮眼的单曲，从它葛大为作词、adrian fu作曲、刘志远编曲的这些幕后创作阵容，以及许志安刻意收敛深情佯装硬朗的唱法来看，这首歌其实难免让人感觉找陈奕迅来演绎似乎更为恰当。还有那首带着点嬉皮士味道的《Man to Man》，也让人在初听的时候产生了这是一首“陈奕迅”作品的错觉 。
说到底，“歌人”许志安只有在坚持着出唱片这件事，可是在歌曲的挑选和演绎方面，他似乎是全面放弃了坚持，开始盲目跟风，不免让人心生悲哀。其实许志安在全盛时期的时候也尝试演唱过《上弦月》《这一秒，你好不好》这样清淡悦耳的民谣作品，不仅成为了许志安的代表作，还获得了不错的市场反响和金曲奖给出的提名。当下歌坛，独立风正劲，许志安何不坚持演唱民谣这一部分来继续应对眼下的市场呢？这样一来，既做到了坚持自己，又很好的跟上了“流行风”，一举两得，远比盲目跟从“中国风”要来得明智许多，何乐而不为？
