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许志安:跟风亦或坚持,都要做个《歌人》

王朝娱乐·作者佚名  2009-08-09
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你说当下华语乐坛还在唱着情歌的男男女女歌手们,除了梁静茹和陈奕迅依然市场红火以外,还有谁能继续笑傲歌坛呢?但是即便是陈奕迅和梁静茹的代表作们,喜欢《谢谢侬》的未必会比喜欢《爱情转移》的人少,《给未来的自己》《燕尾蝶》获得的评价也未必就比《崇拜》来的低,所以他们也不完全是靠情歌打天下的。

90年代香港乐坛正红火的时候,还没陈奕迅什么事,除了呼风唤雨的四大天王之外,许志安、苏永康、梁汉文、郑中基这四位也是靠着情歌出道,在那时候的市场上风头一时无两,可是你看他们现在还在坚持唱情歌的又有谁呢?梁汉文做起了主持;郑中基没事开一场怀旧演唱会或者演一部喜剧电影,更多的精力在尝试着努力接手郑东汉老爹辛苦打下的娱乐事业;苏永康终于在去年的《So I Say》专辑中如愿以偿的唱上了爵士,却还是靠着新生代的方大同的打造而获得了不错的口碑,不过说到叫座,我想这个话题是没有继续讨论下去的必要了。

《歌人》这个专辑名称取的很讨巧,它只是模糊摆出了许志安要继续唱下去的决心,却没有亮明许志安究竟是要以怎样的一种存生姿态来续写自己的“歌人”之路。眼下制作团队不能回避的问题是,许志安确定一定以及肯定要继续唱下去这点没错,但是风格上,要跟风还是坚持呢?残酷的市场摆在面前,情歌几乎不再有市场,于是只能随大流做大步改变,于是专辑中有了《蟑螂》《葬花笛》这样纯粹为了市场而唱的作品出现,只是许志安也许并没有想透,中国风是周杰伦带起来的没错,可是这种风格的歌曲也就只有他自己唱才显得原汁原味,所以《葬花笛》落得了个尴尬的下场,既没有吸纳到新的歌迷群体,又遭到了其他许志安歌迷的不满。

至于其他的作品,同样是暴露了许志安和背后制作团队的心有余而力不足,想在这张专辑中找到一些音乐上的亮点似乎很难。《几点几分》《如果…如果…》《比翼双飞》也只不过是一些不痛不痒带着些许志安印记却又不那么明显的作品,论其水准,只能是及格以上、优秀未满。跟他曾经的经典作品《为什么你背着我爱别人》《我们都要幸福》差得不止一个等级,当然,以许志安今时今日在歌坛的号召力和主流音乐市场糟糕的现状来看,公司花在他身上的心思和资金投入同他全盛时期相比较的话,也不止是差出一两个级别。

结尾曲《唱》算是首还不错的作品,无论情歌的市场是大是小,励志歌曲总是有着固定收听人群的。“管他孤单也要唱/记录快乐或悲伤/用我的胸膛挺出了前方/一无所有也要唱/这个世界能多大/一个人也活出回响”,歌词充满了许志安对自我的客观认知和对歌唱事业的认真坚持。但即使是这首最亮眼的单曲,从它葛大为作词、adrian fu作曲、刘志远编曲的这些幕后创作阵容,以及许志安刻意收敛深情佯装硬朗的唱法来看,这首歌其实难免让人感觉找陈奕迅来演绎似乎更为恰当。还有那首带着点嬉皮士味道的《Man to Man》,也让人在初听的时候产生了这是一首“陈奕迅”作品的错觉 。

说到底,“歌人”许志安只有在坚持着出唱片这件事,可是在歌曲的挑选和演绎方面,他似乎是全面放弃了坚持,开始盲目跟风,不免让人心生悲哀。其实许志安在全盛时期的时候也尝试演唱过《上弦月》《这一秒,你好不好》这样清淡悦耳的民谣作品,不仅成为了许志安的代表作,还获得了不错的市场反响和金曲奖给出的提名。当下歌坛,独立风正劲,许志安何不坚持演唱民谣这一部分来继续应对眼下的市场呢?这样一来,既做到了坚持自己,又很好的跟上了“流行风”,一举两得,远比盲目跟从“中国风”要来得明智许多,何乐而不为?

 
 
 
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