威尼斯电影节落幕，各大奖项也尘埃落定。纵观竞赛单元得奖名单，本届电影节似乎偏出了艺术片至上，华语、好莱坞和欧洲三足鼎立的传统轨道，转而向政治片，中东、东南亚等传统电影“弱国”倾斜。如果说选片彰显了一个电影节的权威性和品味，那么得奖名单就是评审团，特别是评委会主席艺术修养和个人口味的体现。
【政治题材意外受重视】
“获奖影片冲击力大”
从本届的大奖“金狮”《黎巴嫩》和最佳导演奖“银狮”《没有男人的女人》来看，威尼斯有倾向于政治题材的大趋势。前者聚焦中东战争，后者关注伊朗女性的生存状态和政治环境。有意思的是，以色列本国人抗议萨缪尔·毛茨歪曲了真正事实，而《没有男人的女人》无法在本国上映。
政治挂帅一向是柏林电影节的特色。威尼斯突然转了风向，外界也开始怀疑李安的对电影节“艺术性至上”的把握。不过，李安却一直强调选片过程无风无浪，非常和谐。他轻描淡写地回答：“我们今年给了两个片子都是政治片，因为冲击力强，不是因为它政治的东西”。
【中美两大军团“失语”】
“我不是霸道的主席”
美国军团和华语军团一直是威尼斯颁奖礼的常客。可轮到与这两个电影大区都有密切联系的李安当上评委会主席时，美国片和华语片几乎集体失语了。今年的威尼斯，由迈克尔·摩尔领衔的美国军团占据了竞赛单元的半壁江山。可仅仅只有托德·索伦兹的《战时生活》拿到了一个最佳编剧奖。
媒体评论，李安对好莱坞式的作品一向不认同。《战时生活》只是例外，因为它翻版自伍迪·艾伦的作品，来自于知识分子聚集的美国东岸，而这一直李安的大本营，也是他的信念所在，也不难理解他对该片的手下留情了。
另一方面，最近今年几乎年年都有斩获的华语片也失去了踪影。郑保瑞的《意外》以及杨凡的《泪王子》的质素一般。至于为什么不帮自己国家的影片争取，李安一方面称自己不是一个霸道的主席，“影展评审就是这样，也没有哪一个人，我的国家就一定要赢。大概就是这样。好片都是好片。”
【小奖项打上主席烙印】
“想对喜剧才华致敬”
尽管李安并不霸道，崇尚“跟着感觉走”的评审路线，但有两个小奖却打上了李安个人的烙印。李安倾其全力打造的同性恋喜剧题材《制造伍德斯托克》在戛纳电影节铩羽而归。
时隔4个月，李安却在威尼斯找到了知己。《单身男人》中的科林·费斯凭借一个断背角色登上影帝宝座。此外费斯·阿金的《心灵厨房》获得重要的评委会大奖。尽管在评审团内部有些争议，李安却力挺道：“在威尼斯电影节上看到一部喜剧片让人很开心。我们想对喜剧才华致敬。这是一部制作精心的作品，一直以来，威尼斯电影节都太轻视喜剧电影”，颇有些英雄惺惺相惜的感慨。
而费斯·阿金也投桃报李道：“不久前我刚看完李安导演的《制造伍德斯托克》，这部影片的灵感就有来自其中”。
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与李安关系最密切的9个人(图解)
与费斯·阿金关系最密切的9个人(图解)
