看了湖南卫视播出的农村偶像剧《八百里洞庭我的家》，感觉到一种南方特有的水灵灵的质感。这令我想起了很多年前台湾著名乡土电影导演李行先生的《蚵女》、《养鸭人家》等影片。彼时，在“健康·写实”的前提下，李行在画面和选角上充分考虑视觉美，工整细腻地拍出了乡土题材电影的新模式。
说到农村剧，很多人会想起上个世纪90年代初的《篱笆女人和狗》、《辘轳女人和井》、《古船女人和网》等系列剧，表现的是苦涩的婚姻和艰难的生计；而近年最火的农村剧，非赵本山的《乡村爱情》系列莫属，剧中充满了东北特色的插科打诨和民俗人情。然而，在被逗笑的同时也有一些疑惑，这些剧一味以“小农意识”去表现农民心态，惯于拿生理残疾开玩笑，人物性格扁平化、类型化，尤其是那些已经在享受父辈们“先富起来”成果的80后新生代农民，还会像剧中人一样头脑单一、生活单调吗？
《八百里洞庭我的家》里的新生代农民让人耳目一新，似乎更符合当代农村青年的风貌。他们中有大学毕业下乡实践的能手，也有一直没有离开乡土但头脑灵活的青年。他们有文化、有理想、有技术，视野开阔，信息灵通，观念新颖，手机电脑并用，精神物质齐抓，一点儿也没有和时代脱节。这些性格可爱、活力四射的人物，使《八百里》从众多的青春偶像剧中突围，摆脱了那种以城市富家子弟为主角的偶像剧的思维定式，让青春偶像从宝马、奔驰中走出来，走向农村的田间地头。
从《八百里》中，我们还能看见今日农民日渐提升的见识和境界。它不再重弹“多劳多得，勤劳致富”这般屡见不鲜的主题，而是聚焦于农村工业发展之后人与自然的关系，渗入了更多的环保理念。故事一开始就以“退田还湖，移民建镇”为切入点，从男主人公罗再来提出“退出天成垸，不离洞庭湖”开始，到女主角易含笑不用小眼渔网捕鱼，亲自喂食江豚；从科学家乌帆为保护野鸭而牺牲，到农村青年苇子到纸厂处理污水问题，这一系列故事都在提醒人们：在发展经济的同时，不要忽略了人类与大自然的和谐相处。
作为偶像剧，《八百里》具备了形式美感，演员们普遍青春靓丽，阳光乐观，有一种迎面而来的亲切感。该剧在洞庭湖实地取景，很多画面像明信片一样美丽迷人，全片洋溢着浓郁的南方水乡的风情。虽然没有城市偶像剧里名车、洋房、白领、名牌服装这些符号化的东西，但是剧情中的环保、绿色、新农村建设这些具有时代意义的元素，为这个农村偶像剧增添了可堪回味的深意。
《八百里》摸着石头过河，试图开创新型的农村偶像剧。由于是第一次，难免会存在一些瑕疵。比如，有些细节不真实，可能是主创人员深入生活不够，只能靠查看资料或者凭空想象完成。还有些人物的言谈举止、做事风格看着眼熟，一看便知是沿袭了某些农村戏的传统剧情，没经过认真推敲。不过总的来说瑕不掩瑜，《八百里》就像洞庭湖上吹来的一缕清风般凉爽宜人，从中可以看到新农村建设中的火热主题，也能看见新农民与时俱进的精神风貌。飞鱼（北京职员）
