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N个深宫后院中的女人，纠缠于无休无止的勾心斗角中，只为适者生存，人人不择手段向上爬，好人难做；N个身陷商场如战场的男人，面对金钱的诱惑、人性的贪念，迷失本性种下罪孽……最后善恶到头终有报。
无线两部阵容豪华的台庆剧，现正每晚轮番热播，数以百万计的观众晚晚电视捞饭，港媒娱乐版也毫不吝啬地给出大版大版报道，香港观众就如迎接一个盛大的电视嘉年华般，等待这班“太后妃子”或“豪门富绅”添冠加冕成为视帝视后。
然而，这些引起全城哄动的剧集，并非有什么令人拍案叫绝的故事或创作手法，只是在大家日复一日看到的恩怨情仇、争权夺位、男女N角恋等套路里作文章，但为何总让观众神为之驰？《宫心计》热播四周，上周平均收视36点，最高收视曾一度达到40点，逾254万观众热捧，已超越《巾帼枭雄》成为本年度最高平均收视剧集，在各大搜索引擎的热门电视剧排行榜上长占第一位。但和这些来势汹汹的收视数据相比，网络上却是一片弹声，批评剧中角色忠奸面谱化，女人斗落入俗套，后期剧情狂洒狗血。越是多人骂，越是多人看，港剧和观众之间已自成一个奇特的生态系统。
“无线戏剧30年无进步”，这一说法今年甚嚣尘上。
无线王牌监制李添胜今年接受《志云饭局》访问时，陈志云曾笑言有很多朋友找他，要他问问前辈为何无线剧集30年来没有进步。
尤其是在今年，不断有质疑无线的声音爆发，直指“无线戏剧30年无进步”。在香港举行的免费电视台续牌中期检讨公听会上，更掀起一股“反无线电视”之风，学界反对无线在商业化考虑下，节目和戏剧愈来愈走向单元和保守，年青一代不满其霸道和垄断，而被无线离弃的中产观众也批评无线日日为收视率打工、扼杀创意，因而放弃收看。
正值台庆剧备受热捧、无线举行大型巡礼向广告客户HardSell明年的新剧之际，本报记者专访了无线局内人、王牌监制李添胜，及文化界名人林奕华，他们将倾听资深电视人、学界代表、普罗观众、网民等种种声音，对“港剧三十年不变？”这怪现象进行一次大辩论，也试着为曾经陪伴我们一同成长的港剧探探新路。
网友总结
TVB出现频率最高的台词（国语翻译版）
“脱线”
“yes，sir！”
“understand？”
“没什么事我先出去了”
“最近发生了这么多事，我想一个人静一静”
“你有没有考虑过我的感受”
“出来混的”
“你知不知道大家都很担心你啊”
“出去，出去……”(加大音量)
“那，我警告你啊……”
“放手啊变态”
“香港是讲法律的……”
“过两天我会移民去加拿大(澳洲)”
“对不起，我们已经尽力了！”
“我收到线报……”
“有异性没人性”
“大吉大利！童言无忌！”
“人死不能复生”
“买点柚子叶去去霉气”
“感情的事是不能强求的”
“你以后有什么打算？”
“那是权哥的地盘……”
“你现在可以不说话，但你所说的将会成为呈堂证供”
“你知不知道这样我可以告你妨碍司法公正？！”
“阿sir相信我，我真的没有杀人”
“警察了不起啊！”
“想着给关二爷上香”
“大家都是成年人了……”
“不知道你在说什么！”
“懒得理你”
“你不要那么幼稚了好不好？”
“这世界不是只有他一个男人！”
“下午茶时间到……”
“财记”
“外卖到……”
“不耽误你时间了，改天一起喝茶”
“东西可以乱吃，话可不能乱讲啊”
A
台庆年度巨制？还是那些套路！
《宫心计《富贵门》“八大俗”
1、女人天生就爱斗
简而言之，女人斗就是《宫心计》的全剧宗旨。一开篇它就让大家看到了飞扬跋扈的奸妃杨怡、霸气凌人的太后谢雪心、不停用眼角眉梢发射刀光剑影的米雪和关菊英，就连那些叫不出名字的妃子、女史、妈妈，全部浓妆艳抹，眼神狰狞。港剧描述的后宫，似乎就是一笼困兽。
为什么港剧这么钟爱女人斗？因为女人戏内斗得出彩，戏外就可以传“不和”，加上港媒一支煽风点火的笔，渲染得血肉俱全，话题不断。从《金枝欲孽》开始，TVB乐此不疲地每年炮制这种女人斗戏抢夺收视。
2、奸角当道
从温兆伦、罗嘉良的年代开始，港剧已经刮起“奸角当道”的风潮。《溏心风暴》系列，更是将两个“小三”角色关菊英和米雪渲染得全城哄动，两人直捣视后宝座。
《宫心计》彻底发扬传统，将杨怡塑造成心狠手辣的大反派，不断制造卖点与话题。当编剧为“奸”找到可以被原谅的理由，奸是人性化的表现，不想被人踩低，就只有不择手段向上爬，奸角就有了可以被大众喜爱和追捧的理由，这招百试百灵。
3、金句泛滥
从《溏心风暴》开始，港剧开始着力打造“金句”，几个铿锵有力、朗朗上口的金句常能带挈剧集的影响力。
于是《溏心风暴》有李司棋的“未登天子位，先置杀人刀”，《巾帼枭雄》有黎耀祥笑言讲到发恶梦的“人生有几多个十年，最紧要活得痛快！”到了《宫心计》，佘诗曼就像个布道的牧师一样，带着盈盈笑意，逢人便讲“我娘教导我，做人要坚持‘三好’：做好事，说好话，存好心”云云，而其他人听完还要不厌其烦地重复一次，或赞赏，或笑纳。此举真是无数次看得让人捏把汗。
4、吵架当吃生菜
TVB剧喜欢“斗”，延伸出来就是每个角色都有吵架经验，铺排剧情就是靠众人之间三天一小吵，五天一大闹。关菊英的吵架功力可以为《溏心风暴》记一功，《宫心计》里的吵架戏更多不胜数，看看以下几段台词，是不是有琼瑶戏里“你无理取闹，你才无理取闹，我没有无理取闹，你怎么这么无理取闹……”的风范？可能编剧觉得当下香港人牢骚多，故编出此吵架教科书给观众参考。
“你够胆就发毒誓，说你没有下毒令我红疹病发？”
“你够胆就发毒誓，说你没有栽赃嫁祸？”
“你怎么反过来冤枉我？”
“没有，我没有冤枉你。”
“你冤枉我一次又一次啊！”
“没，之前没，现在也没！”
“你栽赃嫁祸！”
“你贼喊捉贼！”
“阮翠云，你好卑鄙！”
“钟雪霞，你够无耻！”
5、一定要争家产
自无线1977年推出长剧《家变》至今，豪门恩仇剧俨然已成TVB主流剧，每次一出必定大手笔，《富贵门》不会给人惊喜，也不会就此终结。
总之，在这种剧里，你一定会见到他们的毫宅很大，游艇很漂亮，珠宝很华美，主角个个有头有面。但人人觊觎着这份丰厚的家产，家庭大战就此爆发--兄弟相争，妯娌反目，家破人散，急功近利的幼子成了魔鬼，孝顺有义的长子做了这个家的守护天使……
TVB剧告诉我们：这里总有争不完的家产，这里总有让人挠心的家庭内讧，这里就是香港。
6、逃不出的三角恋
争产线之外，铺设错综复杂的三角恋也是TVB的拿手好戏。《富贵门》的人物关系图由两大“三角”构成，第一个三角是“男主人+大家闺秀+争强好胜的旧情人”，第二个三角是“同父异母的哥哥+同父异母的妹妹+甘做他人影子的单相思者”。两夫妻一起的时候没有什么跌宕，当有第三者介入，家庭破裂，又有小孩子，要面对分离，这条旧桥放在谁手上都可以编出很多场戏让演员去做；“同父异母(同母异父)”更加好用，一些时间的错误，一些事件的错磨，那套过时了的(表)兄妹错恋都可以搬回来用。
7、排排坐分果果
从《溏心风暴》到《家好月圆》、到《富贵门》，TVB的豪门剧最爱安排一家十几口每天晚上在客厅排排坐，你一句我一句地聊天，这种模式现在还普及到平常百姓家。
有人指出：香港有很多这样的大家庭吗？各房女婿媳妇每个晚上会同处一屋甚至同桌吃饭吗？香港老百姓家庭还有这么大的客厅吗？太假了！其实这是TVB拍片厂戏的方便处理手法，重复了太多次，用了太多年，已成TVB时装剧的陈套之一。
8、阿弥陀佛，善恶终有报
也许你会认为，现在就来讨论两部台庆剧的大结局似乎还言之过早，但是从事前已经曝光的剧情走向以及TVB数十年来剧集的结局取向，对《宫心计》、《富贵门》这两部戏的结局下个“善有善报，恶有恶报”的赌注应是正确之举。
无论是定位为励志剧的《宫心计》，还是家族剧《富贵门》，不管过程描述揭露的人性阴暗面有多少，最终总是要遵守社会最基本的价值人生观、符合道德逻辑的善恶之道。看似实在是无奈之举，但TVB能否在一个善恶已定的逻辑中寻找一些更富内涵，让人有更多深思的收场呢？
从《宫心计》《富贵门》回望TVB老剧，觉得面熟吗？
B
TVB套路大盘点
桥段不怕老就怕你不用
◎女人斗
代表作：《无头东宫》(2002)、《金枝欲孽》(2004)、《胭脂水粉》(2005)、《银楼金粉》(2008)《宫心计》(2009)
◎争产桥
代表作：《大家族》(1991)、《大时代》(1992)、《巨人》(1992)、《岁月风云》(2007)、《溏心风暴》(2007)、《家好月圆》(2008)、《富贵门》(2009)、《摘星之旅》、《掌上明珠》(2010年新剧)
◎江湖恩仇桥
代表作：《上海滩》(1980)、《大香港》(1985)、《流氓大亨》(1986)、《义不容情》(1989)《今生无悔》(1991)
◎警匪桥
代表作：《新扎师兄》(1985)、《陀枪师姐》I、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ；《刑事侦缉档案》I、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ；《学警雄心》(2005)、《学警出更》(2007)《学警狙击》(2009)
◎专业桥
代表作：《壹号皇庭》I、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ；《烈火雄心》I、Ⅱ、Ⅲ；《法政先锋》I、Ⅱ；《妙手仁心》I、Ⅱ、Ⅲ《律政新人王》I、Ⅱ
◎戆夫配娇妻
代表作：《戆夫成龙》(2002)、《足秤老婆八两夫》(2004)、《阿旺新传》(2005)、《老婆大人》I、Ⅱ、《公主嫁到》(2010年新剧)(TVB特别偏爱小男人配精明女的组合，是炮制喜剧的法宝)
◎神探桥
代表作：《栋笃神探》(2004)、《古灵精探》(2008)、《古灵精探B》(2009)、《囧探查过界》《读心神探》(2010年新剧)
C
各界人士评说
“香港电视已死”？
“香港电视已死”———越来越多人不再喜欢看电视。这说法原本流行于香港评论界、文化研究学者，但在今年，它已经成为普罗大众中累积了相当怨气的一种爆发。在今年的一场香港两大免费电视台的中期检讨公听会和陈志云的书展签名会上，都引来了大批市民炮轰无线，情绪之激动，近年罕见。这班愤怒的观众来自各个阶层，有学生、打工仔、白领，也有曾在两间电视台工作过的“反对派代表”萧若元等。
他们纷纷指责：TVB的剧集制作似乎没跟随社会成长，也没有不断找寻新的方向，每部剧都是同一套模式，完全没有理会观众的感受；近年的卖点更一味集中在收视率上，大走师奶趣味路线，令多元化的戏剧题材被扼杀。不少与无线一同成长、甚至到现在仍全盘接受无线给的东西的观众，也开始变得灰心，不想再甘当低B电视台给什么就看什么。
越来越多人站出来发声，而作为无线的高层、也曾被当作观众发泄不满的箭靶的陈志云，近日也接受了本报的专访，直面“变与不变”这个困局。
文化人：义愤填膺，骂得激烈
萧若元：TVB长期垄断，素质怎会有进步？
曾经在两个电视台工作过，担任过新闻主播，更曾是最当红电视编剧，现时创办网络电台《香港人网》的萧若元，在多个论坛言辞激烈地炮轰无线。“无线剧集三十年来无进步过，有哪一部戏可以媲美卅年前的《上海滩》？为什么会无进步呢？因为它一直垄断市场95%，即使加上有线、now、凤凰卫视等等，无线仍然占80%。它长期垄断，节目素质怎会有进步？”
他早年曾撰文《元忆录》第十话，指无线有“三条半桥”用足30年：一条是成长桥，让一个人物在成长中遭逢挫折，变得不择手段，最后觉悟，返璞归真；另一条是复仇桥，集中写大家族中人物的恩怨情仇与报复；第三条是时代桥，讲一班人经历岁月风云，随时代改变；还有半条桥就是“为了让观众长期追看，于是设立一个封闭世界，譬如创造15个人物，这个世界就围绕这15个人自转，闷死观众”。现时，他又指出无线的剧集只有“家族内讧、争产、男女互界(暧昧)”三种桥段，毫无新意，“如果无线哪一部剧可以不用这三种桥段，我不姓萧！”
陈冠中：香港电视史的亢奋期只有五年
曾在1976年创办《号外》，被认为是香港波希米亚文化代表的陈冠中，在其所著的《事后》一书中，也直指香港电视的亢奋期只有五年，在无线电视经历了与佳视、丽的的最后一场收视争霸战之后，无线一台独大的霸业维持至今，种种制作模式也是在这种无竞争的环境下产生。
“我这里只能谈香港电视史上亢奋的五年：1976至1980年。那期间，连续剧被发现了……不过到了79年底，《号外》视评人澄雨已做了预言：‘电视仍然重要但不再有趣’。……TVB彻悟到，喂香港观众多吃中篇、长篇连续剧就好了，平常日子免播单元剧、处境喜剧、资讯节目或综艺秀。这模式影响至巨。”
林奕华：无线已变成一个“很实际的商人”
香港多栖创作人林奕华在专栏中，曾对“无线三十年不变”这个怪现象作过方方面面的分析。接受本报的专访时，他一针见血地直指现时的无线“已变成一个很实际的商人”，由负责看数字的人决定观众可以看什么。
“过了80年代初，很多对我来说就是一种方程式生产出来的东西，那些我叫做产品，譬如，《千王之王》，得！那就有《千王群英汇》，然后《上海滩》，得！就有《上海滩续集》《上海滩龙虎斗》，已完全变成了因应市场需求，然后按照方程式去生产东西。”
普通观众：爱之深，恨之切
普通观众对TVB的固步自封颇有怨言。在香港某大学修读二年级的May，日前接受无线节目《铿锵集》访问时，直率表达了她对近年港剧欠缺文化内涵的不满。她说：“我妈咪在家里长期打开电视机，我回家后到处都是听到电视声，但并不是真的那么喜欢看。香港人数十年如一日，重复看着同样质素，同样欠缺创意、想象空间，欠缺文化内涵的节目，我就会觉得很窒息！一定要争家产，一定要大学毕业买到楼有份稳定的工，那才算好。电视剧里的主流人物，永远是有专业技能，而且经济能力不错的人，好像说这就是香港。电视节目背后，没有一种令我满足的精神内涵，我要面对人生很多选择、挣扎、判断，很多价值观徘徊于黑白之间，不知道要从什么角度去解决或看待，我发现电视无法帮我解决这些矛盾。”
圈内人：在商言商，无可奈何
王牌监制李添胜：创新随时可能饭碗不保
四十年前加入无线，曾监制过《网中人》、《亲情》直至今日的《巾帼枭雄》等大热剧的王牌监制李添胜，日前接受本报记者专访时也坦承，TVB的创作人“不敢变”，乃是承受着收视率的巨大压力。“老实说，就监制的职责来说，首先要保持一定的收视率，其次才考虑这部剧中渗透多少不同的东西。”
资深电视人周梁淑怡：“只需要七成观众”的论调很奇怪
周梁淑怡从七十年代起，分别在无线、佳视和亚视三家电视台做过管理高层，林奕华认为她任无线管理高层的年代，是制作人最愿意创新，不停度新桥超越自己的时代。而周梁淑仪近日在接受《铿锵集》节目的访问时，也透露了现时创作人的灰心心态：“现在没错是一台独大。但是长久以来都没人能挑战那家电视台，在商言商。它自然觉得不必太花本钱。”
“我们当时只做了一部长剧，很著名，叫《家变》。当时持续有九成半的观众看，我记得管理层说过这样一句话，他说：‘我们不需要九成半的观众，我们只需要七成观众，那成本可否节省两成多？’他们完全是用一个生意或者商业角度去看创作工作。这两件事难以协调。”
专题采写：本报记者蔡丽怡陆欣实习记者朱燕霞
反师奶趣味PK
顺嫂(梁葆贞饰)《香港81》系列81-86年
妈打(邓碧云饰)《季节》1987年
好姨(薛家燕饰)《真情》1995年
大契(李司棋饰)《溏心风暴》2007年
无线电视台从1967年建台至今，推出近1500部电视剧，TVB剧集一路从香港风靡至全国，笼络大批剧迷忠心跟随。不过，近两年来，无线制作的戏剧基本在原有的圈子里打转，有不少观众及业内人士批评其新意大减、止步不前，与其早期相比，逊色太多。
最近热播的台庆剧《宫心计》虽然收视喜人，但不少观众尤其是内地网友抱怨《宫》剧犹如《金枝欲孽》翻版。而在近日无线举行2010年节目巡礼中，记者发现明年的剧集，惹眼的仍旧是今年大热剧的衍生或续集。
香港多栖创作人林奕华与TVB高层陈志云、皇牌监制李添胜日前分别接受本报专访，针锋相对探讨TVB剧集30年如一日的话题。
