《三枪拍案惊奇》海报
淡出电影圈3年的张艺谋即将凭新片《三枪拍案惊奇》重回大众视野，小沈阳、闫妮、孙红雷的另类搭配，赵本山的抢眼客串，令该片成为贺岁档最抢眼的作品。
背景
7年前，张艺谋一部《英雄》(电影版、美剧版)开辟了一个中国商业大片时代，从那儿开始，明星扎堆的大制作如雨后春笋冒出，互掐互咬，一打就是7年。奥运结束后，一身轻松的张艺谋复出拍片，大家都以为他会大张旗鼓声势浩大加入战场，他却反其道而行，请来了二人转演员主演，拍起了"小成本大制作"的喜剧《三枪拍案惊奇》（以下简称《三枪》）。
《三枪》剧本改编自科恩兄弟经典作品《血迷宫》，将于下月中上映。据悉，如果不看画面，光听台词，不光让你喷饭，而且你根本想不到会是张艺谋的电影，完全是大颠覆。
12日，《三枪》主演小沈阳终于走上了《星光大道》的舞台，圆了他在09春晚上未圆的梦。小沈阳拉着他一口一个的"舅姥爷"张艺谋出场，张艺谋也打破了人们印象中的严肃，宣传他的新作："这次拍的《三枪》，是我接触的所谓喜剧幽默中强度最高的，嬉闹的效果也最强。年底了，让观众看着乐和乐和，如果90后的观众都笑了，我就算成功了。"
谈到拍喜剧，张艺谋说："导演要放下所有包袱，如果自己的视角永远是严肃的，把自己当成艺术家，那就不对劲儿了。导演也要有一种儿童的心理，能够对新鲜的事物心存好奇。观众的笑是最直接的判断，评论家说得再好，观众看不懂，也是件遗憾的事。"
对话
十个关键词解密《三枪》
片名 从《三拍》到《三枪》
问：怎么突然想起拍《三枪》？
张艺谋（以下简称张）：《金陵十三钗》已经筹备两年多了。《三枪拍案惊奇》是今年2月后才想到要改变，想到的演员搭配。名字也一早就定好，当时考虑要有商业性，想到《三言二拍》，我们就"三拍"。正好有一个道具，举着把枪，(我们就想)能不能就打三枪？原著里有枪的故事，但没有限定打几枪，我们就打三枪，就叫《三枪拍案惊奇》。
《三言二拍》我们借鉴不上，因为买科恩兄弟的版权已颇费周折。在风格样式上，我让它更加中国化，吸纳许多中国元素。当时想过给人物起名字，起一些历史名字就没什么意思，后来我自己突然想，那咱们就符号化，叫张三、李四、麻子，按民间大俗话来叫，大家都觉得挺好。有点寓言的感觉。
改编 不担心珠玉在前
问：首次改编电影是否担心珠玉在前？
张：这个不怕，因为那部作品时间太长了。第二，改编需要加许多原创和新感觉、角度，只要这些东西有了，就没什么可比性。作为一个电影导演，改编任何一个故事都没有太大区别。当然有一类导演人家本事大，可以自编自导，我就没这个本事。我比较擅长用画面讲故事，去寻找一个别人的故事。但是找到故事，要用电影语言讲出来的时候，就会有创作的快感。就看你加进去多少自己的东西。
科恩兄弟所有作品几乎我都很喜欢。印象中《血迷宫》是1984年还是1985年，我在戛纳电影节一个展映上看到的，还没有翻译，也听不懂，大概能猜懂这个故事，当时就留给我很强烈的印象。从那时一直到今年2月决定改编它，我就再没看过，25年再没看过第二遍，完全是脑海中原始印象。决定改以后，才又反复重看。
悬疑 让观众随时有参与感
问：《三枪拍案惊奇》如何定位？又如何融会贯通悬疑和喜剧？
张：《三枪》最早是纯悬疑的。现在如果要讲类型，应该是喜剧+悬疑，这类风格我第一次拍，也充满好奇。《血迷宫》原作中有一定的悬疑性，那是25年前的作品，今天看着会显得单薄，但基础不错。在这个基础上，我们添加和发挥了许多东西，变成这样一种感觉：它不是靠一惊一乍、故弄玄虚来吸引观众，它让观众清晰地跟着人物心理走，清楚地看到发生的事情。观众看荧幕上的人犯错误是有快感的，从当事人的角度，你又觉得这个错误似乎不能避免。我们让观众随时都有参与感，当悬疑情节展开以后，观众跟进的节奏几乎是同步的。
喜剧阵容完全是突发奇想。老总张伟平从商业角度提议用小沈阳。我一开始认为这是一个风马牛的提议，后来一想，既然要做市场的作品，有市场元素为什么不用呢。马上跟赵本山联系，先试探，因为小沈阳那时忙极了(笑)，很火。本山很支持，说随便，包括他自己也随便，听从调遣、全面配合。这样给了我信心。
颜色 红男绿女告诉你非真实
记：《三枪》颜色为什么运用得特别艳？
张：从第一部电影开始，我就强调视觉的强烈感，实际就是个人爱好。我自己喜欢这种鲜艳的色彩，它在生理上让人愉悦。我也不爱看一黑到底，它不愉悦，让人那么压抑。
《三枪》衣服一开始就设计得很艳，所谓红男绿女，小沈阳是粉红桃红，闫妮是翠绿，所谓大俗大雅。这个电影是给年轻人看的，不按传统写实的古装去拍灰灰的，观众就不用正剧的角度看，反正是一个喜闹剧，可以允许夸张，这样反而解放思想。我们干脆全穿成花大姐(笑)，就是告诉你非真实，你不要计较。
后来我们找外景地，找到当地地区的丹霞地貌，还没被开发的一个原生态的地貌，山都是五颜六色的，比新疆的火焰山还花，这个环境跟我们色彩不谋而合，跟服装完全搭调。山都是花的，人还不花吗？
演员 谁火都是有道理的
问：《三枪》演员阵容很奇特，怎么评价？
张：现在回想起来，如果不是小沈阳，会是谁呢？有没有第二人选？没有的时候，你的电影还拍不拍？退而求其次，质量下降，还干不干？我们常常有这种困惑。说一个大道理，中国电影产业真的要发展，只有发展了才会锻炼出一大批真正优秀的好演员，你就不愁无米之炊了。
问：小沈阳表现如何，据说摔了30回？
张：这次绝对是量身的，这次彻底先有了小沈阳的人选，有了本山的承诺以后，才开始改的。改的时候，每一个地方都得想着沈阳演是什么样。
小沈阳演得非常好，他很年轻，很努力，很聪明，领悟非常快，有潜质。他的不惜力很让人感动。举个最简单的例子，拍个摔跤的镜头，他真摔，给我摔了30回。
问：闫妮、孙红雷的表现如何？
张：我们这次用了全世界最好的数码摄影机，这是我第一次使用数码摄影机。所以我告诉演员没有胶片，随便拍。我希望把他们在现场榨干，再来一次，再送我们最后一次，这是我经常在现场说的话。得到了大量素材。还是那句老话，做导演的没有什么本事，但是，你只要做正确的选择就可以了。
闫妮是第一次合作，我们是老乡，看过她的《武林外传》觉得她很放松，也能搞，能撒得开。她适应很快，来了就演，没什么酝酿，很聪明，很敢演，很投入。她的能力一开始让我很惊讶，我老开玩笑跟闫妮说，你20来岁跑哪去了，你早该出来了(笑)。
问：小沈阳孙红雷闫妮这个全新组合，观众接受么？
张：沈阳、闫妮、孙红雷都是当红炸子鸡。既然做市场，就不要假装清高。确实这些年轻演员给导演省好多心，帮好多忙，能添彩。于是我们常常说，谁火都是有道理的。
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与小沈阳关系最密切的9个人(图解)
与闫妮关系最密切的9个人(图解)
喜剧 像周星驰但没他闹那么大
问：《三枪》作为喜剧，有什么特别之处？
张：《三枪》是喜、闹、疯，是我接触所谓喜剧幽默当中强度最高的。其实"闹"字很容易说，很难控制，闹不好就俗。我不敢说我把握得好，但我积累了一些经验，尽量做到最好。你还要放下包袱，怀揣一颗高尚的心，怀揣对艺术的顶礼膜拜就不行，你也要变成一个儿童，别当你是什么艺术家，你啥也不是，就是老百姓。我们在电影院哭也罢、笑也罢，不能一边笑一边反思，一边随时审视它，这不行，这是少数评论家做的事。我的标准就是我第一次看笑没笑。我笑了，老百姓都会笑，笑了就成功了。
《三枪》一开始一点不像我的电影，除了有强烈的视觉风格，基本上不像我以前的电影。其他部分有点像周星驰那么闹，但是我们并没有像星爷闹那么大，星爷有时候闹得没边没沿，内地电影工作者多少有点禁忌。
方言 不要用太土的词
问：《三枪》以东北方言为主，是否担心南方市场？
张：我跟演员说不要太在意讲哪儿的话，东北话大体口音跟普通话类似，所以就不刻意去改变，但不用太土的词。闫妮是陕西人，因为《武林外传》就是陕西话，不要让人觉得是标杆。这次就用普通话。所以不会影响到南方市场的。尤其喜闹剧，很大一个层面得靠语言，地域性不能太强，你笑他不笑，就不是好段子，好段子是大江南北都笑。
《三枪》不仅有方言还有英语，因为开场背景在丝绸之路上，中国人用英语讨价还价，非常真实。我相信在当年的丝绸之路上，拿点英文讨价还价恐怕是生存之道。
爱情 不是偷情，是感情
问：怎么处理小沈阳和闫妮的感情？
张：小沈阳他们俩相好，不能叫偷情，因为闫妮婚姻不幸。包括之前《红高粱》《大红灯笼》，都不好用"偷"字。那两部戏是针对封建婚姻的不美满，表现女性追求真爱的勇气。《三枪》更不适合用"偷情"，他们俩真正是精神上的，没有表现出很多肉体关系。
任何电影都要有感情，很多问题都源于感情结于感情。惊恐、悬疑最后也要终结于感情，这样就搭在人性上，不能只是情节的因果关系。我们经常问，情节为什么这样发生，除了人为财死、鸟为食亡，还有就是"我喜欢你，我愿意为你付出……"那就是感情问题。
压力 90后笑就成功了
问：贺岁大战，猛片云集，是否有压力？
张：拍摄《三枪》没有压力，最大的压力来自观众，大家会真笑吗？拍一个小的文艺片很简单，导演说出他思考的东西，人家理解了或者不喜欢，过去就完了。
剪完片后特别请90后来看，他们笑，就成功了。新画面电影公司找了一些，我都不认识，坐了半屋子，80后、90后，主力军，我在旁边看他们哈哈笑。
预期 电影产业前景蓬勃
问：能否谈一下《三枪》的票房预期？
张：我还真不像一般导演在这儿张口说数字，做预测，预测准了又如何，不准又如何。票房谁都希望越高越好。当我们没有其他数字来判定观众是否喜欢的时候，票房是惟一的数字，你必须接受。明明你这个电影没卖钱，你一口咬定所有人都喜欢，你就是阿Q。
我只看全国院线荧幕数字，电影破亿根本不是什么神话。三五年以后，电影破10亿，也完全有可能。难得有那么多年轻人，以电影为时髦的话题，所以这个空间非常大，可以看到这个产业有蓬勃的前景。但有一条我常想，我们不能打击导演们拍商业类型电影，不能只捧那些艺术作品，不能这么清高。这种思潮会破坏未来的前景。台湾地区就是例子。
今天进电影院的人，真的是年轻人，所以要理直气壮尝试，尤其鼓励年轻导演尝试市场类电影。未来的十年是关键的十年，有强大的类型电影支持，这十年就辉煌。
