50后导演+60后编剧+70后演员=80后的生活,这是网友对《奋斗》的点评。
这个奇怪的方程式却是大行其道的,《蜗居》的编剧六六是纯粹的70后,这些并非由80后编剧参与的电视剧以一种张扬的姿态解读着80后的生活状态,赢得万人空巷的效果。
错位的是,不少大制作以及历史题材却纷纷起用了80后编剧担纲或加盟:新《红楼梦》(旧版 新版)(旧版 新版)起用了以顾小白为首的80后编剧群,新版《水浒》吸纳了80后编剧进组,明年将开拍的电视版《投名状》找到80后编剧马广源,电影《叶问》则由黄百鸣的儿子、80后的黄子桓担任编剧。
为此,记者特意采访了几位80后编剧,让他们来一起解读这个错位现象。
问:80后为什么不写同龄人?
答:人无法正视自己
记者:80后编剧如何看待《奋斗》、《我的青春谁做主》、《蜗居》这些由60后、70后编剧反映80后的电视剧?
马广源:那些是60后或者70后站在他们的角度,以他们的阅历来理解的我们80后,也算比较接近吧,但我们80后能感觉到骨子里有些不同。我个人最喜欢《我的青春谁做主》,80后确实有点不靠谱,但经历一些事情后就会长大。《蜗居》写得有点过了,现在大家都拥护它,我想真的是因为房价太高。
记者:80后编剧写80后题材的话,会怎么写?
马广源:如果是我就把一点写完写透,不会又写事业,又写感情的,可能把握不住那么全面。
记者:你们感觉为什么现在红的几部80后剧都是60后、70后人写的呢?
马广源:人都无法正视自己,就那句不识庐山真面目,只缘身在此山中。
黄子桓:可能都市类的片子风险大一点,投资方肯定希望找有经验的编剧,年轻的编剧风险太高。
问:积累少,见解怪,80后改编名著行吗?
答:我们有我们的优势。我们正好代表了新的时代的观点。
记者:新《红楼梦》找了9个80后编剧,电视版《投名状》也找了马广源,80后编剧频频触碰大制作,你们觉得这些剧找你们是噱头还是真的欣赏你们的能力?
顾小白:我们有我们的优势。导演想要与时俱进而我们正好代表了新的时代的观点。活儿比较急,想让年轻点的团队来完成,效率也更高吧。
马广源:找到我们可能是制作方寻找一次不一样的东西,因为我们80后的见解会有点怪,思维有点逆反,不是太传统的。
黄子桓:应该还是能力吧。我跟叶伟信之前合作过《龙虎门》,后来筹拍《叶问》,我爸就去跟叶伟信说,问他能不能再给个机会用我。叶伟信是个很提携后生的导演,他就同意了。
记者:有人说,80后由于阅历、累积有限,所能写的题材也有限,只能写写偶像剧?
顾小白:为什么我们不能写名著?我们有我们的看法。
马广源:我觉得阅历不是问题,跟自己的喜好有关,不是能力问题,像我写了很多生活情感类的,比如《单亲妈妈》,可以去找素材,和相同阅历的人交谈,情感是万变不离其宗的。
黄子桓:编剧的工作就是创作,不是非得经历历史才能做的。
比如《叶问》,我最开始的想法就是要突出细节,做人物家庭的一面。历史的东西我们可以收集资料,但关键打动人的还是细节。
问:赶工返工,收入不稳定,80后如何熬下去
答:实际点,编剧就是份工作
记者:据说80后编剧现在是在编剧行业的最低端,大部分还在做着一线编剧的枪手,是这样吗?
马广源:我比较幸运,做过一两年枪手就转正了。
记者:做枪手时的酬劳是多少,转正后的呢?
马广源:具体不能透露,可以这么说,成10倍上涨。
记者:都说编剧行业很苦,充斥着返工、被剽窃、追不到钱等事,作为80后,很多人都受不了退出了?
马广源:大家都有这个过程,要熬过去,比如写剧本不去改、不返工是不可能的,老板让你这么做,也许有他的想法,哪怕是错的。
记者:即使像石康那样的金牌编剧,他也抱怨说编剧赚钱少,作为80后,你们对编剧这行有信心吗?
马广源:我很实际的,看重钱,不想出太大的名,我觉得编剧就是一份赚钱的工作,我也不会抱怨钱少,给自己定了个位,拿到那个位置的钱就可以了,多了就觉得已经赚了。
据《广州日报》
马广源
(今年收视黑马《单亲妈妈》编剧,编剧作品《道德底线》、《对门对面》等)
顾小白
(新《红楼梦》)
黄子桓
(《叶问》、《叶问2》、新版《花田喜事》)