莫妮卡·贝鲁奇
几乎所有人都热衷谈论莫妮卡·贝鲁奇，谈起她，就如同谈起整个意大利。
人们膜拜她，如同膜拜诗、绘画、雕塑和所有不朽的艺术作品那样。她倨傲而柔媚的五官蕴藏着古罗马神话中的阿佛洛狄忒的丰美与力量；如同拉斐尔笔下的西斯廷圣母，每一寸混合了性感与圣洁的肉体都散发着传承自意大利文艺复兴时期的美与光。她让人联想起西西里岛的火山，内核涌动着火热的岩浆；她是意大利歌剧开头那一句经典的“O sole”，一个热情的眼神足以使人达到高亢的沸点。
她从不惧怕在镜头前裸露身体，她说，在我看来，世间最美丽的就是身体。
维纳斯的化身——
模特时代的贝鲁奇
莫妮卡·贝鲁奇（Monica Bellucci）的出现，就像米洛斯的维纳斯被发掘的过程一样充满偶然。最开始，她只是在意大利一个名叫卡斯得洛小城中长大的普通姑娘，理想曾是做一名律师。如果不是为了筹措学费而在课余时间走起了猫步，也许贝鲁奇稀有的美丽只能默默无闻地湮没在普罗大众间。随后她前往米兰，在T台上带着冷若冰霜的表情行走在衣香鬓影中，但这种机械化的僵硬与重复并不能让贝鲁奇满足很久，她于是将更多的兴趣转向了表演。在最初的银幕作品《后妈难当》（Vita coi figli）中的贝鲁奇，脸上依然带着一丝年少的青涩，紧接其后的《情事》（Riffa, La）和《爱与自由》（Briganti）却真正让人们感受到了贝鲁奇身上惊世骇俗的性感。清澈却诱惑的眼神，丰美的嘴唇和鲜活的肉体顿时使她成为众所瞩目的焦点。她带着貌似无辜而忧郁的神色肆无忌惮地褪去衣衫裸露在镜头下，人们却由她丰腴的胸部而联想到主宰着爱情与生命繁殖的女神。
《情事》
习惯在蛇蝎美人和美国甜心中寻找目标的好莱坞无法把握贝鲁奇身上那种具有古典与象征意义的磅礴之美，于是，贝鲁奇在好莱坞得到的第一个角色是裸露上半身的美艳吸血鬼，啜吸着基诺·李维斯胸前流淌的殷红色血液（《惊情四百年》Bram Stoker's Dracula）。
贝鲁奇由此懂得了美国式的快餐文化和商业模式并不那么适合自己，她曾这样说，作为一个欧洲人，我应该待在欧洲，拍意大利电影、法国电影。只有这样，去美国才是一件有意义的事。
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