时代已经改变，万物依然生长，但白衣飘飘的时代，一定会在每个人心中留下回忆。
新专辑记录了不同年代的高晓松。
●新专辑中的14首歌有怀旧、有颠覆、有玩票。
●本报鉴定：希望各年龄段的歌迷都能从中找到感动。
本报讯 (记者 黄锐海 实习生 曾艳梅)十多年前，在那个校园民谣风靡的年代，高晓松这名字相当响亮，他创作的《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》，以及后来推出的个人作品集《青春无悔》，都成了一代人的青春印记。当年，这些歌不知感动过多少青葱心灵，又有多少懵懂少年在歌里找到了自己的影子。
但这已经是很多年前的事，现在的学生们，只记得他在超女评委席上的口没遮拦，只知道他给李宇春写了首《冬天快乐》，给曾轶可打造了《狮子座》。至于他当年在校园民谣时期的赫赫名声，已经甚少被人提起。直到今天，当大家都以为不会再有人唱起那些老掉牙的校园小调时，高晓松却突然抛出他的第二张个人作品集《万物生长》，里面收录的数首标准的高晓松式抒情作品，又把大家拉回到那个十多年前白衣飘飘的年代。
但毕竟时代已经改变，《万物生长》也自然没有14年前《青春无悔》的纯粹。日前，高晓松在接受本报专访时就表示，这张唱片有14首歌，基本是14年来一年一首，属于校园民谣的那几首是最早期的创作，但这只是他14年来积累的其中一小部分而已。
这里有回忆还是高晓松的民谣小调，但多了一份乡愁
每个时代都有属于自己的音乐。毫无疑问，校园民谣早已不属于这个时代的声音，但从那个年代走过来的人，当听到这张专辑中那几首民谣小调时，都会不由得会心一笑，那是一种久违的感动。但高晓松本人其实并没有那么明确的区分，自己写的是民谣还是其他，“我只是不喜欢拐着弯写歌，只要写出来能感动人的就行。”
不过，对于老一辈的歌迷，专辑中有近半数的作品，都能找回当年的晓松式民谣影子，譬如水木年华唱的《李娜》、老狼的《一个北京人在北京》、陈楚生的《一叶知秋》，以及高晓松原唱的《我的童年》等。但与当年的《青春无悔》相比，这些新歌里的情怀还是不太一样。
高晓松说，《青春无悔》那个年代，唱的都是年轻时的忧伤和惆怅，但这几首歌则更平淡一些，更像是个三四十岁的人在回忆当年往事，而且这些歌里还多了一种叫乡愁的东西。“譬如《一个北京人在北京》，就是我在洛杉矶时，写给故乡北京的一首歌。因为我从小到大一直呆在北京，其他人都有故乡，但我没有，那时候完全感觉不到乡愁是样什么东西，后来去了美国，朋友们都问我，北京那么好干嘛要离开，我说，是为了找乡愁。”
这里有火焰两首摇滚歌剧的选段，是高晓松的玩票之作
除了高晓松典型的民谣小调外，专辑中还收录了两首他前几年创作的摇滚歌剧《黑暗的崛起》里的选段，一首是由郑钧和莫华伦演唱的《英雄》(电影版、美剧版)，还有莫华伦和许茹芸的《谁持风霜》。前者激情澎湃，郑钧的摇滚张狂与莫华伦的贵族气质相应生辉。后者深情款款，但不失大气。这些歌是另一面的高晓松，尽管玩票意味明显，却也玩得像模像样。
至于为何会在这张专辑里收录这两首歌，高晓松说，他做歌剧这东西，不在乎赚不赚钱，但问题是没有人听，所以就把两个选段先放在里面，如果大家喜欢，可能日后这个剧会有机会出版或公演。
除了摇滚歌剧外，谭维维的《如果你》和刘欢的《声声慢》这两首歌也让人感觉特别新鲜，这其实是高晓松在谱曲和填词上的一次新尝试。譬如谭维维那首，原本是在美国时写的一首英文歌，后来他突发奇想，把英文版的歌词直接翻译过来，竟然也别有一番味道。而《声声慢》这首则是把李清照的诗作一字不改的谱上曲子。他说，因为《声声慢》从来没有第二个人填出来过，那个音韵挺怪的，所以我想拿来写写，挺有意思的。
这里有颠覆愤怒、低俗、现实，高晓松的另一个对立面
这张专辑在上月底已经通过无线发行，但高晓松说，现在大家在网上能听到的只是10首歌，其中还有4首，要等实体唱片推出时才能听到。“因为那4首歌比较呛，没有通过无线的审批。我前几年有一阵子比较愤怒，就写了一堆这样的东西，然后作者栏上会另外取名，叫‘矮大紧’，就是‘高晓松’的反义词。”
高晓松说的这些愤怒的东西，其实我们前几年已经略有所闻。当时高晓松在博客上曾发表过两首，一首叫《杀了他喂猪》，还有一首《彼得堡遗书》，这两首完全颠覆了大家对高晓松的印象，里面用低俗的文字写出一些超级现实的状况和情绪，完全是校园民谣版高晓松的对立面。而这两首歌到时也将收录在实体唱片里。
另外，高晓松还透露有一首叫《夜夜北京》的歌，同样也是这类型的作品。但特别的是，这首歌词足足有1000多字，“这首歌也是写北京的，描写北京的疯狂和那种绝望的夜晚，人们都是那么疯狂得不知道在寻找什么。”究竟，这将会是一首怎样的大作？还有待5月初实体唱片推出后才能揭晓。
高晓松专访
14首歌，代表我变老的一个过程
南方都市报（以下简称“南都”）：这张唱片能听出是结合了不同年代创作的作品，为什么到现在才推出？
高晓松：主要是我自己的心情，什么时候音乐又值得我去热爱了，然后我才出。反正歌写了扔在那里，我也不卖，偶尔就是帮别人写个曲填个词，当个制作人什么的，我自己词曲的，倒不是吝啬，只是觉得不适合放在别人专辑里，毕竟我个人的作品都是放在我的唱片里。
南都：你说现在音乐又值得你热爱的原因是什么？
高晓松：主要是我听这14首歌时，感觉能代表我自己变老的一个过程。还有一个前提是最后大家都想唱了，我也没有那么多钱给大家，大家听了以后就各个选各自的歌，挑来挑去就挑了这14首歌。大家唱了之后觉得挺有味道的，我也觉得挺感动的。
南都：我们一直以为，你要再推出一张作品集，肯定会跟上一张有很强烈的颠覆，但没想到还能再听到这些高晓松式的民谣小调。
高晓松：因为这14年里，总有愤怒的时候，也有平静的、单薄的时候，尤其在国外，居然还有了怀乡的感觉，我之前的歌都没有出现过怀乡的题材。所以这张唱片其实是记录了不同年份的高晓松，有很颠覆，也有很怀旧的。
高晓松说这些怀旧的歌
《李娜》这是专辑里最老的一首歌，回想久远以前的大学生活，差不多人人都会有过这种经历。李娜是现实中有的一个女孩，但这首歌写的不仅是她一个人。其实也有点像《同桌的你》一样，把我那个年代能想起来的姑娘，写在她一个人身上了。
《我的童年》这首歌是写我自己的，写我当年的大院生活。北京有一半人都是在大院长大的，这里写的就是我那个院，能同时听到三个学校的下课铃声，从三个地方传过来的。因为比较安静，此起彼伏，自行车铃声也很清脆，我们把这些东西叫做童年。
《那里》这首歌是写给陈琳的，在她的追思会前一天晚上写的，所以后来就给了陈琳的好友杨坤唱，我觉得她在那里也许比在这会更好一点，就是能平静的，不被人打扰。
