昨天是《满城尽带黄金甲》北京申奥点映的最后一天，在有关方面的精心安排之下，继《夜宴》首映之后，我又一次起了个大早，不到八点半就气喘吁吁地赶到了位于王府井的北京新东安影院门口。
参加过不少新片的首映活动，可像《黄金甲》这样如此“悄无声息”地掀开“红盖头”在我十年的媒体生涯中尚属罕见。没有人头攒动，没有鲜花簇拥，只有三三两两十几个观众在经过严格“净身”之后方得入内，不见“满城尽带黄金甲”式的辉煌，反倒有点“这里的黎明静悄悄”般的宁静。我也好似变成了解放前的地下工作者，出发途中先跟对方发了短信确认，到了门口再进行“接头”，说了大家共同认识的“中间人”才如愿以偿拿到了入场券，之后，经过严格的安检，走过长长的甬道，我被带入了一个只能容纳不足百人的豪华小厅（听说有资格获得点映门票的观众基本上都是网上抢来的，一场也就二三十人享有这种特权），一场外表平静，但却是激动人心的申奥点映就这样开始了――
两个小时的观影下来，我的内心波澜起伏，“震撼激动”这四个字是远远无法形容我当时的心情。可以说，《黄金甲》彻底终结了国产商业大片的“幼稚时代”，就像是一个总是调皮捣蛋、惹事不断的愣小子，终于长大成熟了，不再让大人担心了。从某种程度上来说，《黄金甲》是老谋子自《活着》以来最酣畅淋漓的一次发挥，绝对是大师十年来最好的一部影片。
从故事情节来看，《黄金甲》和正在热映的《夜宴》虽说一个脱胎于曹禺的经典名剧《雷雨》，一个从莎翁的《哈姆雷特》中汲取灵感，但经过改编，简直就像“一母所生的双胞胎”，实在太像了：都是发生在政权更替频繁的五代十国时期，都是王与后之间尔虞我诈的宫廷斗争，都是王后耐不住寂寞“红杏出墙”，却偏偏把“杏枝儿”出到了隔壁太子的东宫中，剧情的高潮都是集中在一场奢靡的夜宴上，结尾都是悲剧，主要角色全是死光光――不过从叙事的流畅程度来看，老谋子明显要高过冯小刚，老谋子就像是锅盖上的米——总算熬出来了，以往《英雄》、《十面埋伏》的幼稚生涩不见了，《黄金甲》从头到尾都环环相扣、极具情绪的张力，没有丝毫的拖沓和累赘，观者基本上是屏息凝神、一气呵成。特别是影片最后，想通过造反拯救母后不成的二太子周杰伦当着心爱的母亲拔剑自刎，更是极具煽情功能，让人无法不动容。而初次涉足古装片领域的冯小刚就像大小姐在织布——总有点手忙脚乱，《夜宴》前半段节奏把握不准，枝蔓过多，情绪上不够饱满，加上台词不伦不类，总是让观者出戏。要不是高潮戏剑拔弩张，结尾出人意料，《夜宴》很有可能成为冯小刚难以收拾的一次“最后的晚餐”。
从人物塑造来看，《黄金甲》个个有血有肉，都如同杨贵妃的身材一样丰满充盈，一反《英雄》《十面埋伏》主要角色符号化、模式化的毛病，尤其是周润发扮演的王和巩俐扮演的后，都是矛盾的综合体。王显然是从《雷雨》中的封建大家长周朴园脱胎而来的，他心狠手辣：当初为了娶梁国的公主，不惜背弃结发之妻，后来无意中发现前妻改嫁他手下的太医，派刀斧手追杀其全家依然毫不手软，得知王后与前妻生的太子私通，竟学潘金莲熬药——暗中放毒，企图把现任的妻子慢慢逼疯；他虚伪自私，明明前妻是被他遗弃的，还假惺惺地对太子讲自己是多么的怀念她，包括他住的寝宫都布置得和前妻在的时候一模一样，影片多次出现场面豪奢的宫廷盛典，无疑是对这个色厉内荏的帝王外表浮华内心虚伪的很好的揭示。但张艺谋也没有把他简单处理成十恶不赦的反面人物，在影片中，我们一方面可以看到他对两任妻子都有点像是婊子送客——虚情假意，但对儿子尤其是刘烨演的大太子却一直有种慈父般的爱，影片后半段，大太子刘烨突然被心理失衡的小太子杀死，我就分明注意到了王的痛不欲生，此时周润发就很好把握住了这个父亲丰富的内心世界，他怀里抱着身中利刃口吐鲜血的儿子，满眼饱含泪水，嘴角轻轻抽动，口中喃喃自语：“你怎么能杀他？他可是你哥哥啊！”这非常符合封建帝王的普遍心态：妻子是衣服，可常换常新；儿子是香火，千万断不得。
巩俐扮演的王后简直可以称得上是生活在深宫内院中的又一个“繁漪”，她内心压抑，跟王就是一场“政治夫妻”，长期得不到一个妻子应有的爱，好不容易跟大太子有了不伦之恋，对方却碍于封建伦常的压力总想时时逃开，于是她成了一座喷涌而出的火山，成了点燃这个封建小朝廷火药库的“引爆人”。在影片中我们看到最后她不可遏制地发疯了，竟耸动一向孝顺的二太子周杰伦发动兵变，最后是燃烧了自己也毁灭了别人，包括自己的亲生儿子，自己的情人。这个时时渴望真爱却也始终找不到真爱的女人无疑是《黄金甲》最具悲剧色彩的核心人物，而在这种“酱缸式的窝里斗”中一个女人的最终毁灭既是《黄金甲》最核心的主题，也是张艺谋最擅长驾驭的题材，当年让他在海外赢得无数赞誉的《大红灯笼高高挂》就是这类题材的始祖，只不过十五年后的今天，“陈家大院”变成了“皇宫内院”。“黄金甲”取代了“红灯笼”，但内在的“核”依然不变（王就是陈家老爷，后就是四太太颂莲）。从这个意义上看，把《满城尽带黄金甲》称作《大红灯笼高高挂》的“古装宫廷版”也不为过。
《黄金甲》最值得大书特书的是演员的表演，刘烨、周杰伦、陈瑾的表演都很到位。当然，最好的还是两位帝后级巨星——周润发和巩俐。人到中年的周润发尽管明显发福，不复当年小马哥之勇，但华语影坛大哥级的地位却使得他身上尽显王者的霸气，再加上一米八三的大块头，周润发演大王从外形看已是游刃有余。周润发早年的表演比较“放”，属于喜怒哀乐形于色那种，可能跟他长期扮演草莽英雄和草根小人物有关，在这部戏里，他的表演“收”了不少，顾盼之间更多是不露声色和不怒自威，-很能压得住场，特别是阅尽人间无数的一双锐目，常常若有所思，简直就像一只洞庭湖上的麻雀——见过不少风浪，配上扎实的剧本作基础，周润发为我们奉献了近十年来最好的一次表演。
我更欣赏巩俐在本片中的表演，她的表演耐人寻味，值得观众反复咀嚼。影片中多次出现巩俐的特写镜头，我们分明看到了一个欲望始终也得不到满足的女人的脸，在压抑着、在隐忍着，在时刻等待着爆发——尽管她穿金戴银、涂脂抹粉，却无法让她寂寞空虚的心灵获得片刻的安宁，巩俐的表演成熟历练，跟她比，《夜宴》中的章子怡就太“小家碧玉”了，如果说巩俐在《黄金甲》里是根正苗红的“王后娘娘”，章子怡在《夜宴》中顶多像个争风吃醋的“妃子”，小章妹妹身上还是欠缺点贵族气和大家风范，虽然她《夜宴》已经演的很不错了。
由于是相同的题材，类似的故事，同样一掷千金的巨额投资，同样豪华的台前幕后阵容，同样一门儿心思向着奥斯卡冲锋陷阵，似乎注定了《黄金甲》和《夜宴》从一开始就好比是周瑜见了孔明——谁也不服谁，我觉得，在这场PK中，《黄金甲》很有可能会后来居上（虽然影片要到十二月中旬才能和国内观众正式见面），不信，咱就火车上放电影——走着瞧吧！
