我们参加辩论赛，谁可以帮我找点资料啊，我们的辩题是
正方：平民创造历史
反方：英雄创造历史
我们抽到了正方，也就是平敏创造历史
我们资料比较少，哪位大哥大姐帮帮我们啊，谢谢了！！！
參考答案:第一种类型的平民史诗是表现某个特定年代的社会生活，引发人们对那段历史的回忆与思考。在众多的平民史诗中，这种类型的影片最为常见。台湾电影大师杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》无疑是此类影片的典型代表，影片用沉闷的长达四个小时的时间向我们展现了内战后随父母一起逃亡到台湾的那一代青少年的生活现实，谱写了台湾一代人的成长史诗，本片几乎可以看作是杨德昌自己所经历的那些童年往事的回忆录。
对于民族灾难的影像再现，是每个国家的电影人不遗余力从事的事业，这也使得站在平民百姓的视角反映民族灾难的电影成为构成上述类型影片的主体。就华语电影看来，反映八年抗战和十年动乱两个历史时期的平民史诗作品作多，从最早展现抗战期间人世百态的史诗巨作《一江春水向东流》到谢晋的《天云山传奇》、《芙蓉镇》，到张艺谋的《红高粱》、《活着》，再到姜文的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》……都是此种类型影片中的佳作。从世界影坛上来看，二战给欧洲各国带来的沉重灾难尤其是纳粹对犹太人进行的惨绝人寰的种族屠杀成为了众多优秀电影的载体，《辛德勒的名单》、《钢琴师》、《美丽人生》……这些优秀的影片像一座座警钟一样在告诫今天的我们不要重演历史的悲剧。
第二种类型的平民史诗是通过主人公们较长一段时间的人生历程来展现一段动荡不堪、时代不断更迭的历史岁月，凸显历史沧桑感，我们所熟知的陈凯歌的《霸王别姬》和候孝贤的《悲情城市》就是此类影片的典型代表。《霸王别姬》的故事时间跨度长达六十多年，陈凯歌依托国粹京剧深厚的文化底蕴，通过两个戏子的视角将中国近代史上最为动荡的一段历史岁月展现观众眼前，《悲情城市》的时间跨度虽然没有《霸王别姬》的长，但影片同样通过一个普通台湾家庭在宏大历史背景下的人事变迁，将台湾历史上最黑暗最动荡的一段历史用影像还原出来，可以说，陈凯歌与候孝贤两位大师用近乎相同的方式向我们阐释了他们各自对于家国天下这一人生理想的深刻理解。
此外，集万千宠爱于一身的世界名片《阿甘正传》也是通过一个虚构的智障人士的近乎传奇的人生经历，将美国近现代史上的一系列重大历史事件串联起来，向观众展现了一幅活生生的美国现代史画卷，同时讴歌了美国人民奋斗不息的可贵品质，本片也是此类影片中的佳作。
第三种类型的平民史诗并不十分注重展现影片所讲述的时代背景，而是着重对人民群众尤其是广大劳动人民的优秀品质进行赞扬，谱写一曲生命的赞歌。之所以在众多的平民史诗影片中单独分出这样一种类型来，是因为自己对两部影片的情有独钟，它们是陈凯歌的《黄土地》和日本电影大师今村昌平的《梄山节考》，虽然第一次看这两部影片时自己的年纪还小，但当时内心已经感到一股莫名的强烈的感触，前一阵子机缘巧合得以重新看到这两部影片，观后更是感慨万千。
尽管两部影片都在不同程度上揭示了生活的贫困会使人们变得愚昧保守，但影片更加向我们展现了贫困所锻造出的劳动人民的顽强的生命力以及那些可歌可敬的优秀品质。《黄土地》中那一张张朴实的粗糙的脸颊，那一片片看似荒芜实则孕育着无穷生命的黄土地，以及那极具代表性的一家三口的贫困却又蕴含希望的生活，将长久的印在我们的脑海中。《梄山节考》的结尾部分，在茫茫的雪山之上，一位七十岁的老婆婆镇定自若的等待着死亡的到来，这是多么震撼人心的一副画面，我相信在观众的心目中，那位老婆婆已经不再是一个普通的农村老妇，在那一刻，她已经化身为神，向人们昭示着生命的可贵与顽强。
第四种类型的平民史诗是展现当下的社会生活现状，引起人们对当前一些普遍的社会问题的关注。然而，并不是所有的揭露社会现实的影片都能够划到平民史诗这个范畴当中，只有那些能够以小见大，从细微处展现整个社会生活全貌的影片才可称得上平民史诗，我们在观看此类影片时，即便是自己已经远离影片拍摄时所处的时代，但借助影像的力量我们也会对那个时代的社会生活产生真真切切的了解。
展现美国中产阶级家庭生活现实的三部影片——《克莱默夫妇》、《普通人》、《美国丽人》可谓此类影片的代表，《克莱默夫妇》和《普通人》拍摄于上世纪七十年代末八十年代初，《美国丽人》拍摄于上世纪末，中间相差了近二十年的时间，但三部影片所表现的美国中产阶级社会家庭生活的现实却是一脉相承，即便是身处新世纪的我们在观看这三部影片时也会对影片所展现的家庭生活颇有感触。
此外，台湾大师杨德昌于上世纪末拍摄的《一一》，讲述了发生在一个普通台湾家庭中各个成员身上的一些事情，看似平平淡淡的故事情节中却透露着杨德昌对人生在世的不凡的哲学理解，实是不可多得的佳作。香港新晋导演陈果的反映香港底层人民生活现状的“香港三部曲”以及不知何时能够完成的“妓女三部曲”也是此类影片中的上乘之作。
国产影片中此种类型的优秀作品不多，这是因为在国内如果要拍摄一部反映社会现实的片子，多半的可能会拍成那种招人讨厌的主旋律式影片。印象中黄建新于1992年拍摄的《站直了，别趴下》是部非常不错的片子，影片通过几年内发生在居住在同一个单元的三个家庭身上的事情，讲述了经济转型所引发的人们的生活方式以及心理方式的转型，将改革开放全面展开之时的社会生活面貌活生生的展现在了观众面前，而同样是由冯巩主演的另一部影片《没事偷着乐》也是值得一看的平民影片。
后记：
马克思老人家很早就告诫过我们，创造人类历史的不是那些帝王将相和智者圣人，而是最广大的人民群众，是广大的人民群众用辛勤的劳动创造了人类历史。前一阵子，我亲眼目睹了贫困山区那些顽强且乐观的生活着的劳动人民，发现了他们身上所透露出的许多可歌可敬的优秀品质，对“人民群众创造历史”这一规律更加深有体会，一时之间，心情激荡，感慨万千，难以自已，故作此文。谨以此文献给为我们创造出一部部平民史诗巨作的那些大师们。
附：个人心目中的十部必看的华语平民史诗（排名不分先后，以拍摄时间先后为序）
1 《一江春水向东流》 (蔡楚生 郑君里 1947)
2 《黄土地》 （陈凯歌 1984）
3 《芙蓉镇》 （谢晋 1986）
4 《红高粱》 （张艺谋 1987）
5 《悲情城市》 （候孝贤 1989）
6 《牯岭街少年杀人事件》 （杨德昌 1991）
7 《站直了，别趴下》 （黄建新 1992）
8 《霸王别姬》 （陈凯歌 1993）
9 《活着》 （张艺谋 1994）
10 《一一》 （杨德昌 2000）
