品牌：竹林
基本信息
·出版社：二十一世纪出版社
·页码：348 页码
·出版日：2004年
·ISBN：7539128658
·条码：9787539128658
·版次：2004-12-01
·装帧：平装
·开本：32开 32开
内容简介
这是一个巨大的超赵人类文明能力的石窟群。但在厂窟周围却生活着群几乎被现代文明摒弃的穷孩子。一个名叫路云天的奇人在这里自筹资金办起了一座初级中学。
路云天突然被害而且遗体不翼而飞。同学们在追查的过程中，遇到了一系列扑朔为离的现代科学无法解释的怪异事件，使大家的探秘过程，变成了对宇宙、对人性、对生命的寻觅和领悟……
二十多年前，著名作家竹林曾以反映知青生活的长篇小说《生活的路》轰动全国，并得到了茅盾、冰心、萧乾等前辈的激赏；二十多年后，她站在一个新的起点上，再度出发，以优雅的、意气风发的姿态行走在科幻、魔幻与现实主义之间，为当代中学生讲述了一个奇妙诡异、大气磅礴而又充满了诗怀画意的故事。
作者简介
竹林，1949年生于上海，20世纪60年代末作为知青赴安徽凤阳插队6年。以“知青文学”进入文学创作领域，长篇知青小说《生活的路》曾得到当时文坛泰斗茅盾的鼓励与支持；该书出版后曾在海内外引起反响。
1980年进入被誉为中国文坛“黄埔一期”的中国作协文学讲习所学习。尔后20余年长期深入沪郊农村生活和写作，先后创作出版了《女巫》、《呜咽的澜沧江》、《苦楝树》、《挚爱在人间》等大量长篇小说及中短篇小说、散文。纪传体长篇小说《挚爱在人间》曾获八五期间全国优秀长篇奖。《呜咽的澜沧江》在海外受到关注，台湾现代文学研究中心专门为此出版了评论专集，台湾文化界元老胡秋原先生曾撰长文褒评。
竹林在写作成人文学的同时，始终不倦地进行儿童文学创作；儿童长篇小说《夜明珠》、《晨露》、《流血的太阳》及儿童散文集《老水牛的眼镜》受到儿童文学界前辈严文井、陈伯吹、金近等的一致好评。
最近几年，竹林致力于“青春文学”的研究与探索，2005年新年伊始，向读者奉献新科技校园探秘小说系列：《今日出门昨夜归》、《灵魂有影子》等力作。
曾经在上海少年儿童出版社、《上海文学》编辑部担任过编辑工作，现为上海作家协会专业作家。
媒体推荐
书评
竹林摸准了我们的探秘心理，
用一个似乎永远也解不开的谜团，
当成诱饵悬在我们的前方，
吸引着我们勇往直前。
——北京大学教授：曹文轩
编辑推荐
这是一个巨大的超赵人类文明能力的石窟群。但在厂窟周围却生活着群几乎被现代文明摒弃的穷孩子。一个名叫路云天的奇人在这里自筹资金办起了一座初级中学。
路云天突然被害而且遗体不翼而飞。同学们在追查的过程中，遇到了一系列扑朔为离的现代科学无法解释的怪异事件，使大家的探秘过程，变成了对宇宙、对人性、对生命的寻觅和领悟……
二十多年前，著名作家竹林曾以反映知青生活的长篇小说《生活的路》轰动全国，并得到了茅盾、冰心、萧乾等前辈的激赏；二十多年后，她站在一个新的起点上，再度出发，以优雅的、意气风发的姿态行走在科幻、魔幻与现实主义之间，为当代中学生讲述了一个奇妙诡异、大气磅礴而又充满了诗怀画意的故事。
目录
序
序
一、朝见无限空间之王
二、麦田怪圈
三、钱德交接班灰
四、时间是个圆
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文摘
插图
书摘
许多年没有见到竹林了。记得七十年代末，我在上海延安西路的少年儿童出版社修改一部长篇小说，常常能看到她———那时她在少年儿童出版社做编辑。听人说，她的小说写得很好，并且在往更好的地方写。于是，还未出道的我就在心中暗暗地羡慕她。虽然在那里很呆了一些日子，但我们却几乎没有说过一句话，我只是看到她很文静，很干净，总是微笑着的样子。至于她有没有看到我，就不知道了。后来，她写出了很多作品，其中有些作品还产生了很大的反响。因为有这一段在上海少年儿童出版社改稿的经历，后来当看到她的作品出版时，就没有什么陌生感，更无惊诧，觉得这只不过是一个老熟人的文字。
相隔多少年，今天再看到《今日出门昨夜归》时，虽然觉得这样的文字与她早期的文字在风格上几乎是迥异的，但依然还是没有太感隔膜，只是觉得这个老熟人，在多年没有见面之后，突然地浮出水面，然后对人说：这些年，我在干一个活，一个另样的活。有些惊讶，但惊讶的不是她这些年一直在干活，而是惊讶她怎么干了这样一个活。想来想去，难以将眼前的这部作品与多少年前我所一次又一次见到的那个人联系起来。可又觉得这个活就是她干的，用不着大惊小怪。
竹林大概属于那种性情中人，干什么全是由着自己的兴趣，没有什么划定，没有什么局限，想干什么了就去干什么———只要自己高兴，自己觉得有意思。
这个看上去本不是她干的活就这样干成了，并且达到了她的期望。
这是一部说故事的作品，它是由许多板块构成的。与她以前的那些基本上是书写一些情感、情绪的作品相比，它显得更见硬度，也更可触摸。
小说在开始它的历史时，是以讲故事为主业的———小说就是讲故事。它是从篝火旁诞生的。后来，这种模式被后起的以写性格为主业的小说否决了。一个观念变得越来越不可动摇：讲故事的小说是小说草创时期的产物，是幼稚的。但性格小说在对故事说三道四时，并没有摆脱得了故事，因为既然写人就需要写故事，人是无法摆脱故事的。后来，有了第三类型的小说———心理小说。它对故事进行了更大的否决。这些小说将心思用在了对人物的微妙情绪的揣摩上。此时，我们很难看到传统意义上的情节了———它的弧度减小了，长度缩短了，硬度减弱了。再后来，有了第四类型的小说———印象小说。这样的小说差不多将故事从作品中清理干净了，它只剩下
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