《中国文物报·收藏鉴赏周刊》２００１年第３４期第４版《“青花松竹梅纹”岁寒三友梅瓶》一文中，作者将自藏的青花梅瓶的制作年代定为元代，似有不妥之处。
由松竹梅组成的“岁寒三友”纹饰，在元、明、清三代青花瓷器上都曾出现，但各自的画法都有明显的差异，惟一共通之处是各自受到同时期的水墨画影响很大。
以元代青花瓷器论，瓷器上的松竹梅纹饰受到当时水墨画家颜辉、李所绘松树；李、柯九思、顾安、王渊等所绘墨竹；王冕、边鲁等所绘梅花影响，并根据瓷器素坯和青料特点，将绘画艺术加以变化。
元代青花瓷器上所绘松树，以写实为本，树干鳞皮、松针细密。所绘竹干多一笔勾勒而成，挺拔粗壮，竹叶以四、五叶为一丛，叠压成林。所绘梅花，枝干苍虬，花朵由于瓷胎不像纸绢一样平整吸墨，达不到王冕画中浓淡相宜的墨梅效果。多采用浓青料勾勒五瓣梅花轮廓线后，再用青料平涂花瓣，沿各花瓣轮廓线内侧留白，使各个花瓣和花朵之间用青花中留出的白地来区别层次。这一现象不仅在元代青花瓷中梅花的描绘上普遍存在，其它如元代青花瓷和元代釉里红瓷的牡丹花、缠枝莲花的纹饰上也成为共同的特点。这也是元代中后期和明洪武时期的青花瓷和釉里红瓷的重要标志。
“岁寒三友”青花梅瓶所绘竹纹，竿细叶稀，几乎所有竹叶都垂头向下，有违元代青花瓷器上竹叶生动恣肆之态，一比即可明了；所绘梅花，布局塞满死板，尤其是梅花花朵，用青料勾勒完花朵外轮廓线后中点一笔，全无元代青花瓷的风采。
元代青花瓷梅瓶造型小口，板沿外折，短颈，口沿至肩部颈渐粗，为梯形，这是所有元青花梅瓶的共同特点，为了能在口上套盖。颈至肩部微斜，肩部稍稍下为最大胸径，肩下向内斜且内收，至足底处稍外撇，胎体多系两层或三层粘接。
“岁寒三友”梅瓶口部，藏者虽自鉴为小口，但从整体来看，口却不小，不知如带盖应有多大。类似大口的元青花瓷器瓶，尽为高４０厘米以上的大器，且均为洗口。近足处外撇斜度过大，如此造型应出现在明代永乐以后。其颈部类似海星状纹饰，应为变形蕉叶纹一种，在元青花瓷器中并不少见，而底边纹饰也应是变形蕉叶纹一种，只不过被匠人画得太死板，太机械了。正倒三角形边近似直线的单笔勾勒，纵览中外公私藏，有谁见过？
当然，我们不否认任何事物的普遍性中存在特殊性，也不否认元代青花瓷中的外销瓷与内销瓷、大件与小件、官窑与民窑、细作与粗瓷在表现形式中存在着差异。但是，在实际鉴定中，我们只能也只应从流传有序和科学考古中公认的标准器来参照“没见过”的器物，市场中购得更应如此。
无独有偶，与“岁寒三友”青花梅瓶相似的一件明代成化年间青花松竹梅纹梅瓶现藏于江西省博物馆，其造型和梅花的画法与“岁寒三友”青花梅瓶如出一辙。
由于我们没见到实物真器，仅根据两张并不十分清晰的照片来探讨瓷器的真伪，本着客观、科学的态度，我们没理由妄断任何瓷器的真伪，哪怕这件瓷器让任何人都能看出是新近仿烧的。但有一点可以肯定，“岁寒三友”青花梅瓶不是元代青花瓷器。
图略
中国文物报20011010
