艺术——戏剧——戏论
高台教化，移风易俗。
舞台小社会，社会大舞台。(西安)
要知世上，请看戏上。(渭南)
戏上有的世上有，世上有的戏上无。
人若无计，多多看戏。(汉中)
好戏看一场，十年难得忘。(渭南)
黄金有价艺无价。
十戏九不同。(咸阳)
舞台方寸地，咫尺见天涯。(渭南)
细微中见大千，刹那间现古今。(西安)
人要实，戏要曲。(咸阳)
人有人情，戏有戏情。(西安)
情却是假，感却是真。(咸阳)
戏无情，不动人；戏无技，不惊人。
戏无情，不感人；戏无理，不服人。(渭南)
大戏小戏，一个唱法。(西安)
唱戏的是疯子，看戏的是傻子。(商洛)
好戏能把人唱醉，坏戏能把人唱睡。
三根竹能文能武，一张皮忽圣忽贤。
三两句道出古今事，五六步走过万千程。
片刻间千古事业，方寸间万里江山。
地不大，可家可国可天下；人几个，作父作子作君臣。
你一刀刀，我一枪，只杀未死；骑着马，坐着轿，非走不行。
戏剧本虚假，但须情真意切；处世要真实，莫忘高台教化。
东西汉，南北宋，人物备考；山海经，水浒传，今古奇观。
乾坤一戏场，请君更看戏中戏；俯仰皆身鉴，对影莫言身外身。(西安)
看了秦腔，酒肉不香。(咸阳)
[注]秦腔：中国古老戏曲剧种之一，流行于西北黄土高原，为陕西、甘肃、宁夏、青海、新缰、西藏等省(自治区)民众所喜爱。
一碗面条一折戏，看了秦腔去种地。
三唱不如一遏。(渭南)
[注]遏：音wo，指遏官腔，富平县地方稀有剧种。
小阿宫调出礼泉。(咸阳)
[注]小阿宫：即礼泉县民间小戏弦板腔。
听道情丝弦响，扁食下锅也不尝。
[注]道情：陕北地方小剧种；扁食：即饺子。
宁舍一顿饭，不舍二人转。(榆林)
[注]二人转：指流行于神木、府谷一带的民间小戏"二人台"。
曲子戏迷了人，迷胡子不敬神。
[注]曲子戏：指长安道情戏。迷胡子：今称眉户剧，陕西地方剧种，内容无神鬼题材。
一情二簧三秦腔，细腻不过碗碗腔。(渭南)
[注]情：指道情。簧：指汉调二簧。碗碗腔：今称华剧，流行于陕西关中东部。
解馋过瘾看桄桄，幽雅文静听二簧。
[注]桄桄；音guang，秦腔别称。
吃面要吃**(上大下面)子，听戏要听桄桄子。(西安)
[注]：音biang，关中土语，指调有油泼辣子的宽面条。
东**(左口右安)，西慢板，西安唱的好乱弹。
[注]乱弹：秦腔别称。
同州影子合阳线，二华曲子赛乱弹。
[注]影子：指皮影戏。线；指线猴戏，即提线木偶，合阳县稀有剧种。二华：华阴、华县。曲子：这里指眉户戏。
不吃页面不看线，不算到过合阳县。(渭南)
[注]页(音xue1)面：先烙后煮的特制面食，合阳县著名饭食。
黄金有假，戏法无真。(西安)
艺寓于戏，戏寓于人。(咸阳)
木偶演得神，全靠背后人。(西安)
戏班不赶会，只得家里睡。(宝鸡)
合阳六月炸，澄城七月压不下。(渭南)
[注]合阳、澄城：均渭北县名。每年六七月间两地农村戏剧演出此起彼落，十分红火。
想找民众剧团把戏看，顺着鸡蛋皮能寻见。(西安)
[注]民众剧团：陕甘宁边区著名剧团。在毛主席关怀下，1938年由诗人柯仲平、剧作家马健翎创办于延安，隶属中央文委。群众观其戏常赠以鸡蛋，演员边行军边吃蛋，故有此谚。
要得吃饭香，八一剧团来咱乡。(延安)
[注]八一剧团：1939年在陕甘宁边区成立，隶属中共陕西省委。
七月剧团演的戏，为咱百姓出了气。(西安)
[注]七月剧团：1939年由中央陕西省委在泾阳县云阳镇组建，演出反封建、反压迫、反侵略剧目，老百姓看了扬眉吐气。
外行看热闹，内行看门道。(汉中)
戏不够，爱情凑。(咸阳)
唐三千，宋八百。(西安)
[注]谓秦腔传统剧目繁多。
看了三仇，眼泪长流。(榆林)
[注]三仇：指秦腔剧目《血泪仇》、《三世仇》和《血海深仇》。
真三国，假封神，提起西游笑死人。
真三列，假封神，扯淡的聊斋呕死人。(汉中)
[注]三列：指三国和列国。
四红加一黑，必定破宁国。
[注]四红：指朱亮祖、康茂才、张龙、越虎四个红脸角色；一黑：指常遇春。均为秦腔《破宁国》剧中人物。
三打一破。
[注]指秦腔剧目《打銮驾》、《打金枝》、《打镇台》和《破宁国》，频繁上演，流传甚广。
三珠一寺加一坠。
[注]指秦腔剧目《庆顶珠》、《串龙珠》、《明月珠》、《法门寺》和《玉虎坠》。
四山四柱江湖十八本。
[注]四山：有《劈华山》等，四柱：有《顶天柱》等，十八本有《金沙滩》等，均为秦腔传统剧目。
佩配庙钗钿，宫莲媒驹庵。(西安)
[注]指《香莲佩》、《春秋配》、《十王庙》、《玉燕钗》、《白玉钿》、《紫霞宫》、《宝莲灯》、《状元媒》、《火焰驹》、《青素庵》，均为秦腔经常上演的传统剧目。
艺术——戏剧——练功
戏不离技，技不离戏。(咸阳)
久练出功，撂下稀松。(安康)
圆场要好，每天要跑。(渭南)
若要戏路通，全靠幼时功。(咸阳)
不怕功夫慢，就怕不去练；不怕练不成，就怕心无恒。
外练身法步，内练精气神。(安康)
幼年学艺，黄金时刻，误了青春，一辈子吃亏。(渭南)
要想武功好，从小练到老。(安康)
要得演技好，从小学到老。(咸阳)
功夫不亏人，功夫不饶人。(榆林)
铡栓磨成针，功到自然成。(延安)
功夫练到家，上场不抓瞎。(安康)
台上一瞬间，台下千滴汗。(咸阳)
台上三分钟，台下三年功。(西安)
台上一招鲜，台下练三年。(咸阳)
宁可砸在台下，不可砸在台上。
若要台上红，台下苦练功。(榆林)
要得前台显贵，必须后台受累。(咸阳)
要得人前夺翠，就得背后受罪。(安康)
后台千般苦，演出一次松。(咸阳)
千学不如一看，千看不如一练。(西安)
好戏子哼曲子，懒戏子捉虱子。(榆林)
不经三冬两夏，哪会念做唱打。(安康)
熟而精，精而化；练死了，演活了。(榆林)
武功要练好，一年三百六十个早。(西安)
功底要超群，一年三百六十个勤。(渭南)
三年能学一个跟斗，三年学不了个亮相。(咸阳)
十年能学出个状元，十年学不出个戏子。
五年的胳膊十年的腿，二十年练不好一张嘴。
练得九分熟，外带三分生。
熟戏要当三分生，练成再加三分功。
功夫不认爹和娘，练习到了自然强。(渭南)
一天不练自己知道，两天不练同台知道，三天不练台下知道。
一天不练手脚慢，两天不练丢一半，三天不练门外汉，四天不练瞪眼看。(西安)
功夫到家，石头开花。(汉中)
一步练错百步歪。(安康)
学戏先学声，打铁先打钉。(咸阳)
唱中有说。
[注]谓唱要用道白功夫。
一响遮百丑。(汉中)
[注]响：指嗓音响亮。
字是骨头韵是肉。(渭南)
腔从字出，字正腔圆。(西安)
以情带声，以声传情，以字行腔，以腔抒情。
言为心声，声情并茂。(汉中)
唱戏靠音，说话靠声。
声要圆熟，腔要饱满。
托腔保调，花红叶绿。(渭南)
[注]谓伴秦同演唱的关系。
紧打慢唱，以浓托淡。
快而不乱，慢而不断。(汉中)
尖团分清，咬字归韵。
一波三折，一唱三叹。(渭南)
三分做功，七分唱腔。
曲有三绝，唱有五难。(汉中)
[注]三绝：字清、腔满、板正。五难：闭口、过腔、出字、低音和高音。
卖面的凭汤，唱戏的凭腔。(渭南)
钉鞋的掌子，唱戏的嗓子。(西安)
拉弓要膀子，唱戏要嗓子。
一声走了调，全盘都是输。(渭南)
喉舌齿牙唇，咬字发音准。
冷气换热气，丹田自有根。
声音有天赋，吐字须人工。(汉中)
字字要唱准，气足字收清。(安康)
咬字千斤重，听者自动容。(渭南)
唱贵有韵味，不在尖高脆。(汉中)
大换气，小偷气；不蛮喊，留余地。(渭南)
慢板不拖，快板不赶，散板不散。(安康)
字不正，腔不圆，一辈子唱戏都是粘粘粘。(西安)
[注]粘：关中土语，指混合，即不清楚，或不中听。
走板荒腔不搭调，这种演员没人要。(渭南)
唱得好是戏饭，唱不好是气饭。(安康)
字重腔轻。
千斤白口四两唱。
[注]白口：即道白。
一白二笑三乱弹。
讲为君，唱为臣。
[注]谓讲、唱在演出中所占位置。
腔满声圆。(渭南)
台上一语，重如千钧。
武戏凭练，文戏凭念。(榆林)
讲口不用劲，台下无人听。
先吐字，后亮腔，字真句笃，依腔贴调。
交代不清，犹如钝刀-。(渭南)
台上高一寸，台下高一尺。(汉中)
须生艺要精，离不开三子功。(西安)
[注]三子：即鞭子、胡子、帽翅子。
慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。(渭南)
学一窍，摸二窍。(咸阳)
学到知羞处，方知艺不高。
要得艺技精，铁杵磨成针。
磨子石匠锻，功夫要常练。(宝鸡)
学在苦中求，艺在勤中练。
不怕艺业难，单怕不耐烦。
好嗓子凭吊哩，好功夫凭练哩。
人随年长，艺伴功精。
用不着如草，用得着如宝。
不经一师，不长一艺。(咸阳)
若要精，人前听；若要会，天天累。(安康)
苦功夫，才能练出真本领。
宁可缺觉，不可缺功。
要学好，没办法，勤学苦练问人家。(咸阳)
艺久务必精。(宝鸡)
火大没湿柴，功到艺不难。(汉中)
书痴者文必工，艺痴者技必良。(安康)
读书要讲，学艺要想。(咸阳)
要想学得惊人艺，专心虚心加恒心。
口眼功夫勤谨练，上台不会出鬼脸。
刀枪棍剑英横扒，必须掌握一线法。(渭南)
十年功夫无人问，一朝出山人称奇。(咸阳)
学无止境，艺无止境。(汉中)
求援要找好友，学艺要拜名师。(延安)
师傅引进门，学艺在个人。(西安)
鸟随凤凰鸣声好，人投名师步步高。(榆林)
好笋出好竹，名师出高徒。
得师不得传，学会也枉然。
过山要有好向导，高徒本是严师教。(咸阳)
严师门里出高徒，强将手下无弱兵。(宝鸡)
头遍生，二遍熟，三遍四遍是师傅。(咸阳)
先进山门为师，后进山门为徒。(西安)
徒弟技艺高，莫忘师傅教。(渭南)
艺术——戏剧——表演
临场如上阵，切忌散了神。
戏好演，神难描。
演戏在神不在动。(咸阳)
神不到，戏不妙。(榆林)
演神则活，演貌则死。
妙在传神，贵在出新。(咸阳)
演员不动神，观众便走神。(榆林)
拿神不拿劲。
唱戏不出汗，累死没人看。(咸阳)
目中无人，心中有人。(西安)
情动于中而形于外。(榆林)
人看落脚，戏看盘场。
动中有静，静中有动。(咸阳)
演员不动情，观众不同情。(榆林)
要动人以情，莫动人以泪。(汉中)
别人哭是泪，演员哭是戏。(咸阳)
有规矩能成方圆，有套套演戏方便。
[注]套套：即戏曲程式。
不实当作实，非真认作真。(渭南)
戏假情真。(西安)
有戏贵长，无戏贵短。
站有站相，坐有坐相；手莫乱动，脚莫乱行。(渭南)
上场带戏，下场留脉。
表演无它窍，恰如其分好。
戏要做足，不可做尽。(西安)
做戏不在多少，关键在于巧。
拿扇如无扇，用扇不见扇。
单刀看手，双刀看肘。(渭南)
多不如少，少不如好。
唱动人心方为妙，不动人心枉搭工。
不怕不激动，就怕没节制，黑须少*(左提手右然)挑，白须多*(左提手右然)。
故意数见，使人生厌。
话说三遍淡如水，动作三遍臭如屎。(渭南)
不精不诚，不能动人。(榆林)
心不正，音必歪。
真中见假，假中见真。
武戏文唱，假戏真做。(渭南)
似我非我，亦我非我。
既是剧中人，又是剧外人；剧外和剧中，真假一个人。
不像不是艺，真像不成艺；悟得情和理，是戏又是艺。(咸阳)
看我非我，我看我，我亦非我；装谁像谁，谁装谁，谁就是谁。(渭南)
扮戏不像，不如不唱。(汉中)
妆龙像龙，妆虎像虎。(渭南)
戏是死的，人是活的。
生戏熟唱，熟戏生唱。(咸阳)
头回生，二回烂，三回演出不用看。(榆林)
[注]不用看；陕西土语，指没有问题。
有收必有放，有放必有收。
下脚稳，贵裆劲，收小腹，缩臀部。(渭南)
一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。(西安)
上台凭双眼，喜怒哀乐全。(咸阳)
三分扮相，七分眼神。(渭南)
眼睛要有水，脚底要有根。(安康)
情动于中，而形于眼。
眼行手法，身行步法。(咸阳)
脸面生，生在眼；死面饼，死在眼。(渭南)
心中有戏，眼中有神，动中有情。(安康)
手到眼到，眼到手到。
眼观鼻，鼻观心。(渭南)
[注]谓表演不可分心。
眼中无神，活像死人。(榆林)
眼大无神，庙里泥人。
色随言转，浑身带戏。(渭南)
动之于情，见之于舞。(汉中)
舞为乐之容。(咸阳)
排场难做。(渭南)
[注]排场：指无唱、无念的身段动作。
先看一步走，再看一张口。(西安)
热不死的花脸，冻不死的小旦。(安康)
轻飘曲圆丰韵柔。
[注]对旦角动作的七字要求。
提顶松肩，气沉丹田。(渭南)
[注]谓既镇静又松弛。
心中有事儿，演出有戏儿。(汉中)
有戏不算戏，无戏反有戏。(咸阳)
劲长一寸，威长一丈。
[注]谓武生动作要有力度。
悲欢有主，啼笑有因；舞台哀乐，设想仿真。(渭南)
丑角胜名医。(咸阳)
秦腔重丑，唐代就有。
离了小丑不成戏。(渭南)
丑角表演，幽默为贵。(西安)
笨中求巧，丑中求美。(咸阳)
行不动裙，笑不露齿。(渭南)
[注]对旦角的要求。
软如摆柳，硬如石柱。(汉中)
[注]对武旦的要求。
静如处女，动如脱兔，重如泰山，轻如鸿毛。
[注]对武生的要求。
心与口合，口与手合，眼与身合，身与气合。(渭南)
心与神合，神与貌合，貌与形合，方能演活。(咸阳)
老生齐眉，旦角齐乳，花脸过顶，小生齐肩。
[注]对出膀高度的基本要求。
净角要撑，旦角要松，生角要弓，武生取其中。(汉中)
青衣两手交，闺门目下瞧，武旦风摆柳，彩旦手插腰。(渭南)
净难哭，旦难笑。(咸阳)
行步如夹蛋，笑时不露齿。(榆林)
[注]对旦角的要求。
梢节起，中节随，根节追。(汉中)
[注]对抖水袖的要求。
横起顺落，三节-。
上去一个蛋，下来一条线。
[注]指前扑动作。
进要矮，退要高，侧要左，反要右。(渭南)
站如亭亭玉树，行如风送落叶。(汉中)
提袍甩袖亮靴底，吹胡耍翎摇帽翅。
快而不乱，慢而不断。
淡处做得浓，闲处偏热闹。(渭南)
膀如弓，腰如松，胸耍腆，腕要扣，起足重，落足轻。(汉中)
掏炭的怕进，唱戏的怕出。(榆林)
[注]进：进炭窑，昔时炭窑设施落后，进窑凶多吉少。出：出前台，出台后，一招一式都要受到众人考验。
做戏不如敲锣的，上场容易下场难。(渭南)
文武场面半台戏。(安康)
竹管传戏情，板牙奏秦声。
唱什么戏，打什么鼓。(西安)
富贵包穷骨，锣鼓壮英雄。(安康)
[注]昔时艺人大多贫穷，上台却满身绫罗，有伤心事，锣鼓一响，也要振作精神上演。
场面不虚响，演员不妄动。(渭南)
台心似秤盘，斤两在其间。
[注]舞台中心，方不过丈，而演员技艺尽展其间。
不怕嘴称能，台心见本领。(西安)
演出不慎，定出漏洞。(榆林)
后场睡觉，前场走调。(咸阳)
几个演员两本戏，过来过去瞎顶替。(榆林)
[注]比喻不正规的旧戏班子。
演员出漏子，观众拔萝卜。
[注]拔萝卜：谓陆续离开剧场。
当场不认父，救场如救火。(西安)
艺术——戏剧——演员
招收演员，必到三原；唱词道白，字正腔圆。
[注]三原：陕西渭北县名，操陕西官话，过去培训秦腔演员，多以此地人发音吐字为准。
陕西省三原县，光绪年间一名旦，黄三儿复生，盖省儿再现。
[注]名旦，指清末秦腔著名演员党甘亭。黄三儿、盖省儿：皆为老辈秦腔名演员。
看了党甘亭的慈云庵。
[注]慈云庵：秦腔剧目名。
哪怕回家没盘缠。
只要能看胎里红，哪怕熬眼到天明。
[注]胎里红：党甘亭的艺名。
死了麻子红，闪上来个毛金荣。
[注]麻子红：清末秦腔名须生李云亭的艺名，毛金荣：秦腔著名老生。
毛金荣赛麻子，八义图背匣子。
[注]麻子：麻子红的简称。八义图；剧名，即《赵氏孤儿》，匣子，舞台道具，即妇女的梳妆匣，剧中演员将孤儿装在匣中背出。
想起毛金荣，走路脚不疼。
毛金荣进了城，吓死车云亭。
[注]车云亭：秦腔须生，擅演《祭灵》、《二启箭》等戏。
西门进来个王文鹏，东门进来个毛金荣。
看了润润子的渔家乐，哪怕掌柜的砸了锅。
[注]润润子：秦腔名演员张老五的艺名，时人誉称"风采如画，名冠三秦"。渔家乐：秦腔剧名。
看了润润子的祭灵，眼泪像下雨不停。
[注]祭灵：秦腔剧名。
宁看五喜儿的放饭，不吃鱼翅参燕。
[注]五喜儿：清光绪至民国初期的秦腔名演员，擅青衣。
快走，快走，看德娃的杀狗。
[注]德娃：清末民初，秦腔著名闺阁旦陈雨农的乳名。杀狗：秦腔《杀狗劝妻》的简称。
快跑，快跑，看德娃的皇姑打朝。
[注]皇姑打朝：剧名。
快赶，嫑歪歇，看德娃的曹五莲走雪。
[注]曹玉莲：剧中人物。走雪：秦腔剧名。
德娃的走，禄儿的丑，全穗子花脸如雷吼。
[注]走：指走台步。禄儿：秦腔著名演员玉清的乳名，全德子：即著名秦腔演员周全德。
看了咬牙旦，-年四季不吃饭，天喜子进了西安城，闯官抱斗台台红。
[注]咬牙旦：秦腔名演员赵杰民的艺名，曾灌制唱片《铁兽图》。天喜子：清末秦腔著名须生高天喜的艺名。闯宫抱斗：秦腔剧名。
天喜子麻鞭抡得欢，太和城里鬼叫唤。
[注]麻鞭：是高天喜擅长的技艺。太和城：秦腔剧名。
宁看天喜子的放饭，不坐金銮宝殿。
木匠红的劈门挂画，一直唱遍天下。
[注]木匠红：清末秦腔著名须生刘立杰的艺名。劈门、挂画：均秦腔剧目。
桂生儿的破洪州，一个指头扭刀再没有。
[注]桂生儿：清末秦腔名演员郑香亭的乳名。破洪州：秦腔古典传统剧目。下句指其一指耍刀的功夫是一绝。
生小十三上舞楼，窈窕身似女儿柔。
[注]赞秦腔名演员刘箴俗身段美妙，技艺高超。
陆顺子的祭灵带巡城，除了他舅谁都不行。
[注]陆顺子：秦腔名演员高步云别名，其舅润润子。祭灵、巡城：均秦腔剧名。
看了假科儿的赤桑镇，是神是鬼都不信。
[注]假科儿：秦腔名净张寿全的别名。
北梅、南欧、西刘。
双喜子的活孔明，司马拜台再不能。
[注]双喜子：秦腔著名须生王文鹏的艺名。其拿手戏是《司马拜台》。再不能：关中土语，指再无人能超过。
看了张班长的打骡子，不是戏迷也发发痴。
[注]张班长：即张德明，西府秦腔领班，擅长须生戏。打骡子：秦腔剧名。
四风如不散，啥戏都能扮，打诨逗趣哭笑，就数聂家大少。
[注]四风：指蒲城县秦腔培风社4位演员，许惠风、李纯风、石筱风、韩可风。聂家大少：秦腔名丑聂金铭的别名，其由官宦家少爷下海唱戏。
三丑有特长，易俗社的苏马汤。
[注]易俗社：著名秦腔剧社，旨在移风易俗，故名。苏：名丑苏牖民；马：名丑马平民；汤：名丑汤涤俗。
冷魁晋福长，叫人笑断肠。
[注]冷魁：秦腔名丑刘福魁的艺名。晋福长：秦腔名丑，艺名"长娃子"。
大麻子有三绝，献图搜府三滴血。
[注]大麻子：秦腔名丑杨宝喜的别名。献图、搜府、三滴血：均秦腔传统剧目。
看了玉桂的杀裴生，哪怕它东西南北风。
[注]玉桂，秦腔名旦曾鉴堂的乳名，艺名"一枝花"，在《杀裴生》剧中饰李慧娘。
玉鬼满台转，冤魂久不散。
[注]玉鬼，玉桂谐音。
马振华的身段，张镜堂的眼，李正敏唱的莫弹嫌。
[注]马振华：秦腔名旦，人称"万人迷"。张镜堂：秦腔名演员，长于花旦，登台眼珠左右滚动，风骚迷人。李正敏：著名秦腔青衣演员，唱腔独树一帜，被誉享"秦腔正宗"。
滑稽大王马博士，演丑不俗人赞许。
[注]马博士：马平民的绰号，1931年，他去北平演出《蒋干盗书》一剧，京剧名优萧长华赠此雅号。
雷化文唱断桥，台下老少静悄悄。
[注]雷化文：化民社闺门小旦。四十年代出科于高陵县。
台下扶拐杖，台上饰红妆；花甲演少女，艺功不寻常。
[注]时人对当代秦腔著名花旦宋上华的称赞。
吃鱼坐窑长坂坡，王德孝唱的真不错。
[注]王德孝：秦腔名小生。擅演《吃鱼》、《坐窑》、《长坂坡》等剧。
尚友社男女两个旦，声宏腔满老碗面。
[注]尚友社：西安著名秦腔剧社。男旦：指何振中，有"声玉"之誉，尤长喷火技；女旦：指王玉琴。老碗面：陕西人喜爱的家常饭，比喻唱腔富有陕西正宗味儿。
快走，甭言喘，看高符中的汾河湾。
[注]高符叶：西安易俗社名青衣旦，擅演《汾河湾》剧中的柳迎春。
苏蕊娥演的花亭会，唱腔圆滑又甜脆。
[注]苏蕊娥：西安秦腔三意社名旦，四五十年代红极一时，曾与名小生任哲中合演《花亭会》，唱腔韵味清醇，令戏迷陶辞。
王辅生看女真正嫁，小嘴嘟囔头闪摇。
[注]王轴生：三意社著名彩旦，他用嘴嘟囔、眼瞅、气得摇头等动作，生动刻画爱女不爱媳的老太婆形象。
肖若兰唱得柔，把人听的不想走。
[注]肖若兰：艺名"八岁红"，当代秦腔著名女演员。唱腔柔腻多情，喷吐清晰，尤以鼻音共鸣为绝响。
八一剧团三大宝，老五、混子、王三宝。
[注]三大宝：指谭增成、胡振西、周军三位主要演员。老五、混子：《三打祝家庄》剧中的反面角色；王三宝：(大家喜欢》剧中浪子回头的喜剧角色。三个角色分别由以上三人扮演，颇有影响。
看了梁秋燕，三天不吃饭。(西安)
[注]梁秋燕：新编眉户剧名，写农村妇女争取婚姻自主；著名演员李瑞芳饰女主人公梁秋燕，红极一时。
张班长，王班长，双田甲合唐班长。
[注]五人均为三四十年代陕西西府有影响的秦腔艺人。
王学琴的丫鬟，杨媛丽的旦，周太的丑角人称赞，丁良生的须生不简单。(宝鸡)
[注]王学琴、杨媛丽、周太、丁良生，均为岐山县秦剧团名演员。
猛开花，迷三县，同州梆子两名旦。(西安)
同州梆子：陕西地方剧种之一。猛开花、迷三县：同州梆子名家王德元、朱林逢的艺名。
宁看佩英几步走，不喝二两酒。(榆林)
[注]佩英：榆林地区著名晋剧旦角演员。
吹拉弹唱，荆生彦不挡。(西安)
[注]荆生彦：秦腔著名琴师，板胡演奏有创新。
坤角长的嫽，常常把祸遭。
[注]坤角：女演员。
角色无大小，配角不配戏。(咸阳)
只有小演员，没有小角色。(汉中)
烧火要有风匣，演戏要有配搭。(榆林)
生离旦，班子散；旦离生，班子崩。(渭南)
瞎把式，肯出台。(榆林)
走江湖一把伞，只吃没有攒。(渭南)
[注]攒：积蓄。
上台穿绸挂缎，下台补丁吊线。
年轻能唱人人夸，老了死在庙台下。
锣锣一响，米山面岭；锣锣一停，当时年馑。
[注]年馑：闹饥荒。
远看一堆柴，近看是戏台；一声锣鼓响，叫花子跑出来。(榆林)
[注]指昔日艺人生活情景。叫花子：讨饭人。
艺术——戏剧——戏规
一台无二戏。(榆林)
台上无闲人。(渭南)
宁穿破，不穿错。(安康)
宁出大价钱，不雇烂箱倌。
[注]烂：关中土语，指无用，不负责任。箱倌，戏衣箱保管员。
打箱倌，骂场面，必定不是好演员。
[注]场面：行话，伴奏乐队。
艺高不如德高。
艺以德立，无德无艺。(西安)
水深静无声，艺高不压人。(咸阳)
台上讲戏德，台下讲人格。
台上观人艺，台下知人德。(西安)
-不自在，自在不-。(咸阳)
高台教化人，必先正自身。(渭南)
清清白白做人，认认真真唱戏。(西安)
卖艺不卖身。(咸阳)
打破勾锣有箱主。(渭南)
[注]箱主：指剧团财产所有者。
烂戏扣份子，违章上柱子。(西安)
[注]烂戏：演出因唱词出错等误了戏。份子：收入分成。上柱子：铐在柱子上，旧戏班的处罚措施。
拿啥份子唱啥戏，违犯法规把桩王祭。
