形式主义批评的终结
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作者： 何佳彦 著
出 版 社： 文化艺术出版社
出版时间： 2009-10-1字数： 150000版次： 1页数： 366印刷时间： 2009-10-1开本： 大32开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787503938795包装： 平装内容简介
格林伯格是美国20世纪重要的美术批评家之一，其批评主要涉及现代绘画与雕塑领域。对于格林伯格而言，形式主义批评不仅是分析和梳理西方现代艺术发展与流变的方法，而且其中还潜藏着他对西方现代文化的批判性反思。格林伯格是一个论战型的批评家，他的批评与美国特定时期的前卫艺术运动，尤其是抽象表现主义的发展密切相连，具有明确的针对性。他的批评理论也是在与其他批评家的交锋与论战中日趋完善的。
格林伯格从提出形式主义的批评方法到完善自身的现代主义理论，在时间上大约有三十多年的跨度。直到1960年，他才日在形式主义——现代主义之上完善了自己的理论体系，即将形式主义批评与西方现代艺术的发展结合起来，将其提升到哲学的高度，并系统地阐释了现代主义绘画的“自我批判”（self．criticism）与“形式简化”原则。
20世纪60年代伊始，随着美国极少主义、波普艺术、欧普艺术等新艺术的相继出现，格林伯格所倡导的形式主义批评遭遇到了严峻的挑战；一方面，早期极少主义的发展是符合格林伯格主张的“形式简化”原则的；但另一方面，当斯特拉提出“你看见的是什么就是什么”，贾德主张“明确对象”（speciticobjects）。
作者简介
何桂彦，中央荚院美术学博十，中国批评家年会学术委员，现任教于四川美院美术学系，主要从事中国当代艺术、两方现代艺术批评与当代艺术理论方面的研究工作。 编著 《1976—2006：“四川画派”批评文集》（占林美术出版社，20074：） 《传承与超越：1976～2006“四川画派”三十年》（吉林美术出版社，2007年） 著 《走向后抽象》（河北美术出版社，2008年） 《形式主义批评的终结》（文化艺术出版社，2009h：）展览策划“无中生有超越抽象”（重庆四川美院坦克库，2006年） “1976—2006乡土现代性到都市乌托邦：四川画派学术回顾展”（北京文化部中外文化交流中心主办中外博艺画廊承办，2007年） “走向后抽象”（北京偏锋新艺术空间，2008年） “人民历史——20世纪中国荚术研究展”（新时期美术部分：1978—2000年） （北京文化部艺术司中央荚院联合主办中央美院美术馆，2008年） 曾先后在《美术研究》、《画刊》、《艺术评论》、《美术观察》、《文艺研究》等刊物发表批评文章30余篇，共40余万字。
目录
导言
第一章 格林伯格的形式主义批评与现代主义理论
第一节 前卫艺术的文化逻辑，以及抽象艺术与形式主义的关系
第二节 格林伯格的形式主义批评与美国抽象表现主义的联系
第三节 格林伯格的现代主义理论
第四节 格林伯格与“后色彩抽象
第二章 形式主义批评的延伸：从抽象表现主义到极少主义
第一节 弗兰克斯特拉与早期极少主义艺术家的理论构想
第二节 现代主义的“复仇”：格林伯格对极少主义的批判
第三节 艺术与“客体性”：弗雷德对“剧场化”的否定
第四节 形式与观念的延伸：1967年以后的极少主义
第五节 超越形式主义批评：克劳斯论“扩展场域”的雕塑
第三章 形式主义批评的终结?还是现代主义叙事的终结？
第一节 “艺术界”理论与现代主义叙事的终结
第二节 前卫艺术理论对形式自律的颠覆
第三节 后形式主义批评与现代主义神话的破灭
第四节 现代主义叙事与社会批评的分歧
结论
参考书目
后记
