丁松坚：素描
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作者： 丁松坚 绘
出 版 社： 岭南美术出版社
出版时间： 2005-7-1字数：版次： 1页数： 24印刷时间： 2005/07/01开本：印次：纸张： 铜版纸I S B N ： 9787536230828包装： 平装内容简介
素描从对自然的写生发展到研究画面空间与形的力动关系，其实都涉及对自然的态度问题。现代艺术观念注重把人对自然外在的关注转向对个人内心的关注，艺术家也不再自满于“翻译”自然，而将对现实的表达转化为有意味的艺术形式。形体可以被简化为象征，空间被符号替代。艺术家会从各个角度审视自然，从蕴含的暗示中发现潜在的图形动机及发展的可能性，并在素描过程中把它不断传递展开、发展，直至完全成为新的图形意象。即使现实主义的风格，延续着严谨准确的造型准则、精描细刻的作风，由于观念及审美态度的不同，画面会呈现出不同的面目。素描成为把现实事物构筑成抽象关系的见证者和洞悉者。
回过头来，我们又极其留恋传统素描的益处，“正统”素描的全面的灌输，形成了过分依赖这种传袭的素描观念及方法，甚至不辨可能包含的似是而非、以讹传讹的成分，在新的探索实践面前往往滋长抵触情绪，居于观望的状态中。其实，不同体系、不同观念的素描经验相碰撞，可以产生绚目的火花，对各自的发展会带来深远的影响，这不可回避也是十分必要的。在诸多现代观念与传统观念相抵触的因素中，“结构”是公认最具制约力的造型因素，是大家关注的重点，从古典主义、现实_丰义走到抽象表现，“结构”是桥梁。现代的西方素描教学仍然最重视结构素描的教学方式，这种结构的认识在先贤的基础上发展了骨架和团块的结构，变形只不过是偏离解剖结构规定性而在型块结构、框架结构上重新加以再造的结果。
尽管科技迅猛发展，给人们带来越来越强的视觉冲击，素描作为视觉艺术的一种，终究跟科学不同，不能够以科学的发展观来评价。凶此，当我们回顾素描的发展，很难说谁是谁非，只是为了积极地、有分析地对待过去的素描经验和当代艺术思想给我们带来新的实践机会，希望藉此向外吸收与借鉴更大胆的经验，以求在认识和实践上对素描研究和教学有新的推进。
