民族乐器概论
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作者： 焉树芬，盛雪，张竹岩 编著
出 版 社：
出版时间： 2008-6-1字数： 192000版次： 1页数： 119印刷时间： 2008/06/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787802431263包装： 平装编辑推荐
在音乐这个无边无际的浩瀚世界里，中国民族音乐越来越受到世界人民的喜爱，而中国民族音乐中的民族民间乐器则像一位从远古走来的东方女郎，神秘而古朴、自然而亲切，几千年来引来无数向往与追随，每每提起，每每听到，总让人产生无限遐想。为使学生在欣赏音乐的同时对民族乐器相关知识有较全面的了解，本书第一次按照民族乐器吹、拉、弹、打的分类方式，对乐器的历史沿革、形制、演奏技巧、代表人物、代表曲目等进行全面介绍。
内容简介
本书是针对普通高校“民族音乐”课程教学改革而编著的。为使学生在欣赏音乐的同时对民族乐器相关知识有较全面的了解，本书第一次按照民族乐器吹、拉、弹、打的分类方式，对乐器的历史沿革、形制、演奏技巧、代表人物、代表曲目等进行全面介绍。本书的特色在于，为使读者一目了解，每章最后用图表的形式对本章内容进行总体概括。
本书既可作为“民族音乐”课程的教学用书，又可作为“民族音乐”教学的辅助教材，也可用于音乐爱好者的自学读物。
目录
第一章 概述
第一节 民族乐器的分类方法
第二节 民族乐器发展的三个高峰时期
（一）先秦时期（公元前206年以前）
（二）隋唐时期（581年—907年）
（三）宋元明清时期（960年—91840年）
第二章 吹奏乐器
第一节 笛子
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
（四）音域、音色及常用演奏技法
（五）流派及代表人物
（六）作品赏析
第二节 笙
（一）历史沿革
（二）形制
（三）音域、音色及常用演奏技法
（四）笙、竽的区别
（五）代表人物
（六）作品赏析
第三节 唢呐
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
（四）音域、音色及常用演奏技法
（五）唢呐的流派及代表人物
（六）作品赏析
第四节 管子
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
（四）音域、音色及常用演奏技法
（五）代表人物
（六）作品赏析
第五节 其他吹奏乐器
（一）箫
（二）排箫
（三）口笛
（四）埙
（五）葫芦丝
（六）巴乌
第三章 拉弦乐器
第一节 二胡
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
（四）音域、音色及常用演奏技法
（五）代表人物
（六）作品赏析
第二节 板胡
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
（四）音域、音色及常用演奏技法
（五）代表人物
（六）作品赏析
第三节 京胡
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
（四）音色、音色及常用演奏技法
（五）作品赏析
第四节 其他拉弦乐器
（一）高胡
（二）中胡
（三）革胡
（四）坠琴与坠胡
（五）擂琴
第四章 弹拨乐器
第一节 古琴
（一）历史沿革
（二）形制
（三）音域、音色及常用演奏技法
（四）四种演奏形式
（五）流派
（六）代表人物
（七）作品欣赏
第二节 古筝
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
（四）音域、音色及常用演奏技法
（五）流派
（六）名家
（七）作品欣赏
第三节 琵琶
（一）历史沿革
（二）形制
（三）音域、音色及常用演奏技法
（四）流派
（五）代表人物
（六）作品欣赏
第四节 其他弹拨乐器
（一）扬琴
（二）柳琴
（三）阮
（四）三弦
（五）弹拨乐器列表
第五章 打击乐器
第一节 鼓
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
（四）演奏技法及音色
第二节 锣
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
第三节 钹
（一）历史沿革
（二）形制
（三）种类
第四节 其他打击乐器
（一）梆子
（二）南梆子
（三）木鱼
（四）拍板
（五）竹板
（六）打击乐器列表
第六章 演奏形式选介
第一节 丝竹乐
（一）江南丝竹
（二）广东音乐
（三）潮州弦诗
（四）福建南音
（五）丝竹乐列表
第二节 吹打音乐
（一）清打音乐
（二）鼓吹乐
（三）吹打乐
第三节 民族管弦乐
（一）形成与发展
（二）音乐家简介
（三）乐曲欣赏
（四）中国历代乐器及乐队编制概要
参考文献
书摘插图
第三章拉弦乐器
在我国音乐史上，拉弦乐器是吹、拉、弹、打四类乐器中出现最晚的一类。胡琴这一名词在过去是多种拉弦乐器的总称。胡琴的前身是唐代出现在我国北方的奚琴，也称为“嵇琴”，因出自古代北方游牧民族奚人而得名。奚琴是用竹片在两弦之间擦弦而发音的。北宋欧阳修《试院闻奚琴作》诗云：“奚琴本出奚人乐，奚人弹之双泪落”，早期奚琴是弹弦乐器。《乐书》（1101年成书）载：“奚琴本胡乐也，出于弦鼗而形亦类焉。奚部所好之乐也。盖其制，两弦间以竹片轧之，至今民间用焉。”书中绘有奚琴图，系竹制琴杆，筒状琴筒，尚无千斤，已有后世二胡的雏形。宋代奚琴的演奏已发展到较高的水平，同时西北出现了用马尾弓拉奏的马尾胡琴，在祭祀和军队中开始使用。一千多年来，拉弦乐器在我国不断演变发展，到了近几百年，随着戏曲音乐的兴起，胡琴流传更为广泛，不仅成为戏曲、曲艺、民间歌舞、弦索乐、丝竹乐中不可缺少的伴奏、主奏乐器，而且在独奏艺术上也有了很大发展。“五四”前后，二胡开始作为独奏乐器出现在舞台上。新中国成立后，拉弦乐器的表现性能又有了进一步提高，以二胡为基础形成的拉弦乐器组，成为民族管弦乐队中人数最多、表现力最强的一组乐器。现在的二胡、高胡、中胡、四胡、京胡、板胡、革胡等拉弦乐器，都是胡琴的别名，也都是在胡琴的基础上发展而成的。
第一节二胡
（一）历史沿革
二胡，拉弦乐器，又名胡琴、南胡、嗡子、胡胡等。由唐宋以来的奚琴、嵇琴、胡琴演变而来。
嵇琴之名出现于唐代，其形制不详。宋高承《事物纪原集类》（1080年成书）载：“鼗如鼓而小，有柄，长尺余。然则击弦于鼓首而属之于柄末，与琵琶极不仿佛，其状今嵇琴也。是嵇康琴为弦鼗遗象明矣。”宋末元初陈元靓《事林广记》（刊于1340年）载：“嵇琴本嵇康所制，故名嵇琴。二弦，以竹片轧之，其声清亮。”可知嵇琴系由弹弦乐器弦鼗变化而来。唐代另有轧筝，作为筝的变异形式而存在，也以“竹片轧之”（《旧唐书音乐志》），一直流传至今。从上述史料记载中我们得到这样一条信息：我国早期拉弦乐器均由弹弦乐器演变而来，以“竹片轧之”是其共同特点。
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