钢琴艺术（1994年合订本）
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作者： 周广仁 主编
出 版 社： 人民音乐出版社
出版时间：字数：版次：页数：印刷时间：开本： 大16开印次：纸张： 胶版纸I S B N ： 9771006984007包装： 精装目录
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书摘插图
中国音乐家
探中华之乐求民族之风——黎英海先生访谈录
苏：在您的钢琴曲创作中，数较明确的想法？《中国民歌钢琴小曲50首》和根据古曲改编的《夕阳箫鼓》及《阳关三叠》为影响较大者，尤其是《夕阳箫鼓》流传甚为广泛，可以说是中国钢琴曲中的经典作品之一。因疏于学习交流，我对您的其他作品知之甚少，所以可否请您先把您的钢琴曲创作情况总的介绍一下？
黎：多年来，我的主要工作是教书，以教作曲技法课为主，其次是搞一些理论研究，同时兼搞音乐创作。除了你刚才提及的作品外，数年间我还有一部分钢琴曲发表，如：组曲《杂技速写》、《记住祖母的话》；幼儿钢琴组曲《动物园》等。有些在钢琴考级曲目中可看到。但总的说来，我的钢琴曲创作的数量并不是很多。
苏：但这些“不多”的钢琴曲，无论在您个人的创作中还是在中国钢琴曲库中都占有一定位置。在学习作曲的过程中，您对音乐语言尤其是多声部写法上是否有
黎：在学生时代，我的第一个钢琴曲是《回旋曲》，但风格上很像肖邦。因为学的是西洋传统的那套体系，所以创作始初，一写就很像人家的东西，想摆脱很不容易。像德彪西、拉威尔、巴托克这些人虽然与我们较为接近，他们的作品风格我们也很喜欢，但我们自己写的东西不能像他们，可想突破又很难，所以我内心很是困惑和苦恼。实际上，在学习作曲的过程中，我就深切地感到，想在创作上有所作为，就应该走自己的路。
苏：所以您就潜心学习、研究民族音乐，从中汲取营养，力图有所突破。
黎：在当学生时，我就开始接触民歌，并把它们改编成钢琴小曲，我是想通过改编来学习中国自己的传统音乐和民间音乐，真正掌握其风格。中国虽然有一点多声部的音乐，但多声部的思维方式还是以借鉴外来为主。虽然我们从西方音乐中学到了丰富而又宝贵的东西，但其技法对中国音乐不能完全适用。所以我从当学生起至今的几十年间，都在探索中国民族风格的多声部写法，而且这种探索一直体现在我的创作、研究和教学之中。我教的课程是和声学，但我并不仅限于此，而是在教多声部写作，它包括和声配置与织体写法两个方面，在实践中二者是密不可分的。所以我的课实际上是多声部写作课。在课堂上，我要求学生以民歌为材料（但不加以发展），为民歌配和声，重在探讨怎样将多声部写法与民歌结合得更好。为了给学生示范，我编配了大量民歌钢琴小曲。后来钢琴专业的老师们听了后，觉得很有意思，于是建议将它们作为钢琴课的补充教材。所以我从中整理出一部分，编成了《中国民歌钢琴小曲50首》，由音乐出版社正式出版发行。这些民歌钢琴曲体现着当时我在多声部写法民族化方面的一些学习、探索和实验。
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