中西戏剧比较论
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作者： 蓝凡著
出 版 社： 学林出版社
出版时间： 2008-12-1字数： 680000版次： 1页数： 650印刷时间： 2008/12/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787807306764包装： 平装内容简介
《中西戏剧比较论》旨在对我国民族戏剧与西方戏剧的不同特点予以介绍、比较和分析，使同学们通过对中西戏剧名著的对比研究，管中窥豹、一叶知秋，对中西戏剧艺术及其相同相异的人文意蕴产生兴趣，从而深化自己的专业学养，丰富自己的人文内涵。
目录
第一章 戏剧艺术原理
第一节 世界戏剧两大基本系统
第二节 表现形式层次——音舞性、程式性、虚拟性、叙事性
第三节 美学原理层次——美、情、神
第四节 观众心理层次——求美、情悦、入境、品味
第五节 哲学根源层次——宇宙、天人、礼乐
第六节 结语——飞天与安琪儿
第二章 戏剧形式美规律
第一节 问题的提出
第二节 中国戏曲的“一”生万物
第三节 “一”与“多”的辩证关系
第四节 “一”与“多”的戏剧内质
第三章 戏剧舞台表演特性
第一节 西方戏剧的再现性和中国戏曲的表现性
第二节 虚拟、虚拟动作、虚拟表演——虚拟表演概念的界定
第三节 虚拟表演的美学特征
第四节 戏剧舞台虚拟表演产生的由来
第五节 戏剧舞台虚拟表演特性的体认
第四章 戏剧舞台时空观
第一节 戏剧舞台的时间和空间
第二节 西方戏剧正观式的再现性舞台时空
第三节 中国戏曲反观式的表现性舞台时空
第四节 戏剧舞台时空比较的意义
第五章 虚拟表演和舞台时空成因
第一节 引子
第二节 哲学基础
第三节 历史基础
第四节 探索与借鉴
第六章 戏剧演唱风味
第一节 中国戏曲和西方歌剧的演唱
第二节 韵昧与美声的内涵
第三节 韵味与美声的美学性格
第四节 美学价值和产生原因
第七章 戏剧表演体系
第一节 戏剧表演体系的提出
第二节 戏剧表演的体验和表现
第三节 “神形兼备”——中国戏曲表演体系的新界定
第四节 美学特征和原则
第五节 理论和实践意义
第八章 戏剧导演风格
第一节 导演与导演风格
第二节 导演风格内涵
第三节 导演风格主调
第四节 导演风格探讨的意义
第九章 戏剧结构观念
第一节 两种不同的戏剧结构美学观念
第二节 点线的艺术（中国戏曲）和板块的艺术（西方戏剧）
第三节 戏剧结构的艺术手法
第四节 结构观念成因
第十章 戏剧语言性格
第一节 中西戏剧在语言上的性格差异
第二节 戏剧语言的三大外在性格特征
第三节 戏剧语言的内在性格特征
第四节 戏剧语言审美上的性格要求
第五节 中西戏剧语言比较的性格意义
第十一章 戏剧悲剧论
第一节 西方戏剧的悲剧与中国戏曲的苦情戏
第二节 悲剧性格——中国戏曲和西方戏剧在悲剧性格上的五大差异
第三节 悲剧成因
第四节 悲剧建设
第十二章 戏剧喜剧论
第一节 喜剧与笑的戏剧
第二节 笑的对象——喜剧人物（角色）
第三节 笑的内涵——喜剧品貌
第四节 喜剧性格的历史成因
附录中西戏剧发展比较简表
后记
书摘插图
第一章 戏剧艺术原理
第二节表现形式层次
——音舞性、程式性、虚拟性、叙事性
●舞意音律
●拟形摄神
●因心造境
●嘴说腿跑
作为中国戏曲艺术原理的初级（外形式）层次，是中国戏曲的表现形式层次，即它的音舞性、程式性、虚拟性和叙事性。“唱、做、念、打的基本表演方法是在长期的实践中形成的。这是一种带有科学性的综合。”
在某种意义上，中国戏曲艺术原理的这种初级层次，可以说也就是对戏曲的综合存在形态所作的科学性的一种抽象分析。
一、音舞性
音舞性是中国戏曲艺术表现形式上最基本和最重要的特征，在一定意义上，可以说中国戏曲的程式性和虚拟性都是由此而生发出来的——建筑在音乐舞蹈基础上所表现出来的特性。
音舞性，通俗地说，也就是常话讲的“载歌载舞”。换言之，用歌舞以演故事，一开始就是形成中国戏曲特征的根本因素（也是区别于西方话剧的最本质特征）。所以中国戏曲史家王国维①说：“我国戏剧，汉魏以来，与百戏合。至唐而分为歌舞戏及滑稽戏两种。……
