国学大讲堂·关汉卿戏曲集导读
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作者： 施绍文，沈树华著
出 版 社： 中国国际广播出版社
出版时间： 2009-1-1字数：版次： 1页数： 301印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787507830057包装： 平装内容简介
在精深博大的中华传统文化中，蕴含着丰富的精神资源。生生不已的变易之道，居安思危的忧患意识，富贵不淫、贫贱不移的大丈夫气概，民为邦本的政治哲学，正德、利用、厚生相统一的精神物质兼顾的文明观，等等，都是救治“现代病”的良药，开启今人智慧、滋养今人心灵的营养。本书为“国学大讲堂”——《关汉卿戏曲集导读》分册。
作者简介
施绍文，1928年出生。曾在上海师范大学、上海教育学院任教，长期从事高等院校“中国古代文学”专业的教学与科研工作。出版有《黄景仁诗选注》、《学记译注》、《藤阴杂记》（点校本）、《庄子马蹄译注》、《阮籍咏怀诗选注》；参与《中国历代文学作品选》、《中国古代文学读本》、《鲁迅论中国文学遗产》、《唐诗鉴赏词典》、《古典文学三百题》、《中国古代文学自学指要》、《唐宋词鉴赏辞典》等书的撰写工作；发表有《论李清照词》等论文。
目录
第一部分 怎样阅读关汉卿的戏曲作品
第一章 阅读关汉卿戏曲作品前的准备
一、元杂剧和它产生的原因
二、元杂剧的体裁与结构
三、戏曲家关汉卿的生平
四、关汉卿作品的版本介绍
第二章 关汉卿戏曲作品的思想成就
一、对元代黑暗社会和各种丑恶人物的揭露
二、对封建礼教的抨击和对广大妇女的同情
三、对英雄人物和高尚情操的歌颂
第三章 关汉卿戏曲作品的艺术成就
一、典型人物性格的创造
二、组织戏剧结构的手法
三、曲词语言的特色
第四章 关汉卿戏曲作品的影响及其他
一、关汉卿戏曲作品的影响
二、研究关汉卿戏曲作品参考书目
附：本书引用书目
第二部分 关汉卿戏曲作品注析
感天动地窦娥冤（全本）
赵盼儿风月救风尘（全本）
包待制智斩鲁斋郎（全本）
关大王独赴单刀会（第三折、第四折）
望江亭中秋切脍（第三折）
杜蕊娘智赏金线池（第一折）
钱大尹智宠谢天香（第二折）
温太真玉镜台（第三折）
包待制三勘蝴蝶梦（第二折）
王闰香夜月四春园（头折）
尉迟恭单鞭夺槊（第三折）
邓夫人苦痛哭存孝（第二折）
刘夫人庆赏五侯宴（第二折）
山神庙裴度还带（第三折）
状元堂陈母教子（第三折）
闺怨佳人拜月亭（第三折）
诈妮子调风月（第三折）
关张双赴西蜀梦（第四折）
书摘插图
第一部分 怎样阅读关汉卿的戏曲作品
第一章 阅读关汉卿戏曲作品前的准备
二、元杂剧的体裁与结构
上节我们探讨了杂剧产生的原因，现在我们来探讨杂剧的体裁和结构，这对我们研究关汉卿的戏曲作品尤为重要。
前面我们已经说过，杂剧的体裁必须是代言体。所谓代言体是相对叙事体而言的，叙事体由演唱者叙述故事情节的发展，而代言体是由戏中角色的言行来展现故事情节的发展；叙事体可以由演唱者一人或数人叙述故事中所有人物的言行，而代言体，故事中有多少人物，就需要有多少角色来扮演。因而代言体比叙事体更加生活化。在结构上，杂剧由歌曲、楔子、宾白、角色、科范、砌末道具、题目正名组成。现分述于下。
（一）歌曲
元杂剧中的歌曲是散曲中的套曲，每一套曲称为一折，每一个杂剧通常以四折组成，少数也有五折甚至六折的，那是杂剧中的变体。每一折相当于现代戏剧中的一幕。那么什么是套曲呢？这是研读关汉卿戏曲作品必须了解的。
套曲是散曲中的一种形式。散曲是在词和民间小调基础上发展起来的新诗体，它分南曲和北曲，杂剧中歌唱的曲属于北曲。散曲分“小令”、“合调”、“套曲”三种。因为散曲是用来歌唱的，所以它必须依据宫调音律来填词。所谓宫调，是指乐曲基本音律的名称，相当于现代音乐中的A调、C调、D调、F调等。我国古代的音律，分宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵七声，相当于现代音乐中的“1、2、3、4、5、6、7”。音律分黄钟、大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟十二律。七声乘十二律，可得八十四调；但在实际应用中只有正宫、仲吕宫、道宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫六宫，和大石调、小石调、高平调、揭指调、般涉调、商角调、宫调、商调、角调、越调、双调十一调。
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