文学自然主义研究
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作者： 曾繁亭 著
出 版 社： 中国社会科学出版社
出版时间： 2008-8-1字数：版次： 1页数： 490印刷时间：开本： 大32开印次：纸张：I S B N ： 9787500470281包装： 平装内容简介
本书从文本建构、创造方法、诗学观念、文化逻辑等层面系统地回答了“何谓文学上的自然主义”这一重大但却长时间处于混乱中的问题，即对呈现在自然主义文本中的新兴现象元素进行描述性勾画，对自然主义作家创作中的方法论创新要素进行勘探性定位，对作为文学思潮的自然主义之诗学观念变革进行了深入地发掘与阐释，在对自然主义展开系统性阐释的努力中，接续曾“断裂”的文学史。
目录
绪论 文学自然主义与西方文学史
一 术语：“自然主义”
二 文学自然主义与前自然主义文学
三 文学自然主义与现代主义文学
四 课题研究的动机、目标与方法
Ⅰ 文本“现象”：自然主义的文本构成
第一章 典型与类型
第一节 “典型”的消弭
第二节 “类型”两种：“人虫”或“人兽”
第二章 意旨与意象
第一节 “主旨”的隐遁
第二节 “意象”的弥漫
第三章 情节与细节
第一节 “情节”的瓦解
第二节 “细青”的绽放
第三节 必然性与偶然性
第四章 时间与空问
第一节 “线型结构”的崩溃
第二节 时问与空间
第三节 “有机的”与“非有机的”
Ⅱ 叙事“方法”：自然主义的创作方法
第五章 “观念统摄”与“体验主导”
第一节 现代转型：从“观念统摄”到“体验主导”
第二节 自然主义：西方叙事模式现代转型的发端
第三节 “感觉体验”与“感觉—直觉混成体验”
第六章 “非个人化”与“个性表现”
第一节 “非个人化”
第二节 “非个人化”与“个性表现”
第三节 “非个人化”叙事技巧举隅
第四节 “非个人化”与现代主义
第七章 “叙述”与“描写”
第一节 卢卡契对两次“赛马”的分析
第二节 自然主义与“描写”
第三节 现代主义与“描写”
第八章 文学自然主义中的“想象”问题
第一节 左拉论“想象”
第二节 “真实感”与“想象”
Ⅲ 思潮“观念”：自然主义的诗学
第九章 再现表现显现
第一节 “再现”“表现”“显现”
第二节 自然主义与“显现”
第三节 现代主义与“显现”
第四节 “显现说”开启了全新的文学景观
第十章 自然主义与象征主义
第一节 相通的哲学立场：“主体”与“客体”的融通
第二节 相似的文学平台：“感觉”与“直觉”的混成
第三节 自然主义与象征主义的相互渗透
第四节 自然主义与象征主义的相互融合
第十一章 “愉悦”与“震惊”
第一节 作家—作品—读者关系的演变
第二节 “震惊”：从自然主义到现代主义
第三节 “震惊”与现代西方文化—文学生态
第四节 “震惊”与现代西方文学的“运动”形态
第十二章 自然主义与唯美主义
第一节 所谓“唯美主义”
第二节 “依存”“独立”“绝对独立”
第三节 “非教化”与“文学的社会功能”
Ⅳ 文化“逻辑”1：文学自然主义中的科学问题
第十三章 文学自然主义与科学主义
第一节 科学主义与人本主义
第二节 19世纪中后期西方文化中的科学主义思潮
第三节 文学自然主义与科学主义精神
第十四章 文学自然主义与实验主义
第一节 “实验”的观念
第二节 “实验小说”与“文学的科学化”
第三节 “实验主义”：从自然主义到现代主义
第十五章 文学自然主义：从生理学到心理学
第一节 文学自然主义与生理学
第二节 文学自然主义与心理学
第三节 “视点”的“内转”：从自然主义到现代主义
Ⅴ 文化“逻辑”2：文学自然主义中的哲学问题
第十六章 文学自然主义与实证主义哲学
第一节 科学实证主义的人文关怀
第二节 实证主义哲学的现代性
第三节 文学自然主义与实证主义
第十七章 文学自然主义与现象学哲学
第一节 实证主义与现象学
第二节 文学自然主义与胡塞尔现象学
第十八章 文学自然主义中的“决定论”问题
第一节 “生理学决定论”抑或“社会学决定论”
第二节 “机械主义决定论”抑或“有机主义生成论”
第三节 “决定论”抑或“宿命论”
主要参考文献
后记
书摘插图
第四章 时间与空间
第一节 “线型结构”的崩溃
一 现代转型：“线型结构”的崩溃
在西方，传统的叙事作品，由于总是有一个首尾贯穿的完整的故事情节，在结构上大都呈现出一种有序的“直线型格局”。人物自始至终，由生到死，性格一步一步向前发展，情节由开始、展开到进入高潮直至结局，随着矛盾的解决而收尾。在这一过程中，时间的顺序、空间的联系，是作家为使自己的故事显得圆满可信合乎情理而恪守的一种理性逻辑法则。传统作家间或也使用倒叙或插叙，但作为一种辅助性技法这必须得以不影响作品的整体结构为限度。
“直线型”结构是一种贯穿，有一种不可间断性和封闭性，显得极其严整，充满刚性。在一部作品中，每一章每一节都是整体组织中不可或缺的有机部分。如果将其中的任何部分挪动或删削，作品的情节便会遭到破坏，结构便会脱节破碎。显然，这种结构模式，是作家在创作时对情节苦心孤诣巧妙安排的结果。
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