影像的火车
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品牌: 阿毛
基本信息·出版社：中国华侨出版社
·页码：233 页
·出版日期：2008年
·ISBN：7802227119/9787802227118
·条形码：9787802227118
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介这列《影像的火车》装载的主要乘客是电影的导演、演员，电影中的男人、女人，文学艺术史上的作家、诗人、音乐家、画家……同时折射的却是人性中的我们，我们自己，我们身边的人，我们的生活、爱情，物质与精神。所以，这刿《影像的火率》，不仅与电影密切相关，同时也与我们的生活、我们的特神紧紧相连。
作者简介阿毛；诗人，作家。做过宣传干事、文学编辑。现为武汉市文联专业作家。中国作家协会会员，中国诗歌学会会员。
著有诗集《为水所伤》、《至上的星星》、《我的时光俪歌》，中短篇小说集《杯上的苹果》，长篇小说集《欲望》、《谁带我回家》，散文集《蓝色双鱼》，诗文选《旋转的镜面》等。代表作有《女人辞典》、《爱情教育诗》、《午夜的诗人》及著名的争议诗《当哥哥有了外遇》。作品曾入选近百种文集、年鉴及感动大学生的读本。有诗歌、小说获奖，并有部分作品被译介到国外。
媒体推荐稍纵即逝的微妙感受，通向生命本真的真诚抒写，睿智而含蓄的理性思辨，自然而优雅的书卷气息，构成阿毛写作的多面体，使阿毛的作品在当代女性——吴恩敬（文学评论家）
她的先锋姿态，她对人性的洞悉，她的语言深度，她所坚持的艺术理想，都令我们感动并肃然起敬。阿毛无疑是独特的。
——陈府松（作家）
她的文字里藏着的尖刀，或许逼疼了我们的眼睛，撕割了自我和他人的肉身与灵魂，但这并不是阿毛的本意。她文字里的刀，是她为脆弱的生命准备的护身器。她只用这护身器对抗时间与俗世。一个狂热地爱着文字的人，必然像那个痴迷地爱着王子的人鱼一一身心在尖刀般的刺疼中渐成泡沫，而文字却成为波澜壮阔的海——它们永不停息地奢望着无边无际的爱与永生。最后，在阿毛的作品里，文字也熔炼成利器，对抗着时间这个最大的敌人。这对抗既是美丽的也是优雅的，既有情感的敏锐与温暖，也有思想的刀锋与决绝。
——林白（作家）
一直喜欢阿毛的文字里那种彻底、决绝和冷冷的感觉，奇异、敏锐而深邃。
——宋晓杰（诗人）
“我想用我的电影盖一栋房子。有砦做成地窑，有些做成墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。”
德国导演赖纳·维纳·法斯宾德如是说。
而我则希望我的这部电影散文集是一列火车，用它自己独有的文字风格携带着它所喜爱的电影，行进在艺术的旷野中……
当你的目光转向这列火车时，神秘与憧憬紧紧跟随，梦幻与爱情紧紧跟随。
——阿毛
目录
像互动一样美
不只是电影／3
阅读足一种创作／7
像蝴蝶一样美／9
语言的蝴蝶／12
记忆的形式／14
为你而写作／18
写字的看电影／21
爱写作，更爱电影／25
可以诗歌，可以散文，可以小说／28
疯狂的、邪恶的／36
泄露天机者死／39
如何描述生活中的恶? ／42
文字的植物园
热爱书中的女人／47
一间自己的屋子／49
难忘乔治·桑／5l
影碟前的幻想生活／53
流动的花瓣／55
终于可以遗忘她了／57
里尔兜的玫瑰／60
作为文字的植物园／62
黑色的光辉／64
热爱向日葵／66
以不完美美向黑泽明致敬／68
爱情的功与罪
为天才的生前而痛哭／75
这样，这样，爱您／79
用莎士比亚的才情去爱／82
从疼痛的身体上开出的的魔幻之花／85
悲伤的抗争／88
为女人而悲伤／93
爱情的功与罪／96
被压抑的天才或爱令人发疯／10l
死是一门艺术／105
白雪落下了黑色的花瓣／110
性对爱的伤害
把路标拍成双人床／115
肉体无法安慰灵魂／1l8
幻想：爱和性，床和帽子／121
爱，欲和日记／125
性对爱的伤害／13l
爱比死更冷／135
女人的芬芳令人沮丧／138
欲望：和利刃一样锋利／140
偷窥：穿过孤独的一条漆黑隧道／142
爱诗人的理由
为什么我喜欢古装? ／147
怎样让女巫失去魔力? ／150
诗人有什么用?／152
诗人有什么不同? ／155
爱诗人的理／158
一块积着狄尘的玻璃／160
用独自抚慰孤独的心／162
精神的草莓／164
生活在别处／166
凡美皆有毒
颓废竟是如此的美丽／173
你是我们的幻想／175
哭泣的玫瑰／177
劳拉美吗? ／180
美得过火／182
凡美必有毒／184
冷艳这个词／188
毁掉被看体／19l
在皮肤上弹钢琴／195
钢琴教师与钢琴无缘／197
我的世界足够奢华／200
苹果的法则
夏娃的自述：我足第一个／207
苹果的法则／210
有谁见过上帝? ／212
选择健康／215
黑暗不过是黑而已／217
毕业生本杰明的自述／220
我们的灵魂就是爱／226
在时间中被比喻的人／228
火车到站／231
水巾的波纹／232
……[看更多目录]
序言人类从何时开始用文字对影像进行诠释，或者把文字用影像的形式表现出来，我无意去追究。只想说明的是，这两者的相互诠释由来已久，两者之间的诠释文本也琳琅满目。但我要说的是，《影像的火车》这一文字之于影像的文本仍是独特的，有其自身的魅力、意义与价值。
《影像的火车》是阿毛笔卜的另类的唯美电影散文。说它“另类”，一是因它确实不好归类，它既非专业的影评，也非业余的品读；二是它既非纯感性，也非纯理性。很多时候，你甚至不见它在习惯的阅读期待上对电影进行解释，而是看到跳跃而节奏感强的诗性文字。它们不但有一种恍若隔世的美，而且，还有些奇怪而感人的异质——在柔润的感性处，有坚硬的理性：在坚硬的理性处，又见湿润的感性。令人紧紧跟随，却又若即若离，令人惊喜不已却又无所适从，但甘心被这样复杂的感觉缠绕、浸透……
在《影像的火车》中，阿毛从她所撷取的电影或导演的最独特处入手，用其感性、诗意而富有睿智与思辨的文字，给我们展现了一个非常唯美的世界。在这个世界里，作者用文字筑成一节节思想的、艺术的车厢，把一列《影像的火车》开进我们的视野。
这列《影像的火车》，似乎是一列专列，艺术专列。因为它所选取的电影大多数都是艺术类型。如作家简·奥斯丁、珍妮特、伍尔夫、亨利·米勒和阿娜伊斯·宁，诗人莎士比亚、蓝波和魏尔伦、西尔维亚·普拉斯等，音乐家莫扎特、柴可夫斯基，画家弗里达、莫迪里阿尼等的传记电影。还有作家电影，如杜拉斯编剧的《广岛之恋》、罗伯耶编剧的《去年在马伦巴》。
文摘插图：
