梅飞色舞
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品牌: 陈凯歌
基本信息·出版社：凤凰出版传媒集团，凤凰出版社
·页码：243 页
·出版日期：2009年
·ISBN：7807292377/9787807292371
·条形码：9787807292371
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介《梅飞色舞》记载着：纸斜墨淡，走笔纵横，一窗明月，满室清风，茶已喝尽，烟蒂成堆。衣襟敞着，两眼呆着——可以形容我拍梅兰芳之前夜间工作的景象。一时将注意力放在剧本上；一时又在大脑里勾画日后会拍的镜头；一时又想写点什么。
写时什么也没想，或信笔由缰，或手到擒来，全不在意。
故写下来的东西粗陋不文，或据史实，或凭想像，有的干脆就是自己梦呓，没有的事儿——不管发生或没发生过的，却都在笔端心头。
写罢再看，歪歪扭扭，不是东西。好在是为自己做准备工作之用，并不示人，放心了。
作者简介美籍华裔著名电影导演，原名陈皑鸽，祖籍福建长乐，1952年8月12日生于北京。第五代导演的领军人物，至今仍为惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的华人导演。在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。
陈凯歌出身于艺术家庭，其父是著名导演陈怀皑。少年时期经历过文革和插队。初中毕业后到云南省西双版纳农垦局当工人。1970年，陈凯歌参军1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。1978年，陈凯歌考入北京电影学院导演系。1982年北京电影学院导演系毕业 ，后任北京电影制片厂导演。1984年 ，他执导的《黄土地》，以其突破性的电影语言，对中国电影产生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。主要电影有《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》等。
编辑推荐《梅兰芳》导演陈凯歌唯一授权图书《梅飞色舞》，中国人之所以为中国人的心灵史如何与恐惧共处，如何突围绑架的人生？
揭秘华语巨片《梅兰芳》未公开的真相，黎明，章子怡，孙红雷，陈红，拍摄心路。陈凯歌，严歌苓剧本创作实录。
目录
自序
梅飞色舞
第一折 隔世胭脂
第二折 云和堂
第三折 烟视媚行者
第四折 一枝红梅带雪来
第五折 梅兰芳的崛起
第六折 醉酒与别姬
第七折 东洋西洋尽得梅
第八折 天兼之鲒
第九折 毁誉交加
第十折 晓梦幽梅
第十一折 和光同尘
踏寻梅
第一折 暖邱梅结情
第二折 恋梅孟相知
第三折 别梅孟离散
第四折 大《霸王别姬》与《梅兰芳》
第五折 同梅的恐惧与孟的不怕
第六折 异邱梅分歧
第七折 成恐惧到无有恐俱
第八折 抗梅的忍术
煮酒论梅
第一折 凡人
第二折 运命
第三折 孤单
第四折 尊严
第五折 生涯
第六折 枷锁
第七折 输赢
第八折 传统
第九折 抵抗
第十折 选角
第十一折 悲喜
梅兰芬芳
第一折 黎明梅兰芳（成年）
第二折 章子怡孟小冬
第三折 孙红雷邱如白
第四折 陈红福芝芳（成年）
第五折 王学圻十三燕
第六折 余少群一梅兰芳（青年）
第七折 英达冯子光
第八折 美术阐述美术指导柳青
第九折 服装阐述服装设计陈同勋
补录
电影《梅兰芳》之最初
对白摘录
电影《梅兰芳》的戏中戏
电影《梅兰芳》主要工作演职人员表
陈凯歌作品年表
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序言纸斜墨淡，走笔纵横，一窗明月，满室清风，茶已喝尽，烟蒂成堆。衣襟敞着，两眼呆着——可以形容我拍梅兰芳之前夜间工作的景象。一时将注意力放在剧本上；一时又在大脑里勾画日后会拍的镜头；一时又想写点什么。
写时什么也没想，或信笔由缰，或手到擒来，全不在意。
故写下来的东西粗陋不文，或据史实，或凭想像，有的干脆就是自己梦呓，没有的事儿——不管发生或没发生过的，却都在笔端心头。
写罢再看，歪歪扭扭，不是东西。好在是为自己做准备工作之用，并不示人，放心了。
后来影片拍完，管电影宣传的黄斌就来要稿，说要发表出版。我把不示人的原委说了，他倒急了。说，卖什么吆喝什么，您当您是艺术家哪？重责之下，就生了胆怯的心，不由自主手一伸，就交出去了。后来又后悔，怕让有功的高人看了笑话，可合同已经签了。黄斌说，您说，现在是市场经济，什么比合同更大？我学了片子里十三燕王学圻的口气说：那得爷乐意！——话虽这么说．稿子还是要印了。
文摘第一折隔世胭脂
一切都因为二零零七年春天的时候，去了一趟京剧院。
京剧院在南城，倒是在情理之中。过去梨园老一辈的都住城南，最早的广德、广和两个戏园子都在前门外头。我去，是为了借守旧，梅兰芳的。一说，人家得研究，自然这也得到了梅葆玖先生允许才成。梅兰芳的守旧、行头，数十年过去还是梅家的私产，只是因为占地方，放在京剧院的库房存着罢了。
守旧，就是一张大绣片，悬在旧戏的床式舞台上作背景。“角儿”们就在它的前头既歌且舞，演尽古今万千悲欢事。到民国梅兰芳贴演《黛玉葬花》、《晴雯撕扇》等古装新戏用了写实布景之前，旧戏台子上从来就是一块守旧。“守旧”二字的深意，几乎成了梨园前辈对后来人的谆谆教诲，这谆谆教诲的意味深长之处，．就是“写意”。——戏曲是写意的，戏曲的集大成者京剧——是写意。所以皮黄虽则从乡村俗气的大锣大鼓而来，却从形式到内容都渗透了文人味的古雅灵魂。那种皱眉于写实临摹，忘情于形骸之外的悠然情趣，才是古代中国一切艺术的真髓。且不说三五人即成千军万马，即使是一根丝鞭便是一匹良驹的做法，到了“革命样板戏”这儿，也不改其宗。“杨子荣打虎上山”虽高歌“为人民开出万代幸福泉”的昏话，手中倒实实在在与旧戏无异拿着一根马鞭，便纵横了一个时代。京剧要的是，让它自己世界中的一切删繁就简，而使“座儿”（观众）的耳目全然集中于角儿的“唱、念、做、打”之上。四字之内，“唱”字为先。北京谓观剧为“听戏”，便是印证了这一个“唱”字。此一唱字，引出多少一字一腔、百转千回的妙趣，听者一壶在手，端坐如僧，双目虚闭只余一线，且眼皮抖动不停，似随音律，而口中倒似有一枚橄榄，听到好处，越嚼越紧，越紧越嚼，所谓心驰神往是也。待一句唱完，一气微吐之际，双目炯然而张，一道精光直射而出，口中即朗朗然，叫一声：——好！再把茶壶一举，微抿一口，手续才算完全。又闭上眼，等着下旬了。
大爷们带着会听戏的茶壶，走进戏园子，手上笼子里的鹩哥警察似的跳来跳去，专挑台上角儿的毛病：“——错了”，鹩哥说。接着便是哄堂大笑。
要是遇见这样的事儿，角儿就得在散戏的时候冲“座儿”作揖。“哎，那位，我肯定是得罪您了，我这儿给您赔礼，下会您千万甭带您那鹩哥来了。”
且不说大爷们怎么在园子里头玩儿，就是外边听不起戏的脚力们，车夫们，走卒们，贩夫们，就单等谭老板那一声“站立宫门叫小番”。贴墙根儿支楞
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