王安忆短篇小说编年(卷2):舞台小世界(1982-1989)
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品牌: 王安忆
基本信息·出版社：人民文学出版社
·页码：412 页
·出版日期：2009年
·ISBN：7020069037/9787020069033
·条形码：9787020069033
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
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内容简介《舞台小世界》收录了王安忆从1982年到1989年这几年里所有的短篇小说，值得细细阅读，也值得久久珍藏。《长恨歌》可谓是王安忆泼洒文字的极致，成为了经典中的经典，而与她的长篇有着显著不同的短篇小说也有另番味道，每个小说每个字都自然地舒缓地滋生出来，没有强求，安静从容，是真性情的流露。
作者简介王安忆，1954年出生于南京，原籍福建省同安县。1955年随母移居上海。1970年到安徽五河插队。1972年考入江苏省徐州地区文工团，任乐队演奏员。
1976年开始发表作品。1978年调上海中国福利会《儿童时代》杂志社任编辑。1980年入中国作协第五期文学讲习所学习。因发表短篇小说《雨，沙沙沙》等雯雯系列小说而引人注目。1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。
现为复旦大学中文系教授，复旦大学中国当代文学创作与研究中心主任，上海作协主席，中国作协副主席。
著有短篇小说集《雨，沙沙沙》、《流逝》、《小鲍庄》、《尾声》、《荒山之恋》、《海上繁华梦》、《神圣祭坛》、《乌托邦诗篇》等，长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《纪实与虚构》、《长恨歌》、《富萍》、《桃之夭夭》、《遍地枭雄》、《启蒙时代》等。其中《本次列车终冬》获1981年全国优秀短篇小说奖，《流逝》、《小鲍庄》分获1981-1982年和1985-1986年全国优秀中篇小说奖，《长恨歌》获第五届茅盾文学奖，其作品在海内外都有较大影响。
编辑推荐短篇小说在我的写作里，特别地突出了文体的挑战，它使文体变成显学。由于先天上的与它有隔阂，就更可客观对待。它并不是我写作的主要部分。有时候，它似乎是作为反证存在，反证出什么不是短篇，而什么是中篇和长篇。由于对文体的自觉性，难免会有匠气，那是伤小说之身的。可不管怎么样，也是一个字本个字定下的手工活，到底流露的是真性情；集起来这么一堆，也是一堆真岁月。这就又离开了文本的话题，是渡过我三十年写作的一条河。——王安忆
目录
自序：论长道短
小家伙
迷宫之径
回旋曲
车往皇藏峪
B角
舞台小世界
窗前搭起脚手架
大哉赵子谦
麻刀厂春秋
人人之间
一千零一夜
话说老秉
打一电影名字
“少年之家”
作家的故事
阿跷传略
我的来历
母亲
战士回家
老康回来
街
前面有事故
大地苍茫
预备委员
爱情的故事
牌戏
鸠雀一战
阿芳的灯
爱情的故事（三题）
她的第一
洗澡
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序言短篇小说在我并不是十分适合的体裁，所以当数点排列，发现竟有一百多篇的积累，就感到意外了，不禁要认真检讨写作短篇的经过和得失。漫漫回想，写作短篇小说大约可划分如此一些阶段——第一个阶段，其实是我写作的起步阶段。和很多写作者一样，短篇小说，尤其写儿童的短篇小说，往往是用来做练习，因内容浅近，篇幅轻巧而比较容易掌握。我第一篇小说，《谁是未来的中队长》，发表于一九七九年上海少年儿童出版社主办的《少年文艺》，六千字数。在第一次写小说的人来说，这已经是个了不得的工程，根本顾不上结构、布局，单是要编圆一个故事，就很费周折了。那种三百字一页的格子稿纸，十张三千字，二十张六千字，厚厚的一叠，颇有些份量，相当的成就感了。在写了几篇六千字以内的儿童小说以后，我尝试写作的第一篇所谓成人小说，《雨，沙沙沙》，也是六千字。此时，在六千字内，似乎调停自如：开局，展现，高潮，收蓬，多少有些套路，只是不自知罢了。事实上，这对于我已是个极限，超出这规模，恐怕就不怎么好收拾了。我说《雨，沙沙沙》是成人小说，从文学的角度，小说也许不能分"儿童"与"成人"，但在具体到个人的写作处境中，这个区别还是有意味的。儿童小说中的教育目的不可否认，特别是当我在《儿童时代》杂志社做编辑，去小学校调查、采写、收集意见、组织活动，是我们的日常工作，尽管小说只是业余的写作，但不可避免地，现实的学校生活提供了针对性的主题，这些主题的范围有限，同时和我的个人经验也有一定的距离，从严格意义上说，在我，儿童小说还不能完全算作小说创作，它们更接近于习作。
文摘这是一座迷宫似的房子，传说它的格式结构，是来自一个女孩子的梦。于是，她那位外国大富翁的爸爸便在她结婚的时候，送了女儿这么一件礼物。
走上一段楼梯，不料左右忽然又各出现一道楼梯。左边的一径向下，延出一条长长的走廊，右边的则弯了个半圆，不知向哪儿去了。记得第一次来这里时，不知转了多少时间，才摸到我要去的中年级文艺编辑室，然而，该如何走出去却是一无所知。后来，中年级室的小高告诉我几句似歌非歌的词儿，熟背下来，便能顺利地走到中年级室。至于别的室，低年级、高年级、科学文艺、思想教育等编辑室，那就不得而知了，想必也各有各的词儿吧。走向中年级编辑室的几句词，是这样——“目视前方，不受诱惑，向上向下，山重水复疑无路，柳暗花明又一村，向左转，向右转，蓦回首，此门正在，灯火阑珊处。”十分不伦不类，倒也说明了问题。笔直向上，又笔直向下，到无从再上再下时，便转弯。中年级编辑室在一个短而幽暗的走廊的尽头。
离上班还有十分钟，人们还未来，门关着，显得更暗了。我轻轻地推开了门，这房间是我熟悉的，一眼就看见角落里新添了一张墨绿色的小办公桌。这是我的桌子，我将坐在这桌子面前。而不是坐在侧边，手里捧着茶杯，尽管渴得嗓子冒烟，却从不敢喝一口，怀着那样的战战兢兢的敬意望着桌子后边坐着的编辑老师。对于一个业余作者，哪怕是像我这样已出过一本小册子，发过若干小东西的作者，铅字仍然是神秘的。铅字，意味着一种被承认被肯定的、被赋予价值的含义。而那一行行写在五百或三百字一页稿纸上的钢笔字，要变成铅字，必定要通过编辑。啊，编辑！今天我开始学习做一个编辑了。
“啥人，来得这么早？”身后有人说话。
我转过身，见是室主任老韩，提着两个热水瓶进来了。
“哦，这么早！好，好！欢迎，欢迎！坐在什么地方晓得了哦那边，那边那张桌子是你的，墨绿色的。”他热情地说，“这桌子稍微小了一点儿，抽屉也只有四只。等会儿去总务处要块玻璃板垫上就像样了。”
“这就很好了！这桌子蛮好！”我衷心地表示着满足。
“唉，说起来，搞这么张桌子也不容易。其实‘文化大革命’前我们有好多很好的写字桌，喏，就像那边老姜那张。‘文化革命’当中搞得七零八落，再找不齐了。那木头多好！现在买不到了。你看现在的新桌子，油漆得铮亮，可木质松得很，样式也不好……”他站定了，细细地说着，热水瓶的瓶口在慢慢地滴水。我想提醒他，却又不好意思打断他。然而，打蜡地板上已聚成小小
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