沃克·埃文斯(世界摄影大师传记丛书)
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品牌: 贝琳达·拉思伯恩
基本信息·出版社：浙江摄影出版社
·页码：196 页
·出版日期：2009年
·ISBN：7806867228/9787806867228
·条形码：9787806867228
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：世界摄影大师传记丛书
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内容简介《沃克·埃文斯》为《世界摄影大师传记丛书》之一种。该丛书由国内知名摄影史学家、摄影评论家顾铮教授编选而成，第一辑包括《安塞尔·亚当斯》、《亨利·卡蒂埃—布勒松》、《沃克·埃文斯》3册。《沃克·埃文斯》是一部权威的埃文斯传记，由摄影史学家贝琳达·拉思伯恩编撰而成。该书不仅勾画出了埃文斯这一影响了其后一代摄影人的艺术家形象，而且也展示了当时孕育出埃文斯独特个性的的浓厚艺术氛围。该书让人们第一次全面而又深入地认识了埃文斯这个富有天分、视野独特、热爱社交、个性难以捉摸的摄影大师。
作者简介贝琳达·拉思伯恩是一位摄影历史学家，出版有关于现代摄影家的广泛的著述，并为现代艺术博物馆、拍立得公司、西班牙文化部等机构组织了多场摄影展览。贝琳达现与丈夫和儿子居住在马萨诸塞州剑桥市和苏格兰安格斯县。
编辑推荐《沃克·埃文斯》为世界摄影大师传记丛书之一。沃克·埃文斯的照片是美国摄影的经典之作。他在《让我们来歌颂那些著名的人》一书中的那些南方佃农的传奇形象和那些记录着大萧条时代的照片令人过目难忘，堪称是美国灵魂的肖像。时至今日，这位躲在那些著名的形象背后的人仍如其所想，令人难以捉摸。本书是首部关于这位谜一般的艺术家的长篇传记，书的作者是美国居领先地位的埃文斯研究方面的权威人士。她在书中出色地“透视”了埃文斯作品的那种精心设计的默默无名感，揭示了作品背后这位摄影师的种种困扰。作为一个热爱美国文物的人，埃文斯是一个感觉主义者，一名旧货收藏者，一位鉴赏家，一名智者，一位不知疲倦的周末访客。富有超凡魅力的他吸引了他那时代许多最聪明的人。他视哈特·克莱恩、詹姆斯·阿吉、林肯·柯尔斯坦、本·夏恩和贝伦妮丝·阿博特为最亲密的朋友，在有生之年与他们一起纵情于标志着纽约艺术世界的那种知识和性的自由之中。埃文斯最喜爱的事物莫过于一场美好的聚会，而他几乎出席了从20世纪20年代到70年代的所有最出色的聚会。他是社交界的一条变色龙，在放荡不羁的格林威治村里，他就像是在包括罗伯特·潘·沃伦、莱昂内尔·特里林和艾尔弗雷德·卡津等人在内的那个令人陶醉的西区圈子里一样的舒适自在。这个迷倒众生的男人还有着冷漠而高傲的一面。这位在作品中声讨社会不公的艺术家本身却是个贵族气的审美家和讲求奢华之人。作为情人和丈夫的他既依赖自己的爱人，又很滥情。这些对立的矛盾昭示着埃文斯的才能，他的摄影足迹踏遍了从新英格兰到亚拉巴马、从古巴到加利福尼亚的城市乡间。他在新建的现代艺术博物馆、罗斯福时期问题重重的农业安全管理局，以及《时代》《财富》杂志全盛时期喧嚣嘈杂的办公室里任职的职业经历，提供了一个躲在幕后的迷人的视角。贝琳达·拉思伯恩采访了一百多位埃文斯的朋友和同事，还有他的两位前妻，梳理了众多的档案和信件，从而照亮了埃文斯那非凡的视野和复杂的个性——它们曾被如此小心地隐藏在他的照片背后。此番努力的结果不仅描绘出这位影响了他之后整整一代的摄影师的艺术家的肖像，而且还摹写出抚育了埃文斯的那个艺术丰饶多产时代的一幅浮世绘。全书叙述动人而又深具权威。《沃克·埃文斯》是一部关于这位独特的美国摄影大师的极其引人人胜的传记。
目录
总序
前言
第一章 中西部的童年
第二章 巴黎和纽约
第三章 曝光
第四章 南方
第五章 三个家庭
第六章 “美国照片”
第七章 早餐前的爱
第八章 《财富》杂志
第九章 在它们消失之前
第十章 家居的启示
第十一章 悔过的偷窥者
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序言不久前，与浙江摄影出版社蒋恒社长谈起，作为摄影出版文化品种之一。世界摄影家传记值得引进，并推介给国内广大摄影爱好者与各界人士。事过不久．丛书责编就与我联系，告知社里已经决定开发这套世界摄影家传记书系。
于是，我从本人收藏的几十本外国多家出版社出版的世界摄影家传记中．先行挑选已经在国内摄影爱好者与读者中有了一定认知度的十多位摄影家的传记读本，提供给出版社选择并联系接洽中文版权。同时，我与出版社也开始寻找合适的译者。这一过程当然会有一些曲折，但总体上进展顺利，现在已经有八本世界摄影家传记的翻译版权已经落实，第一期先推出其中三本。
这套丛书已经洽谈版权并投入翻译的共有八本，涉及八位彪炳摄影史册的世界摄影大师，他们是：安塞尔-亚当斯（美国）、亨利·卡蒂埃一布勒松（法国）、比尔·布兰特（英国）、欧文·布鲁门菲尔德（美籍德国人）、拉兹洛．莫霍利～纳吉（美籍匈牙利人）、爱德华·斯泰肯（美国）、沃克·埃文斯（美国）、优素福．卡什（加拿大）。
这些外国摄影家的创作所涉及的摄影题材和样式包括了风景摄影（亚当斯）、报道摄影（卡蒂埃一布勒松、布兰特）、商业摄影（布鲁门菲尔德）、肖像摄影（斯泰肯、卡什等）、艺术摄影与先锋实验摄影（埃文斯、莫霍利一纳吉）、人体摄影（布兰特）等几乎所有的摄影门类。当然，这里所作的归类并不严格．有的摄影家的摄影实践并不只是固定于一种样式，而是跨越了多种样式，如美国摄影家斯泰肯，既是画意摄影的先驱，也是美国商业摄影最早的弄潮儿：既是第二次世界大战期间美国海军战事报道摄影的组织者，也是在美国艺术体制中逐步确立现代摄影地位的实际运作者之一。从摄影家的国别看，丛书也包括了欧美各国摄影家，读者可以通过他们的生活与艺术实践了解他们当时所处时代的社会、文化与摄影状况。其中有些人因为战争与政治的原因而多有迁徙，国籍有变，其人生经历本身就足以成书，更不要说再加上其摄影艺术上的赫赫成就。
文摘第一章中西部的童年
晚年的沃克?埃文斯给一帮富有的大学生致辞时曾经这么说：“特权，是一种不道德也不公正的所有物。但是，如果你已经拥有了特权，也许你本意并不想得到它，却还是可以去利用它。”看着这位可敬的老摄影师，他的听众们也许会猜测其言全是经验之谈。这个身材矮小的男子穿着绅士气质的粗花呢大衣，透过一副圆框眼镜目光直视着自己的长鼻梁，看起来好像与他那些著名的废车场、布告牌、加油站和小城镇的大街之类的照片构成一幅活生生的对照。他在大萧条时期与南方贫穷的佃农们的相遇让他明白了特权是不道德且不公正的东西。但是，对于“如果你已经拥有了特权，你还是可以利用它”的信条则是他向审美和知性的沉思的更高境界的一种逃逸。他认为像他这样的艺术家们组成了一个自己的阶层，应该拥有属于他们自己的一套特权。他的举止既高贵又不拘小节，他那显露良好教养的优雅口音，在随意停顿时会有一些口齿含糊和结巴，这一切，对许多人而言都表明了他是一位贵族，尽管也许不是生来就是贵族。“他喜欢暗示他的出身高贵且有良好的教养，”他的一位密友说，“我觉得更确切地说，他应该是个自我造就的有教养的人。”
从他职业生涯的早期开始，埃文斯彬彬有礼的仪态和举止证明了他既非出身贫苦也非天生具有政治倾向，而他的照片尽管常常会赤裸裸地展现贫困和退化的现实，却并没有带着社会抗议的动机。他的行动是出自本能而非受理论支配。他对于寻常事物和低劣废弃品的描绘只是一种个人的爱好，而并非要为改变世界而做的努力。他的作品最终体现了“大萧条时期的道德和审美价值”的这个结果，对他而言是一种纯粹的本能行为所开出的意料之外的花朵。“我对于照相机和图像作品的着迷，”他后来反思道，“是源于我对于某些我无法去真正分析和形容的事物的一种盲目却又充满激情的回应。我知道我不得不这么做。”
1903年11月2日出生于密苏里州的圣路易斯，埃文斯却总是声称自己的生日是11月3日。不管这是他父母的主意还是他自己的想法，数字3刚好与他出生年份的最后一位数字相同，而且也跟他名字最后的罗马数字III相配。根据家族传说，沃克的曾祖父，奥古斯都?西斯里普?埃文斯有个密友姓沃克。两人相互约定将自己的第一个儿子用对方的姓氏起名，因此一个叫埃文斯?沃克，另一个叫沃克?埃文斯。
对于这一支家族谱系我们知之甚少，但这一族的最后一位成员沃克?埃文斯这个名字，几乎成了美国风情摄影的代名词。三代人都出生于密苏里州，他们的祖
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