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　　分類: 图书,艺术,书法,书法教程,软笔书法,
　　品牌: 钱少敏

基本信息·出版社：西泠印社出版社

·页码：112 页

·出版日期：1993年

·ISBN：7805170827

·条形码：9787805170824

·包装版本：第1版

·装帧：平装

·开本：16开

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内容简介柳公权（公元七七八年——八六五年），字诚悬，京兆华原人。因他官至太子少师，故后人又称他为“柳少师”。柳松权从小好学，被誉为神童。唐元和元年（公元八0六年），二十九岁时考中进士，在夏州作掌书记小官，后因书法闻名，被穆宗皇帝赏识，拜为右拾遗，充翰林侍书学士。历任右司郎中、兵部郎中、弘文馆学士、中书舍人、谏议大夫、工部侍郎。常开成五年（公元八四0年）三月出翰林，授右散骑常侍。唐咸通元年（公元八六0年），柳公权八址三岁，被封为太子少傅、少师，以太子保致仕，封河东郡公。唐咸通六年（公元八六五年）卒，赠太子师，时年八十八。

本书介绍了唐代书法家柳公权的代表作《玄秘塔碑》，并对该碑的基本笔画、偏旁部首以及间架结构以图示的方法进行了讲解分析，全书内容丰富，图文并茂，讲解深入浅出，通俗易懂，从中读者可对“柳体”有一个全面的了解和认识，是学习柳体楷书的极佳教材。

媒体推荐前言

柳公权（公元七七八年——八六五年），字诚悬，京兆华原人（今陕西耀县）。因他官至太子少师，故后人又称他为『柳少师』。柳公权从小好学，被誉为神童。唐元和元年（公元八0六年），二十九岁时考中进士，在夏州作掌书记小官，后因书法闻名，被穆宗皇帝赏识，拜为右拾遗，充翰林侍书学士。历任右司郎中、兵部郎中、弘文馆学士、中书舍人、谏议大夫、工部侍郎。唐开成五年（公元八四○年）三月出翰林，授右散骑常侍。唐咸通元年（公元八六○年），柳公权八十三岁，被封为太子少傅、少师，以太子太保致仕，封河东郡公。唐咸通六年（公元八六五年）卒，赠太子太师，时年八十八。

柳公权是晚唐继颜真卿之后的又一位书法大家。其书法与颜真卿并称，为后世所称道。尤其是他的楷书，达到了炉火纯青的地步，世称『柳体』，对当时及后世影响极大。《新唐书·柳公权传》中记：『当时，大臣家碑志，非其笔，人以子孙为不孝。外夷入贡者，别署货贝，曰：「此购柳书」。』足见其书名之大。柳公权不但书艺高精，且心胸坦荡，秉性刚直，可谓人书俱高。穆宗皇帝曾问柳公权用笔之法，柳答：『用笔在心，心正则笔正。』穆宗听了，脸色即变，领悟到柳公权是借谈笔法而进谏。『心正笔正』被流传后世，誉为佳话。

柳公权书法的特点，古人常用『颜筋柳骨』之词来评价。这是与颜真卿的书体比较而论。总体上说，柳体用笔骨力居多，笔画清瘦，笔力刚毅遒劲，结体中宫收紧，外围舒展开朗。这是柳公权力矫唐开元之后书风日趋肥厚之弊的新面目，也是柳体的最大特点。

从结体上看，柳体一变颜体的内松外紧，重心偏低的风格，也没有像欧阳询所书那样修长*侧的特点，而是字的结体内紧外松，即中宫或某一部分收紧，外围舒展，呈放射状。短笔粗壮凝缩，长笔纤细伸展。上下、左右、偏旁之间收缩伸展自如，谦让有序。收缩之处，如待发紧握之拳；伸展之笔，如引发千钧之弩。 一伸一缩，身影矫健，神形毕露。古人云：『疏可走马，密不通风。』此言喻之柳书，非常确切。柳书的结体讲究法度，严谨中见疏朗，平整中带峻险，重心常居中心。横画平坦，左右相称平稳；坚画笔直，上下协调统一。字形方正略长，改变了王羲之书法*侧取势的风格，充分体现了唐人的『尚法』之风。

柳体的用笔，更讲究笔法，精细绝妙。其每一笔画， 一丝不苟。笔法方圆兼备，刚挺有力。横画藏锋下笔，方折凌厉，收笔常用回锋顿笔之法，显得圆润遒劲。长横较细，略向上凸，富有弹性；短横粗壮，稍向下凸，凝重干练。竖画（包括撇）的落笔用回锋顿点法，落笔处呈向左弯的『鸟头』状，显得十分生动。收笔或藏锋作『垂露』，或露锋作『悬针』。撇画中，长撇柔长，短撇直短，出锋锐利，势不可当。捺画写得很凝重，一波三折十分明显，出锋刚毅，如快刀斩乱麻。点画外方内平，棱角鲜明。钩画常回锋出钩，钩处尤如铁戈。转折处转折并用，转中带折，折中见转，方圆并现，干净利落。挑画笔势险峻，出锋自如。柳书用笔中锋居多，全用腕力行笔，笔笔刚劲有力，可谓『笔正』之典范。

柳体的这种结体、用笔的特点，是介于欧体（欧阳询）和颜体之间的一种风格。如笔势的斜度，略比颜体斜而比欧体平，落笔的取势，转折、钩、点的写法及结体中笔势的向背等，都有介乎两者之间的现象。再如结体中外框的处理，柳体的大外框（如国）的两侧竖画，明显带有颜体的风格，即呈两侧相向之笔势，而小口的写法，常上大下小，呈倒梯形，这是受欧阳询书法的影响。柳书的这种取乎欧、颠书体的特点，不是简单的机械组合，而是充分吸收消化的结果，这也可说是书法学习中入帖出帖的范例。

柳公权的书法，受颜真卿的影响最大。明解缙在《春雨杂述·学书传授》中说：『真卿传柳公权京兆……』。苏东坡也在《书唐氏六家书后》中说：《柳少师书本出于颜，而能自出新意……』。颜真卿虽然没有亲自授业于柳公权，但当时书坛之风多在颜体笼盖之下，柳受颜之影响自应是根深蒂固，以至柳书始终没有完全摆脱颜体风格的束缚，而被后人并称为『颜柳』。大凡一个有成就的书家，无不博学前人的优秀经验，柳公权也不例外。柳公权曾遍临古人书迹，上溯二王、魏碑，深得晋代之遗风，用笔飘逸洒脱。他对唐初四大家也有很深的研习，特别是欧体的俊秀挺拔的书风，对柳体影响颇深。总之，柳书继承和发扬了唐朝宗法严谨的书风，同时，力矫开元以后书坛过于崇颜，书风日趋肥厚的弊病，从而阅出了一条新路。这是柳书书法史上不可磨灭的贡献。

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编辑推荐柳公权（公元七七八年——八六五年），字诚悬，京兆华原人。因他官至太子少师，故后人又称他为“柳少师”。柳松权从小好学，被誉为神童。唐元和元年（公元八0六年），二十九岁时考中进士，在夏州作掌书记小官，后因书法闻名，被穆宗皇帝赏识，拜为右拾遗，充翰林侍书学士。历任右司郎中、兵部郎中、弘文馆学士、中书舍人、谏议大夫、工部侍郎。常开成五年（公元八四0年）三月出翰林，授右散骑常侍。唐咸通元年（公元八六0年），柳公权八址三岁，被封为太子少傅、少师，以太子保致仕，封河东郡公。唐咸通六年（公元八六五年）卒，赠太子师，时年八十八。

本书介绍了唐代书法家柳公权的代表作《玄秘塔碑》，并对该碑的基本笔画、偏旁部首以及间架结构以图示的方法进行了讲解分析，全书内容丰富，图文并茂，讲解深入浅出，通俗易懂，从中读者可对“柳体”有一个全面的了解和认识，是学习柳体楷书的极佳教材。

目录

唐柳公权书《玄秘塔碑》宋拓本

柳公权《玄秘塔碑》基本笔法（偏旁部首）图解

柳公权《玄秘塔碑》字形结构图解

字的重心

疏密伸缩

笔画变化及相互之间的距离

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