看着影片名很诱惑人，但一点也不好看，超现实
这部电影最常见的翻译是空房诱奸，可是剧情丝毫没有跟诱奸产生联系，也根本没有任何儿童不宜的镜头。我想无非是我们国内翻译时搞了个噱头。原本对这样名字的电影是没有兴趣的，可是看了介绍才知和我想象的不同，于是下了看，才发现果然是片不错的电影，值得欣赏，因此推荐给可能因为这糟糕的译名而错过这片电影的朋友们。
影片介绍
泰锡（在熙 饰）骑着摩托车在每家的钥匙孔里帖着传单，然后在很久都不撕传单的空房子里住一段时间。在那里做饭洗澡，作为交换，他会把房子里破损的电器修理好，替人家把脏衣服洗干净。一天，泰锡在一个空房子里发现了被丈夫打得浑身是伤的女人善花（李成延 饰），受惊之下泰锡慌忙逃出了那套房子。
但是忘不了善花求救的眼神的泰锡重新回到了那个空房子，在那里他看到了善花正被丈夫殴打。忍无可忍的泰锡，用手里的高尔夫球恨恨击打那个男人，然后骑着摩托车救出了善花。向往常一样，他们帖着传单两个人一起寻找空房间，然后进去住几天。
每找到一间空房间，泰锡就会乐此不疲地将屋子打扫得干干净净，并将损坏的家具修理好，看着这些，善花第一次感到一份暖意，一份充实。眼看着善花的心情一天比一天开朗，笑容越来越多，泰锡的心也不免产生了异样的情愫。同为天涯沦落人，两颗孤独的心深深地相爱了。
他们住进过一个摄影师的房子，欣赏墙壁上那些美丽的摄影人像；他们住进过一个茶味飘香的古典屋子里，在那里沏茶细品；他们住进过一个拳击手的房子里，晚上搂抱着一起睡时遇到了突然归来的拳击手袭击……
在一个又一个空房间中，两个人平静而又热烈地分享着每一天，直到现实打破了宁静。他们进入了一座空房间，令人惊异的是房子里有一具老人的尸体，两人认真地为老人举办了葬礼，并在这个房子里做起了幸福的美梦。可是没过多久老人的儿子来到了这里，二人被警署拘留。警察查出善画身份后，给泰锡扣上了绑架、杀人、私闯民宅的帽子，并将其投入监狱。
为了摆脱警察的控制，泰锡在监狱里开始进行“幽灵练习”，成功后可以成为隐身人。泰锡出狱后来到善花的家，他的“幽灵练习”成功了，善花的丈夫根本看不到他。于是，三个人开始了奇特的同居……
影片幕后：捧走威尼斯最佳导演银狮奖
《空房诱奸》在被威尼斯电影节授予银狮奖的同时，还拿到了威尼斯电影节期间国际影评协会FIPRESCI对这部正式参赛影片评选颁发的大奖。金基德总是有许多古怪的灵感，并把它在片中充分表现。这里，他以一种奇特的表达方式讲述了一个奇特的故事。爱和孤独这一主题，在导演的镜头里令人耳目一新。
片中常常有一些独创的想法和镜头，在故事诗意甚至忧伤的氛围中给大家带来阵阵笑声。若留神，你会发现在《空房诱奸》这个很是安静的影片中，男女主人公之间从始至终没有一句对白，他们所有的情感都是通过眼神、手势等身体语言进行沟通。这种特殊交流，还可以从对男主人公泰石的刻画上找到。
《空房诱奸》：呜咽，爱是不需要对白的
我们都是空房子，等待着被那个打开房门的人释放。
金基德的这部影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个温柔而奇特的爱情故事。
当地很多媒体以半默片来评价这部影片。男女主人公90分钟内只在最后一幕有对话，所有的交流都靠着表情和眼神的互动完成。
影片的画面优雅细腻，有着丰富的想像力和饱满的情感力量，加上两位主人公与第三者有过交谈，所以故事毫无沉闷之嫌，也没有给观众造成理解上的障碍。几乎所有的观众都是直到最后一幕才发现，泰石和善华在之前的整部电影中都没有说过话。
虽然熟悉金基德的观众，已经在《坏小子》中见识过了这种沉默的力量，也许正因为如此，金基德对同一类型的彻底改头换面的表达方式恐怕更令人震惊。金基德过去的爱情故事最大的魅力，在于颠覆了东方人含蓄的爱情观。他相信爱是永远无法确切地用语言表达出来的，所以《漂流欲室》中的女人和《坏小子》中的男人都是哑巴，另一方面，他们会用各种极端的行为去表达爱情。这一次的《空房子》更倾向于对东方爱情观的回归，泰石的毋庸置疑、坚定不二，和善华的楚楚可怜都是东方人心目中最理想的男女形象。但泰石摆脱了金基德过去的男主人公的暴戾，所以整个故事讲得明快而干净，以温柔的抚慰代替了快意的颠覆。
影片中多次出现了高尔夫球和球杆，有意配合了英文片名“3—iron”。金基德对此做了很有趣的解释，他说很多人买了三号球杆，却只知道放在球袋里蒙灰，“你有个家，有家人，却只知道留她(他)在家里，和空房子有什么不同?”
对“家”的情结也是这部影片非常东方的特色之一，对善华而言，那个奢华的房子不是“家”；而在潜入的那一间间空房子里，看着泰石做饭，处理杂物，修理坏掉的家具，她才有了“家”的感觉。有家的人对家不珍惜，没有家的人反而无比珍视。两人在最后到达的空屋中，发现一个老人死在家中，无人间津。他们以自己的方式为老人举行了无比虔诚的葬礼，清扫了这个老朽的屋子，打算从此在这里安静地生活。
在一段世外桃源般的日子之后，老人儿子的突然造访，又将他们拉回了现实。泰石因谋杀、诱拐、私闯民宅等罪名入狱，善华也被丈夫拉回了梦魇般的婚姻。对老父不管不问的儿子，这时俨然可以拿起法律的武器，成为安葬老人，代为保护这个家的泰石的制裁者，金基德再次表述了人性与社会性的沟通无力。
故事进行到这里，几乎已经无可避免其悲剧性了。但金基德下面的安排再次让观众猝不及防，影片开始进入一种非常迷幻的叙事方式，狱中的泰石找到了与善华继续相处的方式，两人在现实与幻想的交替中维系着爱情。这个不确定的结尾，突兀、感性，但无疑令观众沉醉，如果你是一个相信心理暗示的人，还会觉得结尾非常美妙。
最后一个镜头是:男主角在女主角家里的体重秤上秤,体重为O.....
金基德以纯粹的视觉形式讲述故事，影片每一个细节都极尽精美，泰石和善华闯入的每一个空屋，都有非常明显的个性，暗示了缺席的主人的性格，所以影片人物虽少，情节却非常饱满。他对电影语言不拘一格的运用令人叹为观止，可以说故事在他的操控下可以不受任何约束地奇峰突起，而不会给人牵强的感觉。这不能不说得益于他对影片疏离、虚幻的气氛的营造。
影片带有非常多的理想主义色彩，观看它也是一段非常放松的经历，但这丝毫没有减少影片的震撼力量。这种温柔的震动在近年的影片中是难得一见的。导演让两个绝对孤独的人相爱，这对男女除了彼此之外一无所有，这既是对社会关系中的爱情的不信任，也是对更纯粹的精神之爱的心驰神往。
