最近，有不同的人跟我说《南京！南京！》。
不同的表述，集中为三种观点：
1、非常好。持这种观点的，有媒体人士，也有电影圈的专业人士。
2、好，但是有问题。持这种观点的，集中在影评人身上。
3、应该好。持这种观点的，是受到媒体宣传报道影响，但因为尚未公映，所以还没有看到片子的普通观众。
说好的，有很多理由：感人泣下，场面震憾，历史教育，爱国热情，表演一流……
说好但有问题的，理由比较少，主要都跟立意有关系。
比如说，“南京！南京”是当时日本人南京大捷之后在报章上的口号，是胜利者用来传递征服和占领的精神武器，用这样一个日本人的胜利口号来做为电影的名称，似乎欠妥。
也有观点说，因为这个观点是来源于欧洲一位电影节主席的评价：这是一部给了日本人公正的电影。
也有观点说，影片从日本人的角度和视野出发，难言客观和公平。
我尚未看过电影，无法发表自己对于电影本身的评论。
但一篇陆川本人的访问，让我有一种被子弹击中后的痛感。也正因为这篇访问，让我切实地感受到一位导演的艰难，对作品的追求，和在历史与现实中的挣扎。
所以，我认为方式或者角度并不重要了。因为，换一种方式来记录历史，也是记录。换一个角度体会痛苦，也是痛苦。
这篇访问刊登在三联生活周刊上。
在这篇访问中，我们读到了陆川的动机，思考，艰难，纠结，痛苦……
也正因为有那么深刻的投入，我们看到了陆川对这部影片的计较。
他对口碑的计较。虽然影片尚未公映，但是从电影一系列的动作来看，陆川很担心口碑的好坏。这部影片在上映前所进行的影评场、媒体场、业内场次数，应该能够创下一个新的纪录。
他对票房的计较。其实陆川在《可可西里》的时候，已经获得了应该拥有的口碑。
所以，在《寻枪》、《可可西里》之后，他最需要的票房。事实上，他应该完全不用担心，在这样的一个档期，这样的一个时期，这样的一部题材，和基本上可以预期的制作水准，我相信这部电影的票房不会低于2亿。更高的可能性也有。
所以，他计较对手。在《拉贝日记》的问题上，他异于常态地多次开炮，就香川照之是否辞演《南京！南京！》，韩国团队能不能做好战争大片的特技，拉贝的故事是不是真实的。
甚至，他还计较选题，所以连《南京！南京！》逼张艺谋《金陵十三钗》被迫延期或者流拍的新闻，都有人整出来了。
有的时候，如果有理性的媒体愿意客观地传递信息，我们能够看到真实。
比如《三联生活周刊》的这次访谈，没有谄媚，也没有追捧，更没有昧着良心塑造高大全。
所以，我们看到了陆川的内心真实——如果陆川确实面对记者的时候，掏心掏肺的话。
如果，陆川因为他所说的动机，他所说的付出，倾注于这部电影之上，他完全没有必要计较任何。我相信，他所想要得到的东西，都将在这部电影全面公映之后得到；如果他真的没有做到的地方，也将无所遁形。
以广泛的电影受众为基础，这是一个开放的世界，也是一个公正的时代。如今的受众，拥有自己的判断和评定能力，一言以定论和一种观点垄断的时代，早就过去了。
因为陆川，我们必须说说另一部电影，也算是第一部国际视野下的“南京大屠杀题材”，德国人拍的《拉贝日记》。同样，因为拉贝要到29日才公映，这又是一部无法提前评论的影片。
我想说的观点，是因为看到最近一段时间以来，似乎有一个现象：比较两部电影，对立两部电影，甚至于因为陆川的多次针对《拉贝日记》回应：香川照之辞演，没看上这个剧本，特技团队，故事题材……
关于“南京大屠杀”题材，中国人自己拍的影片已经不少了。给我们记忆中留下深刻印象的也并不少。
但并不够，我们永远都要记住这段历史。尤其是日本自卫队通过海外派兵法案，宙斯盾舰巡弋朝日海面还扬言要把朝鲜卫星打下来，靖国神社中的阴魂依然，每一天我们都要在醒来后提醒自己，那条蚕曾经对我们虎视眈眈，未来未必不会再来。
很显然，无论是《南京！南京！》还是《拉贝日记》都提供了一次新的机会，让我们重读那段历史，永远记住那惨痛的过去，才会拥有和平并且强盛的未来。
所以，我一定会去看《南京！南京！》，也一定会去看《拉贝日记》。
这样两部电影，是给我们最好的历史教材。谁也不应该错过。
我想看到这两部影片中，如何给日本人公正，又如何给中国人公正。
我想明白日本人的角度，和国际上的角度有什么不同，又有什么相同。
我想知道《南京！南京！》如何给我们一个日本人的经历，《拉贝日记》如何用一个德国人的经历，来记录那场惨绝人寰的大屠杀。
我想知道，一个如陆川所描述的正常的日本兵，在枪尖上挑着中国婴儿，枪口下倒着中国的战俘以及平民，魔爪下抓着中国妇女，他是在忏悔还是在疯狂还是在无意识？
我想知道，《拉贝日记》这部国际视野下的“南京大屠杀”是打了折扣的，还是记录了真实的。作为当年的战争罪人，德国主创又是用何种心态来面对这部电影，如何直面百人斩、活埋、扫射屠城。
在看这样一部影片的时候，我可能无法去追究故事的圆润，因为我更在乎记录的真实；我也不会去挑剔特技的好坏，因为再优美的艺术也无法用来掩盖历史；我想知道人性，想知道灵魂，想知道动物性，想让自己不断地得到警醒。
从媒体的立场，我们也许需要爆料，需要噱头。
从影评人的角度，他们可能喜欢细节，艺术和技术都很重要。
从最普通观众的角度，我相信感情才是惟一的诉求。
在南京大屠杀这个题材上，没有人能够接受戏说，没有人能够接受虚构，没有人能够接受“用爱国热情交换货币名利”。
所以，无论商业多么重要，都不能回避民族的爱恨情仇。
无论多么的开放和具有大爱，都不能忘记国难国耻，尤其是彼岸军国主义的灰未死时可燃。
七十年过去了。但是，历史永远会记住那一幕。无论有没有《南京！南京！》，抑或《拉贝日记》。
关于陆川，我们必须记住：
陆川：我以前挺喜欢战争的，至少喜欢看战争片。但是这部片子拍完之后，我认为战争是人世间最丑恶的东西。当然，当侵略发生的时候，我会第一个回到部队，拿起武器去尽自己应尽的职责。
陆川：这部片子和以前不一样，拍《可可西里》是一种决绝，拍《寻枪》是一种肆意汪洋的率性；但拍《南京！南京！》，我心里面时时刻刻充满的都是爱。我能感受到一种温柔的东西。在拍片现场，我常常会被那种真实的情景所感动，常常控制不住自己的情绪。
关于《拉贝日记》，我们必须记住：
因为拉贝和他的伙伴们，南京大屠杀有25万人幸免于难。
男一号图库尔：看日记之前，我对南京大屠杀一无所知。我知道二战到1939年德国攻打波兰才爆发，但日本在1931年已经入侵满洲里。我不知道那些军队是多么残忍。我们不再谈论它，因为那么多的罪行、罪孽都被遗忘了。
图库尔：我们试图告诉观众尘封已久的历史事实，去述说这个人伟大的举动。让他走出黑暗，贴近历史，让大家知道，还中国一个公道。
关于屠杀，我们必须记住：
《纽约时报》的报道：“由于日本军队占领了下关门（挹江门），便对守军进行了大屠杀。中国兵的尸体堆积在沙袋之间，有六英尺高。星期三（1937年12月15日）深夜，日本军也没有清除尸体，而且在整整两天内，重型军用卡车无情地碾压在人、狗和马的残骸上面摇摇晃晃地开过去……”
《拉贝日记》也描述了日军占领南京几周后的挹江门：“城门洞一米多高的尸体，与修筑路障用的沙包结结实实地叠在一起。想要乘车去下关，都得从上面开过去。”
