主持人KiKi：还可以琢磨。
赵宝刚：昨天的那段特别有意思。
任宝茹：昨天播出还有一个有意思的电影，就是钱小样丢了校医室的工作，然后就说二姨我跟你干吧！”
主持人KiKi：其实在生活当中人们也会这么调侃，两位在写的时候这些台词方面可能是跟人交流的时候…
高璇：我们平时是想这么说话，但是一个女孩子这么跟人说话的话…太（笑），我们其实也很愿意这么说话，但是这个台词的状态，实际上除了我们自己是导演的，我们三个人在一起，因为我们讨论一场戏，一场戏的时候会互相逗台词，很多台词是逗出来的。
主持人KiKi：我记得导演曾经说过，这部戏里面有特别多的神的事，您还把两位编剧骨子里的不正经都挖出来了。
赵宝刚：原来我认为他们俩是比较正经的人，经过聊天之后这两人不太正经，后来又发现骨子里不正经。
主持人KiKi：您所谓不正经体现在戏里面，他们在编剧方面的是哪些东西？
赵宝刚：关键他们是不正经里面还带着正经。正经里边有不正经。（笑）
主持人KiKi：我记得导演曾经说演员笑场的这里面也有暴露。
赵宝刚：有。
高璇：你是游手好闲的闲，赵子琪就在旁边就笑疯了。
任宝茹：有的时候第一反应是笑场的反映特别好。
赵宝刚：我们的戏是严肃里带着不严肃，不严肃里透着严肃。
主持人KiKi：到现在为止，大家很爱拿它跟《奋斗》做比较，请问两位编剧，在做这部戏的时候有借鉴《奋斗》的经验吗？
高璇：这部分分两部分说，从导演的风格，他的思想性包括整个导演的手法是有传承的，而且他进行了思考，他把这种思考跟我们进行了很好的交流，如果在思想上我们融会贯通，吸取了导演的精华的东西可能跟《奋斗》有传承的关系，我指的是从导演这部分来讲，但是从剧作来讲，这个故事，这些女孩，还有通过他们三对母女包括一个姥姥家庭的关系里面传达出的好多的那种感受，我觉得是跟奋斗有很大的差别，一个是我们是女性作者，视角就不一样，这个戏尽管导演是一个男导演，但是我觉得在故事上还是有一些包括人物结构，七个女的是有一些女性主义视角，包括思考问题跟《奋斗》完全不同。
赵宝刚：人们大部分议论的都是前几集，没有看完这个故事，其实真正看完这个故事，看着看着会把《奋斗》淡化掉，人们就不回想《奋斗》了，因为人们一开始接受这个东西还是接受的这个风格，还没有了解这个故事，真正这些人物是不是得出了对这个人物的评价，其实现在还没有。等你看着看着就转了，到后面就开始转了，尤其到15集之后慢慢慢慢就转了，这个戏就转了，风格变了。
主持人KiKi：就完全跟前面的不一样了。
赵宝刚：就是正经起来了。但是在正经的过程中又透着不正经。
任宝茹：我们这个戏是整体全部看完以后反观你才能得出结论。
赵宝刚：现在的议论我们都不评价，他说像我就说像，到最后，他说还是不像，风格有一点像。语言有一点像，但是整个故事，整个里边所表现的东西还是不一样。
主持人KiKi：他们说的像的细节，女主角赵子琪的性格跟夏琳就很像，这是导演要求的吗？
赵宝刚：造型不像啊，如果说像肯定二五眼，就跟说，在你们公司里边找出十个小女孩来，你能说这十个小女孩的风格各异吗？不是，都是现代人，白领阶层，基本上到哪儿都是那个装束，那个感觉。因为在哪儿一个阶层的审美取向基本上有他的共通之处，有共同的效仿，还有哪个阶层的审美要求，可能都有一定的关系，你生往上贴，你说刘海岩的东西你怎么办。人家是自个儿创立的人物，怎么能叫克隆呢。
主持人KiKi：还有大家会觉得这部戏比起《奋斗》来讲，是要贴近现实一些，但是也有人说还是有不现实的地方，您觉得呢？比如说“打了官司，买奥迪”，我看见还有人在讨论说“打了官司，当然能买奥迪”，
赵宝刚：现在人们可能还不太习惯看这个戏，这个戏就是两种思维和两种观念的争斗，说要不提出，大伙儿统一了，《我的青春谁做主》是一个问句，谁作主，不打架哪儿行呢，我们自己在片子里所有人都打架，观众要是不打架，我就觉得不对了，必须得打，就是一个打架的戏，是两种观念，两种看法，两拨人，往后看是三妈，大伙儿肯定说赵青楚的妈怎么这个德性，怎么这么办事。但是有人觉得，这个太真实了，生活当中就是要这样的人，我妈就是这样的，这个戏就是打架的戏，不打架就不对了。（笑）
任宝茹：现在提出的这些质疑我们在戏里也有争论，关于赵青楚打了官司，关于这个事一家人也要打。
赵宝刚：戏里面从头到尾打架，观众肯定有同意这个，不同意那个，肯定也打架，这个太正常了，要是不打架也不正常了，所以那天他们告诉我说，网上打起来了，我说太好了。
高璇：我们在剧本创作中跟导演一块儿把当下比较热的话题，比如说要不要做房奴，要不要消费，这些话题全拎出来了，就是要利用两代人的感到，他就干这个事，他妈妈当然要反对，我们把观众所有想说的话，和那种矛盾，你同意他或者是你同意他，都放里头了，你自己看完你自己得结论。
赵宝刚：这里头有现代意识的传统观念。实际上这个母亲也接受了现代意识，但是他还是传统的，而这拨人是传统里边的现代观念，其实这些人都是受传统教育长大的，但是他吸收的是现代观念。所以这两个正好反着就打起来了。
主持人KiKi：所以大家在看的时候有不少人会找到共鸣，说这个人身上有我的影子。
赵宝刚：等看完再说吧。
主持人KiKi：这里边都有三位的影子吧？
赵宝刚：我们基本上把家里的事都抖落进去了。
主持人KiKi：有是把自己生活中遇到的。
赵宝刚：谁要敢说它不贴近生活，我敢说他没生活。但是我们不否认这里边有一些东西不具有典型性，他没有经历不代表生活中没有，因为这里边我特别理解的，因为它是一个个人意识，就是他自己的一个意识不能代表所有人的意识，就跟我听了很多事，我觉得有可能吗？但是生活当中就是发生了。
任宝茹：生活中比戏剧里面还邪乎。
赵宝刚：钱小样的情况，其实这里边通篇没有谈到所有人的谈恋爱，同居住一块儿，我是特别反对的，为什么反对呢？它不叫谈恋爱了，上来就过日子了，为什么我说现在的女孩都不会谈恋爱呢，怎么能同居一块儿过呢？多没意思的一个事，那是夫妻生活。恋爱就得谈，今你见不着我，今你想我，我想你，心里恼着撑着好玩，上来两个人租一个房子，住一块儿了，多没劲啊，不打架等什么呢。为什么现在谈恋爱分手多，因为这个过程缩短了，上来就过日子了，特别没劲。
主持人KiKi：所以其实这也是在赵导您青春的时候谈恋爱就跟现在的很不一样，方式来讲。
赵宝刚：其实这里边，他是现代观念里边带着我们一种传统思维，比如说钱小样和方宇来回折腾，爱还不说，两个人互相逗闷，我就觉得这个恋爱谈得特别有意思，特别好玩，特别过瘾。周晋也是还闷着，什么都说了，什么都没说，现在的人谈恋爱，几天就…，不好玩。
高璇：其实所有的人在情感状态是非常非常纯洁的。
主持人KiKi：很自然的。
赵宝刚：最后你会得出一个结论，很阳光，很积极，很向上。一定是这样的，实际上这部戏真正的价值是号召人们去净化一个心灵，在一开始特别热闹，到最后走着走着开始净化，为什么前边我估计议论点会多一点，后边逐渐会少一些，为什么呢？它有一个净化的过程，因为前边挑得太厉害了，就是各种方式，各种观念弄，到最后，尤其是后五集的时候，实际上是进入到了一个回归。就是沟通之后的一个回归，相互的信任，相互的理解，相互的融合的这么一种状态，要不然的话，央视一套也不会选中那个戏，它整个的意义是对现代社会是非常有好处的。
主持人KiKi：有教育意义。
赵宝刚：绝对有，有反思，多少人会受一点影响。
主持人KiKi：导演，您当年的青春是谁作主的？是您自己？
赵宝刚：社会作主，国家作主。你想干这个，国家分配你干这个了，那你就只能干这个了，就没有选择的权利。
主持人KiKi：包括您恋爱方面呢，感情方面呢？这个您得自己作主吧？
赵宝刚：就没谈过恋爱，年轻的时候，在正当年华的时候就没有谈过恋爱，戒备心理比较严重，所谓的戒备就是我觉得，就是咱们这个戏里边就是叫立业成家，我得先立业才能谈恋爱，我业没立呢，恋爱不能谈，那个时候思想保守，谈恋爱和立业有什么关系，觉得谈了好像就要负责任，就要结婚，那个时候很保守，不像现在，谈完咱俩不行就吹吧。
主持人KiKi：您那个时候事业心强。
赵宝刚：其实也不是事业心强，想把自己再变得更好一点，然后就没机会和没能力把自己变好，但是又怕谈恋爱陷进去，到了一个结婚生子的这么一个日常的生活状态，我觉得不太喜欢，这个时候抉择是不谈恋爱，那家里边肯定说你得找。
主持人KiKi：我就想说，那个时候应该家里边着急或者是家里各处在找女朋友让你去相亲？
赵宝刚：有，但我从来不去。我是一个自由恋爱的追求者。
主持人KiKi：您应该把这一段也放剧里。
赵宝刚：实际上这里边通篇的表现了我们很多人生观，因为平时经常的一块儿弄剧本的时候就天天聊这个事，其实已经把我们共同的一些对人生的看法，人生观、世界观都放在里边了。
主持人KiKi：你觉得它能涵盖所有的人生吗？
赵宝刚：那不能，那我们也太能力了。
主持人KiKi：就是主要的。
赵宝刚：人们基本上常态的一些生活的理念和情绪应该在里边都有。
高璇：我们想到的，琢磨过的，然后我们自己聊过的，大致有一些结论的东西。
赵宝刚：我们认为里边有一些话是很有哲理性的话，你想一想其实可以对你自身的一个人生价值重新做一次思考，它是很有用的，妈说的很多话的道理和孩子给妈讲的很多道理，其实父母看完了之后，他们都应该有所感触，他们应该坐下一块儿讨论一下这个戏，这样的话，就彼此都会受益。我相信即使不讨论，也会受益。一定有人受益。
主持人KiKi：所以其实刚才导演讲到这方面，咱们这部戏的另外一个重点就是家庭的伦理方面的一些。
赵宝刚：它还不是家庭伦理，它好像应该是一个未来人在社会当中生存的一种理念，价值观。
高璇：两代价值观的碰撞。实际上有很多矛盾是因为身处不同的阶段，不同的这样一个背景，所以它很难真正的达到统一，但是我们把沟通这个主题拎出来就是说，通过沟通来理解，就是两代人之间也是，在强调这个沟通的主题。
赵宝刚：而且过去我们一讲这个东西可能都比较严肃，我们就是希望通过一个不严肃的方式去讲述一个严肃的话题，又回来了。（笑）
高璇：总的来说，实际上我们是想用不管是导演的手法，还是编剧的台词，还是给人物的一些动作，我们都是通过轻松的让你笑的方式稍微稍微表达一些我们认为比较严肃的一些话题。
赵宝刚：其实说那个我们倒不是特别在意。我们真正在意的说这个戏之后没反应，没动静，我们的意图比较达到，这是比较悲伤的一个事，但是我们也会笑对人生的。（笑）
任宝茹：（笑）
高璇：（笑）
主持人KiKi：有人想问导演说，导演为什么这么执着于拍80后的事，执着于写80后的事。
赵宝刚：因为未来是他们的，像年岁大的人就没什么可写的了，我们那点事基本上差不多了，真正的未来，因为我们如果想自己改变自己其实是挺难的，我现在比如说拍了《奋斗》，拍了《我的青春谁做主》，改变了，人家说你没什么水了，自个儿抄自个儿，还有说这个话的，可能我在我的观念里边，第一，我愿意表现年轻人的体态，因为年轻人有朝气。第二，社会需要年轻人，而且都说现在的年轻人叛逆，在我觉得，现在人太不叛逆了，太规范了。我觉得这些跟我们整个父母灌输的那些思想理念是有极其大的问题的。
主持人KiKi：还不叛逆呢？就包括剧中咱们钱小样这些作为在过去看来都是挺叛逆的一些行径。
赵宝刚：讲这个问题是什么呢？就说是父母的原因，凭什么孩子要去北京闯荡一下，你父母就不让去呀。为什么呢？没道理，孩子18岁了，你凭什么要管人家自个儿在身边呆着呀。
主持人KiKi：这方面我能看出赵导您的教育的理念。
赵宝刚：所以你应该引导着到那儿，应该怎么样怎么样，到姥姥家你应该怎么样，怎么样，你应该是这种方式，你凭什么是那样呢？然后人家跟方宇好了，还没了解呢，就说是一个小混混，是一个小流氓，凭什么呀，为什么呀，就影射所有的母亲。你说能不打架呢。
任宝茹：所谓的叛逆就是你如果不给他一个空间，他又要发展，那不就成了叛逆了吗。
赵宝刚：实际上他是很正常的一个，被你们父母给扼杀住了。
高璇：父母是按照我的意愿来规划你的人生，孩子是我按我的个性来走我的人生。这就出现冲突了，其实母亲是在用自己的生活理念也在强加给孩子，中国的父母都是这样。
赵宝刚：最后他们家出一个大事，他爸爸瘫了，肯定所有的人都会训斥钱小样，你看你作吧，结果给你爸作瘫了，那反过来想呢，你要不是这样呢，你爸能瘫呢，闺女没法儿跟妈说，说妈你要是不管我，我正正常常的，我爸能瘫吗？所以我爸的瘫是你的责任，闺女能这么说吗？要是这么说，那妈还不得气死。
主持人KiKi：在您心目中，您觉得80后是什么样的，您给80后的定义不是那种一见面就贫或者是很容易？
赵宝刚：我觉得他们挺迷茫和无助的，他们到社会上之后，因为他获得这个经验是父母给他的，有心者可能了解了整个的社会。但是整个的状态还是处于孤独状态，很多80后你跟他聊天的时候，他们不觉得这样，但是实际上我们从客观角度来讲，他是孤独的，为什么呢？他没有享受过姐妹之间得那种亲情的交流过程多么有意思，他没有过，他没有这个体验。所以他意识不到，所以只能是我们这些过来的人去看待他们的时候才比他们自身看得准确。就跟我们现在表现年轻题材的时候，就跟他们年轻演员聊天的时候，他们都觉得我们比他们先进，他们听着我平时说的话，他们都惊着。
为什么呢？实际上他在那个人生阶段，他不可能有这么多体验，不太可能有。我老说那句话，怎么可能有80年代初的那一批青年像王朔、刘索拉等等的那一批，那才叫叛逆呢，他是整个把社会颠覆了，把社会的理念颠覆了。它挑战价值观，你想想，那帮人才是真正的叛逆者，那是社会的叛逆者，现在这些青年哪儿叫叛逆啊，我觉得太正常了。
任宝茹：而且我们这个戏其实并不是说专门是写80后这拨人的，咱们这个没有针对80后的定位，没有这个。
高璇：其实你看，基本上周晋那个角色是70后，他们这个年龄段的分布是一个成长的历程，为什么刚才导演说你在过程中经历的时候你没有感觉，必须得回头看的时候你才会有总结，它就是有这个道理，是经历过的。
任宝茹：而且从观念上来分，80后的小孩自己也分，我们有分85前，85后的，85前觉得我们跟85后又不一样，我们已经很成熟了，这个东西不是说完全特别绝对的说就是写80后的，我们没有这个概念。
赵宝刚：凡是说80后不靠谱的，我绝对反对他们的观点，因为什么呢？他们是那个时代的一个思想意识去看待80后的，他那怎么了解80后呢？80后那些思想意识，真正80后成长到30岁，他们有阅历之后总结出他们，他们就觉得你们这帮老的活得都不对，忒累，现在的年轻人想得多轻松啊，多好啊，但是父母永远灌输那个欲望，要成功，你要找一个什么样的，怎么怎么样，干什么呀，人家就说，我得高兴，我得快乐。
高璇：70、60活得比较沉重，身上背负的东西太多，80、90、2000后成长，随着教育观念的更新，我觉得可能强加给孩子的东西会越来越少。
赵宝刚：所以为什么拍这些青春题材，真正的目的是让父母和孩子们通过这部戏能够有一些启示，思考一下这个问题，换一种方式，给子女一些空间，子女也能够理解一下父母，那这个电视的文化作用就起到了，我不是讲一个故事，讲一个故事有什么意思，我现在拍电视剧不去单纯讲一个故事，我觉得没有什么意思，它有一个内涵在里边，有一种文化影响在里边或者是文化导向在里边，那我觉得才好玩。
主持人KiKi：听您讲了这么多，我感觉您肯定跟您的儿子相处得这种方式就像您刚才说的一样，给的空间比较大？或者说不像您那一代的父母。
赵宝刚：小孩分年龄段，比如说严格讲就是9岁之前基本上小孩那个意识是没有的，是你们要培养的一个意识，在这个阶段实际上是培养期，但是这里边，他的心态就是玩。你要给他充分的时间玩、娱乐，因为他这个年龄段最需要的就是玩，你为什么要禁锢他的玩呢？你应该用这个玩去引导他，以玩的方式引导他获得更多的知识。我今来你们这儿之前，我儿子在那儿画画呢，他拿画画当娱乐，让他画他最有兴趣的东西，然后说，不让我走，说你等我画完，然后画完了，一伸大拇指，OK。那我把名字签上了，然后我就走了，他也高兴，也高兴。
主持人KiKi：为什么他在自个儿的画上签您的名字。
赵宝刚：他签上自己的名字，因为有的时候我会说你再填点这个，我觉得这儿色彩差一点，他可能会再修修，因为我要走，平时我可能再跟他玩会，因为我要走，他就说OK了，他说那我签名了，他就把名签上了。
主持人KiKi：很有意思，而且感觉您在跟小孩的交流当中，并不是特别的严厉或者是我就是父母，你就必须怎么怎么样。
赵宝刚：我经常说今爸没事，你想去哪儿，然后他就开始想了，要不然你提一个地方。小孩很幼稚，你就顺着他那个走，像我们这种老奸巨滑的人带他肯定没有问题。但是他该获得的知识都获得了，然后他还很快乐。
主持人KiKi：而且您也没有那么累。两位编辑一直在听我们讲这段话的时候一直都在笑。
高璇：因为我们知道他们父子很好玩，而且关键他儿子画得特别好，对色彩特别的敏感，我就觉得特别的好。
主持人KiKi：是赵导您有让他去学吗？
赵宝刚：有一个老师。
主持人KiKi：是水彩画还是国画？
赵宝刚：像小孩就是水彩。他最近的老师在教他国画，后来我就叫老师先停一下，我觉得先不要教国画了，还是教水彩，因为他一弄就是黑白关系的那个东西，我怕他记不住他的思维，因为他的色彩感觉好，就说你还是要画水彩会好一点。
主持人KiKi：你想得真周到，跟我印象中的赵宝刚不太一样，我会认为，您可能就是那个年代，就是那种。
老气横秋的吧。很多人说赵宝刚什么样，就是50多岁，谢顶。（笑）
高璇：你知道赵琳他们怎么说你吗，就是说“他们说从背影看同学，转过来是同学他爸”。（笑）
主持人KiKi：咱们剧组里的人都相处很和谐吧？
赵宝刚：太闹了，特别闹，因为那么多女的，你想想。
就我们俩没有去探班。
主持人KiKi：两位没有去现场？
高璇：我们是最后一天去，也是姥姥家主场景，进去之后确实全是女人，我们可以想像，因为他经常回来跟我们投诉说我今天脑袋吵得已经不行了，但是我们这一组一直到现在大家都处于一种High的状态，已经散了很久了，但是还是很High。因为这个戏本身很快乐，演员在演的过程当中也不停的在笑场，大家有的时候出一些错也更加妙趣横生，我觉得整个就High了。
主持人KiKi：就变成一个喜剧剧组了。
赵宝刚：对，过程很愉快。
主持人KiKi：想请问赵导一个问题，您之前也跟海岩老师合作，您觉得他的剧本跟您的剧本有什么大的区别？区别之处在哪儿？
赵宝刚：我们跟海岩老师合作了两次，一个是《别了温哥华》，一个是什么，他可能更讲究当代的一种时代文化的这种感觉，比较现代的一种理念融进去，海岩可能是在整个故事的编制上他是必须得佩服的，编得跌宕起伏的，扣人心弦的，牢牢抓住你的心态，但是她们两个更加注重的是现代文化的东西，跟当代紧密联系在一起的现代文化意识。
主持人KiKi：受众肯定也会有不同。
赵宝刚：我个人讲她们俩目前更吃香一点。
主持人KiKi：会再继续合作下去吗？
高璇：会，而且很愉快，而且第二次合作会比第一次更互相了解，更默契。
赵宝刚：我现在说一个题材给你们了，就不管了，就已经没有问题了，已经到这种程度了，就不用管了，在这个过程当中我们还讨论讨论，那个戏可能都不用了，可能有一个时间讨论一个方案以后，大概录了，你们去做大纲，在大纲讨论一次，写剧本去吧，就没有问题了，高度默契。
主持人KiKi：导演在09年今年会有一些什么新的工作的动向？
赵宝刚：主要是回馈观众的意见。（笑）
主持人KiKi：看来导演对咱们这部戏的收视率是绝对有信心的，到哪儿播了就反复还重播。
高璇：他可能更希望的是真的是引起大家的一些议论。
赵宝刚：最后得出一个现象说，大伙说最近都干嘛呢，讨论《我的青春谁做主》呢。
主持人KiKi：见面第一句话，“你的青春谁作主啊”。
赵宝刚：里边一定有，像正经和不正经的句式会大伙儿流行起来了。
任宝茹：而且这个戏会是一个比较耐看的戏。不是情节戏看了知道了就完了。
赵宝刚：三年。
主持人KiKi：火三年。
赵宝刚：不是火三年，它是一个三年效应，每次看得时候它的感觉是不一样的，第一次可能看故事，可能有一些话题虽着就听过去了，但是没有细琢磨，但是把这个故事看完了，偶尔有的时候播一下电视台看了，你会觉得这句话说得特别有意思。
主持人KiKi：我突然觉得现在应该恶补一下了。
赵宝刚：我建议你看一看，我相信你会有感触的。
高璇：第一遍，因为导演的节奏特别快，他粗剪是32集，拿给我们两个看，我们俩都觉得太快了，信息量太大。
任宝茹：我们第一遍看和第二遍看的感觉都不一样，我们自己的剧本都是这样的。
高璇：而且第一遍演员说话特别快，我经常说他说什么来着。看第二遍的时候你才能真正吃透台词和议论话题的意思。
赵宝刚：现在网友也有提的意见，后来我想了一下，他说前面悲伤的戏都给剪了。
任宝茹：那天还想说这个问题，就是咱们节奏上剪得太紧了。
赵宝刚：这个还不是咱们提的，这是审查的意见。就是迅速进入到家庭的姐妹矛盾当中去，前面的过程不要太长，建议剪掉，比如说老爷死之后的什么，我这儿还保留了墓地，原来就说这一组戏全拿掉。
高璇：当时你说的时候我觉得特别可惜。
赵宝刚：要是拿掉了，这个争论就没有了。所以我就极力的跟他们说，最后每一场戏留了一点。
高璇：中央台放的时候，钱小样在玻璃门外的那场戏我觉得特别欣慰。
任宝茹：包括买骨灰盒和烧纸，你觉得这一组有可能拿掉。
赵宝刚：当时我说这里边有话题，就搁这儿了。如果不提这个意见，这个戏能有什么动静啊。
高璇：让你失落了，意见没那么大了。
主持人KiKi：还是大家在看这部戏的时候要仔细的去看，仔细的思考一下可能进行一些思考，反思一下青春什么的，会比较有效果。
任宝茹：这个东西不用刻意，也不是仔细看思考。
高璇：你就轻松的看。
主持人KiKi：第二遍，第三遍就思考了。
赵宝刚：看完了你高兴，你快乐，就行了，这就是我们的宗旨。伤心的过程当中偶尔还噗嗤一笑。
高璇：那天河北的记者看完了就跟我们说一个感受，我看的时候有一个特别明确的感受，就是“我哈哈笑的时候我心里有一点点心酸，但是我哭的时候我还想笑”，我说你的感觉太好了，谢谢你，我说这就是我们极力想达到的效果。
主持人KiKi：哭笑不得就是咱们想要达到的效果。
赵宝刚：我的青春哭笑不得。（笑）
高璇：这个名字也非常不错。（笑）
主持人KiKi：其实今天也感谢三位来到我们聊天室聊得很愉快，谢谢赵导，谢谢高璇姐，谢谢宝茹姐，谢谢各位网友参与，我们再见！
