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去年因为“星光帮”的热度带出的一票新人歌手着实在华语乐坛风光了一把。而在众多星光熠熠的“星光帮”歌手中，卢学叡就显得低调不少。尽管他是“星光帮”中第一个签约发片的歌手，但是卢学叡的作品却不如冠军的林宥嘉甚至只是参加“踢馆”的萧敬腾，中途退出比赛的杨宗纬带来的渲染力强，而在整个应该属于“星光帮”歌手展露拳脚之年的2008年，卢学叡的名字都鲜少被提及。或许是因为卢学叡的第一张作品选在了2007年底发行而没有涉及入2008年的范畴；又或许他的第一张大碟不过是只有四首新歌外加三首比赛作品而形同EP的大碟因此没能造成具大反响；再或许2008年发片的“星光帮”歌手们的声势都过于太强吸引了大众的目光。三个或许只是用一种猜想的方式为卢学叡第一张作品未能有预期的大热效果作一个客观托辞。
既然存在如此多的客观因素，那我们就暂且不说第一张音乐作品。说说卢学叡的特色。卢学叡的技艺表现可以说相当地外露。大凡听过一两首他的作品，就能八九不离十地了解到他的处理手法。无外乎正如宣传所说的，清亮的高音、真假音的转换以及对R&B节奏的良好感觉。不作深一层的思考，也能勉强算作三大特色，但是从另一个角度来说，除了清亮的高音是与生俱来的，那么后两者真假音的转换及节奏感的捕捉，这种后天可以练就的特色，若硬要将其归类于卢学叡的演绎大特色就显得牵强不少。而事实上，卢学叡真假音的转换尽管娴熟、充满技巧性，但是存在的音色问题，就效果来说并没有那种行云流水、不着痕迹的感觉。所以大体上来说，将这三者归为卢学叡的特色也只是就他本身而言，若放置于乐坛这个大范围来说，拥有这类特色的歌手比比皆是，根本就不存在很大的优越性。相比之下，杨宗纬声线的淳厚、悲酿的唱腔才更彰显了特别之处。当然无可否认的是卢学叡纯熟的演绎技巧及扎实的歌唱功底还是让人可圈可点的，想必这也是索尼音乐一马当先，签约后立即为他发片的原因之一。
但是，无论一个歌手声音再如何有特色，演唱技巧再如何娴熟，若是没有好的作品来相衬，始终也无法将自己的特色发挥到极致。就好像王若琳，若少了爵士乐氛围的烘托那倒也不觉得她的唱功有多了得，声音有多出色。同样卢学叡之所以让人觉得歌唱技巧上的纯熟那也是因为在参赛时选对了作品。王力宏的《你不在》、陶喆的《爱很简单》、《望春风》都成为了可以将他唱腔优势发挥到极致的歌曲，因此他要突围倒也不是难事。当然这是比赛，卢学叡可以从众多成品中去选择可以突出自己的歌曲去演绎，本来这些成品就已经算经典了，若处理得好那真是为自己的声势锦上添花了。反过来说这恰恰也是比赛与发行唱片存在区别的地方。毕竟唱片录制的是新歌，选的是新曲，对这些只有进行了Demo处理的作品，无论是歌手还是制作人大多只能从主观上去判定这些歌曲日后在市场上的影响力，稍有偏差最后就只能成为过场作品。所以在卢学叡第一张作品发表时，大碟中热度较高的作品始终是他让人叫好的翻唱作品《你不在》、《爱很简单》及《氧气》，这也从一个侧面说了新歌的影响力还是不足。
而时隔一年之久，挥别了第一张作品的新人新貌，继而发行了这张《可不可以爱_我》。这次大碟不再收录翻唱作品，完全以R&B作为基调来打造。从风格上来看倒也挺符合卢学叡擅长的音乐风格；而演唱技巧上处处突显的真假音转换更是基本上运用于每一首歌，可以说完全从“声”出发。但是从感觉上来说，整张作品听下来除了卢学叡自创的《根（Lamit）》因为带有阿美族的古调的合音而让人颇感特别，其余的作品要区分风格上的异同也不过是小打小闹地在编曲上进行了调整。说白了整体感觉就是喝了一杯加了热的开水，除了口有热感，还真是和一般的白开水没有什么区别。简单地说基本上还是将过去的作品在一个品质的基础上不停地复制来复制去。而这种作品缺少的正是一种独有的特色及渲染力，不是说不好听，也不是说唱不好，但就是太普通了。所以话回至此，卢学叡的作品到底还是缺少像《你不在》、《爱很简单》这类作品中画龙点睛的一笔。那么，最后纵然卢学叡唱得再卖力，感情再有多么的升华，到头来也不过是在同一个圈圈里转。这样看来，也就不难理解为什么卢学叡第一张作品并不如林宥嘉的《神秘嘉宾》、杨宗纬的《鸽子》等新人歌手的那般大热。除了人气，在音乐风格的打造上还有作品的深刻程度上，卢学叡还真是不如他们风格被做在了点子上。至少你要说林宥嘉大众想到的关键词是“迷幻”，说杨宗纬那就是“悲”，而卢学叡呢？没错，可以将关键词套上R&B，但似乎这个R&B的风格是不是应该可以来得更浓烈些？那说到头还是因为不够深刻所造成的。
直白而言，卢学叡要借星光帮的人气保持这样的状态，再发行第三张、第四张作品也不是没有可能的事情，毕竟他还年轻，还有的是机会去等待一首点题之作。只是让人担心的是，若是这首点题之作一直不出现，而卢学叡往后的音乐作品又没有什么质的飞跃，那最后的可能就是他就只能一直徘徊在二、三线歌手的大潮中，墨守成规地等待着运气的降临了！文 树娃
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