在大学生电影节看到《牛郎织女》，是个意外惊喜。
尹丽川这部新片，去年这时候正好参加了戛纳 “导演双周”单元，英国《SCREENDAILY》（每日银幕）影评人丹·芬纳鲁（Dan Fainaru）在第一时间写了篇稀里糊涂的影评，这家伙完全没看懂这部片子，他转述的故事看上去像是另一部电影，更拧把的是，他不太能理解这部电影在说什么，写到最后干脆开始瞎猜，“看起来，尹丽川似乎打算把中国越来越高炽的经商与拜金热作为电影主题，想表示人们为了生存不得不携手互助，共度难关，而且城市大道上并非铺满黄金。不过台词非常简短，提供的信息很少，因此这个主题表述得非常模糊。”
文笔不错，但是个误读。他对中国电影的理解，显然带宽不够，属于典型端着望远镜看中国电影的外国人，《每日银幕》应该出笔路费，派他来中国实地考察。
影评人卓别灵是这么推荐这部电影的，“这是一部生活写实片，它的剧情发展和片中人物命运一样无法预测。从影片丰富的细节和生活化的台词中，可以感受到中国电影少见的对小人物的平视视角，和更少见的自由主义的人文气息。”——我特别同意这个平视视角的观点，“自由主义的人文气息”也是个非常迷人的说法——“尹丽川并不同情这些生活在底层的人，因为同情本身已经居高临下。她用真实和生动给这些人以尊严，让他们的一言一行都符合生活逻辑和人的逻辑。也正因为此，颜丙燕和吕玉来才有了出色的表演。诙谐之处和残酷之处都设计得自然恰当，这是《牛郎织女》最显可贵的地方。”
有意思的是，她的这些观点和韩东不谋而合，“小尹走的不是地下电影的路子，老老实实地讲故事，规规矩矩地送审电影局。这真是太好了，脚踏实地，不铤而走险，不受制于负气偏激的情绪。智力出众瞧不起弱智是无聊的，生性高洁不屑与平庸为伍也是一种做作。将最好的智力投入到最混沌暧昧的区域，以期某种程度的改观，是中国电影之福。”
什么是中国电影之福，我不知道，但尹丽川的创作态度，我非常欣赏，“我想拍一部直接的电影，具备人文情怀和感人力量，没有花哨和时髦，不轻浮，拒绝浅薄，也拒绝过度阐释。它将以传统现实主义手法来创作，关注现实，但社会只是一个背景，它描绘的终究是人物和他们的故事。”
《牛郎织女》正是这样一部电影，最棒的是，我能感觉到，这还仅仅是个开始。尹丽川不是以诗人身份进入电影的，她是个嗅觉敏锐的电影导演，她的电影非常自在。看这样的电影，我不能不觉得是种享受。
最近特别喜欢的一个片子，是日本导演是枝裕和的《步履不停》，这是个和许鞍华《天水围的日与夜》异曲同工的电影，而且更饱满，更富诗意。这样的电影，还包括法国的《谷子和鲻鱼》，都具有同样的可贵品质，就是对人物生存状态的准确表述和发自内心的尊重。所以非常遗憾，一想到这些电影，我就没办法喜欢《南京！南京！》。不客气地讲，我觉得陆川是个急功近利的历史讲述者，他把洋葱一层一层剥开，就是为了让你流泪，但最终你会发现，在他手里的那枚洋葱，剥到最后，里头其实没什么真正有份量的东西。陆川是个非常棒的导演，但他骨子里想成为大师的世俗愿望，使他离电影最纯真和柔软的部分，正在越来越远。
