从田壮壮20多年前放言说“我的电影是拍给下个世纪的观众看的”时候起，他就成为中国电影的一个异类，当与他同期的第五代导演在票房至上年代纷纷倒戈，远离艺术而醉心于打造吸金怪兽时，只有他还苦行僧般地坚持着自己最初的电影理想，在这个艺术空气越来越稀薄的都市丛林中，他的桀骜宛如一匹孤狼。
可以说，《狼灾记》其实也不是一部拍给中国人看的电影，这部电影最初的文本是井上靖的小说，这是一个超级迷恋西域文化的日本作家，其长篇小说《敦煌》也曾被搬上银幕。虽然是以中国战国时期戍边军队为背景的，但是那种末世孤军的绝望和被诅咒村庄的鬼魅都不是中国人习惯的故事元素，小田切让、Maggie Q、庹宗华这样的非主流跨国组合也会让内地观众感到疏离，而一个纯粹的情欲故事更是可能会成为中国现行电检体制内的刀下亡魂。
本来我是根本就没指望着在大银幕上看到这部影片的，即使是现在看到的这个“洁本”的《狼灾记》也让我很感意外，人不惜变成狼也要追求两性交合的终极享受，这样的一个类似于《感官王国》的纯性爱主题，实在是显得有点惊世骇俗，这样的故事能通过审查，这本身就是个奇迹了。
田壮壮曾经说过：“再商业的电影到我这儿，最后也都不商业了。”确实，他的电影并不适合所有人观看的。其实除去早年的应景之作《摇滚青年》，《狼灾记》应该是田壮壮最接近商业的一次，魔幻、战争、情欲……这些都是足以吸引观众买单的商业元素，现在即使是从被删减之后的成片画面上来想象，Maggie Q的表演尺度也是很大的，这不能不让人想起去年有一部闹得沸沸扬扬的情欲大戏。但从实际效果来看，田壮壮还是谨慎地将商业化成分控制在一个不淹没影片的人文气质的限界之下的，他对于人性与兽性、生命与自然的宏大主题的探讨是与当年的《盗马贼》、《猎场札撒》一脉相承的，而且在这种极端化的自然环境中，田壮壮得以以一种更纯粹的电影语言和更加寓言化的情节人物来传达自己的思考。其实可以看出来，田壮壮是在用自己的电影在观众中寻找知音和朋友。
看完影片后感到很遗憾的一点是，由于部分涉及情爱戏分的删减，使得影片中人物性格的动机和走向显得铺垫不足，从而削弱了影片应有的感染力，这又让我想起了业内人士和电影爱好者千呼万唤的电影分级制度，让每个人可以根据电影等级来选择符合自身意愿的观赏方式，才能真正有利于中国电影走向市场化、产业化，也能让导演的个性化创作有更加广阔的空间。相比起中国影院建设和电影制作投资的迅猛发展来，中国电影的制度建设一直是滞后和被动的，于是每当看到《狼灾记》这样的电影为此所做的牺牲，都不知是应该遗憾还是愤怒。
在这个充斥着献礼片和喜剧片的十一档，《狼灾记》显得很另类，从侯孝贤导演把井上靖的这部小说推荐给田壮壮到今天已经过了15年，一个用15年的时间去了结的一个夙愿，我们可以像想象这个题材在田壮壮心中的分量以及他所倾注的心血，这不是一部看下来感到轻松的电影，却绝对是一部值得关注的电影，不管最终它是不是能得到大多数观众的喜爱，田壮壮导演的这份对艺术的坚守和执着，都是值得我们去尊敬的。
