《金大班》剧照
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《金大班》热播，抛去因多方语调而不得不配音覆盖的软肋，范冰冰
赢了。
与另外两部热播剧《蜗居》《故梦》相同，《金大班》在围绕着男人讲女人，如同那一年的《无极》《夜宴》《黄金甲》一致鞠躬哈姆雷特一样，《蜗居》《故梦》《金大班》一致牢骚于该死的爱情……
时至《金大班》 范冰冰开始允许别人美丽
《金大班》是继《胭脂雪》之后范冰冰第二次做制片人，第二次，这很重要。
范冰冰权力欲望很强，以至于希望能把灯管攥亮的那种，所以制片人是“演员范冰冰”这条环线上的一站，前行或倒退都会必经。
我们不难发现这样一件事情：每每出席各项活动，范冰冰决不允许自己的妆容、饰品款式甚至发型较以往有半点相似，因为走向红毯的还有同样或娇嗔或耀艳的其他女艺人，她总是希望自己可以掌控全局。
如人如戏，首任制片人的《胭脂雪》，范冰冰仍旧不容其他演员的戏服、戏份甚至人物脚本胜于自己，这很容易，《胭脂雪》是她的，随她撒野，但这种任性最终效果不佳，《胭脂雪》成了她个人的玩闹。而到《金大班》，她开始允许“黛黛”与“金兆丽”美丽可媲，甚至所展现出的“黛黛”人物性格直接而更讨好。原因很简单，独乐乐不如众乐乐。或许她曾经希望每次出门自己穿的得体，反之别人光着屁股才好，因为这种反差来的直接，赢的毫无争议；而现在她希望每个人都不止得体，都要华丽，而此时自己仍是王者。所以我们看到了范冰冰可以助阵章子怡《非常完美》，任由她将自己返老还童，单凭制片人的身份为留得一个矫揉造作的角色，而范冰冰走到反面，变得刁蛮、重心机。角色设定已经不是问题，范冰冰知道自己站在哪里，哪里就是划分半径的原点。
《金大班》是范冰冰的成熟，成熟之后的“争艳”也变得不再那么讨厌，有些脑筋。
《金大班》《蜗居》《故梦》：女人被迫自立 男人被迫平庸
这是近段时间抢占黄金档、卫视轮播以及百姓谈资的三剧，这三剧其实在发着同一句牢骚：女人的自立像是被逼的，男人天生就平庸。
“盛月如”俊美清纯，与生俱来拥有艺术家的敏感，不过最为引诱的则是拥有一个叫“盛文达”的爸爸，这三个字注定盛月如花开富贵、一生拥趸。但也是因为“盛文达”，“盛月如”压抑终生，自己的追求若不匹配长辈，即视为不义。“金大班”对“盛月如”的吸引绝非美色，而是一种独立，一种因是舞女却不希望卑微从而自我焦灼而达到的思想独立，一种有见解，这对盛月如遥不可及。
再说《蜗居》，小贝生性浪漫童真，她觉得一生就会是这样——与海藻紧凑张弛、度过终老。所以他们挤在三居室中的一间，幻想着近未来的来临，男人无谓，女人却不可。海藻认识了宋思明、买房对小贝来说是“好，我们从下个月开始攒钱”，而对宋思明则是“好，你选吧”。海藻发现原来男人不应是每天口无遮拦并时不时撅着小嘴给自己做上一套心理测试。移情是早晚，最终海藻跳了出来，而小贝仍旧一味妥协、平庸。
《故梦》中陆天恩亦是如此，少年听雨歌楼上，壮年听雨客舟中，而后听雨庐下。三部剧都是男人追着女人跑。
“剩女”是指一群拥有自我意识、独立人格和生活方式选择权的优秀女性，她们有事业和故事，有追求和要求，有技能和情趣，有圈子和朋友，只是没有结婚。这样算来，三部剧中的女人只沾得了“结婚”这一看似最为重要的判定标准，实则最为无用。女人都是“剩女”，男人都在追着女人跑。
《金大班》《蜗居》《故梦》，身在世界除了靡不有初、鲜克有终，还要现实。
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