东门杨在评价《机器人瓦力》时所说的一句话，实在深得我心“资本自身无懈可击，它甚至设计了自我检讨的程序。”
这种自我检讨，就是《机器人瓦力》中的环保危言，《阿凡达》里的自我批判和对历史上海盗时期的反省，以及《拆弹部队》中对战争孽罪的呈现。这种自我检讨，是以不触及灵魂、不伤筋动骨为前提的，有时候，甚至可以将它理解为一种粉饰，一种润色。一旦理解了这种自我检讨是如何运作的，就不会对《拆弹部队》大获全胜感到意外，尽管这是一次女导演史无前例的胜利，是芭芭拉·史翠珊在颁奖时所说的“历史的时刻”，加上与之PK的，是刚刚创造了电影史奇迹的前夫卡梅隆，这一切都加重了意外感，使之像个传奇，但《拆弹部队》里，正好有这种恰到好处的自我检讨。
但这种检讨，并不是让奥斯卡做出评判的唯一依据。有人认为《阿凡达》的落败，是政治不正确，是美国精神体现不够，其实《阿凡达》的政治正确未必少于《拆弹部队》，它对历史的反省，立足点是“今是昨非”，这样一种表达的被容纳，也强调出了他们的自省。这还不够政治正确么？它没有得奖，使它的检讨显得更真诚了。
好莱坞现在更需要的，不是政治上的检讨，而是一种审美上的检讨。《阿凡达》的确呈现出了技术奇观，但这种奇观是迟早的事，好莱坞如饥似渴地寻找的，是一种灵性的表达，在这种表达始终没能找到的情况下，好莱坞拿出了替代方案，只要是对好莱坞审美形成了背离的、破坏的，就值得奖掖。好莱坞电影往往是艳丽的、没有瑕疵的、油光水滑的，那么，凡是粗糙的、阴暗的、破败的、呈现底层生活面貌的电影，就会被注意，好莱坞商业电影是高度控制的，一字一句都有出处，每个细节都绝不会没有用途，那么，凡是貌似涣散的、接近真实生活的节奏的，就会得到肯定，这就是《拆弹部队》以及这几年来那些令人意外的奥斯卡电影出现的背景。这种自我检讨，为的是培育新的增长点，如同时尚界时不时出现的褴褛风。
从政治上的检讨开始，最后落在审美检讨上，从现实的议题出发，最后却仅仅表现为一种影像风格。这是一种作为商品的检讨。一定要用思想深刻程度和政治正确与否为获奖和不获奖找理由，多少有点古怪，因为，不论前妻和前夫，其实都无非如此。
