台词对比：《败犬女王》犀利到位；《张小五的春天》京味儿贫嘴
点评:各有地方特色
《败犬女王》台词犀利到位。
《张小五的春天》京味儿十足爱耍贫嘴。
《败犬女王》中有着许多大龄文艺女青年的犀利台词，直抵剩女们的心灵深处，令人伤感又惋惜。败犬女王一出场首先就是对于自我的界定：“这个城市有规定出来混的，都一定要两个人吗？我一个人也可以过的很好，因为我是女王～单无双！”败犬女王要直面整个社会的压力：“二十三岁哭是真性情，三十三岁的女人在大街上哭，可能会被警察带回去调查精神状况啊！ ”所有的爱都是伤痛的记忆：“世界上人都在追逐爱情，可是爱情就跟北极熊一样，隔着镜头觉得它很可爱，实际靠近它被它狠狠踩过一脚，就知道什么叫做痛到想死。”但稀里糊涂就遭遇了真命天子：“我～单无双，全力奔驰近三十三年，不曾让任何人跑在我的前面，成功的事业，质感的生活，但我回头一看，追我的男人，只剩下这个，根本不该存在这个世界上的～圣诞老人！”整剧的对白都相当的贴近角色设定，说起台词来都是文艺腔四散，“每一个女孩都是公主啊，总有一天你会找到自己专署的王子。”诸如此类。
《张小五的春天》则是接着北京的地气，说起话来都带着侃大山或自我解嘲的贫劲，有如郭德纲自诩“喝咖啡就大蒜”。张小五大大咧咧的“我是二十一世纪秦香莲，他是陈世美”、“观音茶，铁的！”，还加上一句，“二十三块哪”，不过姥姥和姐姐们的一惊一乍也太夸张，至于立威廉台词则乏善可陈。
人物塑造对比：《败犬女王》角色设置有共鸣；《张小五的春天》人物很错位
点评：气场不合的组合真的是一场“杯具”
《败犬女王》真实有共鸣。
《张小五的春天》角色设定就很缺乏说服力。
张小五角色有些错位。
《败犬女王》的人物比较真实，那些男男女女说的话都符合“后工业社会都市密林里已经练达的抒情诗人”的身份，无奈、抗争和努力都是属于自我，人物立体。杨谨华与阮经天的衣裳、发型到化妆，都很有潮人风，日韩欧美的影响与本地化融为一体，基本上可以看做是台湾一般索女型男的选择。
在剩女满世界的新潮流里，《张小五的春天》最大的失误就是在于两个主演的不来电，闫妮的发型、化妆都有够潦草，编导选择装修业实在并非切入偶像剧的好构思。闫妮和立威廉单独的戏份都还可以，一旦在同一个镜头里，产生的化学反应就比较弱，气场太诡异，彼此的情绪触感匪夷所思。不是说有差异化的爱情不好，而是他们产生感情缺乏说服力。闫妮是个很好的演员，但是都市题材对她来说是有些错位。立威廉的身世在后半段竟成为剧情的主要推动力量，又把都市剧扭转为传奇剧，把张小五说成“士兵突击”只不过是无趣的宣传用语。
结论：
《张小五的春天》因为经久不衰的“剩女”话题，自然不会受到冷落，浓郁乡土气息的张小五，也许正契合很多人向往优雅而又疲于奔命的现状，能引起一些共鸣，但这无法弥补整个故事的薄弱和演员之间毫无火花的尴尬，山寨感觉无可磨灭。
