以前教韩国概况的老师告诉我们说，韩民族，是一个有很多“恨”的民族。狭长的三面环海岛国，有多年战乱背景，总是缺少安全感。你听韩国传统的“盘索里”，都是悲歌一曲。这种“恨”发展到个性里，就是比较容易走极端。
几年前一个韩国女演员李承燕，因为拍了造型像慰安妇的写真，被全体韩国民众逼着削发、下跪、谢罪、还要她承诺永远退出公众视野，永远离开电影圈。导演金基德拍了《空房间》让她主演，虽然电影在柏林拿了银熊，但在韩国国内却遭遇罢看运动和全民声讨。李承燕最后还是没有成功回到电影圈。一旦涉及到民族问题，韩国人就表现得特别绝决。
但这把戒尺只用来打民族问题上不够谨慎的演员，其他方面，韩国人其实和世界上大部分国家的观众一样，态度很开放。新晋的戛纳影后全度妍，拍过不少十八岁以下不得观看的影片(香港称为三级片)，一朝封后，韩国人给她的是总统接见的待遇，而网上的讨论更是拔高到了“60年来的第一个戛纳影后能不能振发韩国电影人雄心”这样的程度。
一个女演员，如果拍过三级片，在中国，这个问题大概要被问七世。舒淇多年前拍过三级片，后来拿过影后了，演了多少影片了，但任何新片记者会上，最容易被问的问题还是“会不会有裸戏啊？”所以回想起舒淇拿影后，一段感言蛮让人心酸：“从三级片起步，不仅自己，连父母都承受不少异样的眼光，但他们没哼一声，我这个金马影后奖要放在台北家里，给他们炫耀。”在内地，虽然还远远没有推行分级制，但三级片好像已经被自然隔阂成了一颗酸梅，提起来就流口水，却人人摇头。基本上，总觉得三级片女演员，就是没有演技、只有身体的代名词。
韩国新晋戛纳影后全度妍从来没有遭遇过舒淇式的尴尬。在一个有电影分级制的正常国家里，身体的演出只是演出的一部分。一线的女演员，讲求的就是百变，无论吸毒女还是卖身妇，这样的角色，只会让她们感到挑战的刺激，绝不会刻意避讳。
不知道是不是一个巧合，入围戛纳竞赛单元的中国女星够多了：巩俐、舒淇、高圆圆……但惟一拿过戛纳影后的中国人张曼玉，靠的却是法语电影《清洁》。当然影后与电影制度之间并没有直接的关系，但电影制度与一个国家的电影水平之间却有直接的关系。中国人离戛纳影后有多远呢？或许还没有离分级制那么远。
-本报娱乐评论员 陈弋弋
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