昨（12）日，著名话剧导演查明哲在成都锦江剧场现场“监工”，督促省川剧院再次完善川剧《易胆大》，助推冲刺“国家舞台精品工程”十大精品剧目。与此同时，省川剧院的另一部作品《夕照祁山》也与导演卢昂敲定了合作，卢昂任《夕照祁山》总导演。
据调查，近年来四川新排的精品川剧《变脸》《巴山秀才》《山杠爷》《欲海狂潮》《易胆大》等，几乎都由外来人“掌勺”。省剧协秘书长刘宁直言，不是川剧偏爱“外来人”，而是本土导演奇缺。
近10年，省外导演频繁入川
省剧协的有关统计数据显示，从1998年到今年，我省在全国叫得响的川剧几乎都出自省外导演之手。省剧协主席廖全京告诉记者，这些导演并非都是戏曲导演，但他们却成功地将川剧带上了一个全国瞩目的新平台。
1996年，川剧《变脸》投排，省川剧院选中了已是京剧、粤剧等多个剧种抢手的导演谢平安。自谢平安之后，川剧每排一个剧都将目光投向省外，外请导演成了“流行趋势”，而且话剧导演是首选。
不仅即将接受审查的“2006-2007年度国家舞台艺术精品工程”30台初选剧目《易胆大》是话剧导演查明哲的作品，刚刚入围今年“五个一工程”奖的川剧《巴山秀才》也出自导演熊源伟之手。同时，熊源伟还接过了川剧《山杠爷》的执导权，帮助该剧成功夺取上一届“五个一工程”奖。而另一部“八艺节”入围剧目《欲海狂潮》，成都市川剧院也力邀天津歌舞剧院副院长张曼君执导；刚刚列入省川剧院今年新创计划的川剧《夕照祁山》，则毫不犹豫地选择了学习西方戏剧史的话剧导演卢昂。
查明哲认为，话剧导演进入戏剧舞台，对于戏剧的主题、思想、内涵的深度挖掘，为戏剧注入话剧元素，让戏剧现代化，更有利于戏剧走向市场。
本土川剧导演为何难寻？
川剧是四川土生土长的戏剧，为何本土导演匮乏？业内人士指出，目前四川本土川剧导演的培养还停留于院团选拔的方式，“大多都是从院团中挑选表演经验好的、文化层次高的、对导演感兴趣的演员。然而他们从来没有接受过系统的专业培训，缺乏实战经验。”
记者了解到，目前省内能挂名导演的，大多是演员出身，先演戏再导戏，是目前川剧导演的现状。
不仅如此，四川历来就缺乏培养川剧导演的意识，没有权威专业的院校来培养导演人才。“本土有水平的导演大多年事已高，不能参加繁重的执导工作，而新一批的年轻导演又过于年轻，因此形成了导演人才断档的现象。”
年轻导演需积累经验完成质变
《易胆大》入围“2006-2007年度国家舞台艺术精品工程”初选剧目，《巴山秀才》入选中宣部“五个一工程”奖，《欲海狂潮》即将角逐“文华大奖”……廖全京认为，这些屡获大奖的剧目给本土导演上了很好一课，本土导演应该尽快从别人的剧目中找到可借鉴的经验。
廖全京表示，目前我省由演员转向的导演，必须走出川剧既定的条条框框，学习其他剧种的过人之处，把其他剧种的优势有机地融入川剧中。
刘宁认为，川剧导演后起之秀的当务之急是实践，以完成从量变到质变的提升。他认为目前省川剧院采取的方式可以推广。省川剧院先后送出了“梅花奖”李莎、演员刘毅和毛庭齐到北京、上海攻读导演，之前也有“文华大奖”任庭芳成功转型导演，“现在关键的问题是，这批由演员转变而来的导演如何为川剧服好务？”
“省川剧院目前还采用了传帮带的方式，比如《夕照祁山》虽已聘请卢昂导演，但本院的刘毅则将出任副导演，借机取经。”刘宁认为，为本土年轻导演提供实践机会，提供好的剧本是缓解川剧导演人才吃紧的一项措施。
