忽尔盛开:中国历代名画随笔
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品牌: 风吹阑叶
基本信息·出版社：广西师范大学出版社
·页码：247 页
·出版日期：2010年01月
·ISBN：978756394098
·条形码：978756394098
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介《忽尔盛开:中国历代名画随笔》内容简介：这只是我目前唯一的梦境。生活是一张又一张册页，阅读书画的零碎心思是一张又一张册页，我串缀它，记录它，想象它，丰盈它。在册页里，水濡墨染，桃花乱，闺阁情怀，庭院扫叶。横泼的欢喜和甜蜜，我喜欢这样纵意的扬眉或俯首。也许这样的生活，隐逸地读书写字，会愉悦。
作者简介风吹阑叶，巴蜀女子。既识弦歌，复喜书画，清玩旧赏，雅好文字。有文见于报刊及网络，如流珠散玉，偶有识者贵之。
媒体推荐我深信山水有灵，弥漫在她文字中的灵异之气即是证据，那种灵异甚至鬼魅、非人力的修为与浸润可以解释。……我很奇怪风吹阑叶的文字，每一次随手翻开，都有初遇的惊艳
——姚敏
编辑推荐《忽尔盛开:中国历代名画随笔》是由广西师范大学出版社出版的。
目录
泥金或花青
自序
书画十二册页
册页一：损之又损玉精神
册页二．种豆南山
册页三：夜雨剪春韭
册页四：结庐
册页五：清甜
册页六：忽尔盛开
册页七．空香沾手
册页八：纯白生活
册页九：空山新雨后
册页十：遇见
册页十一：被一顶桐帽砸伤
册页十二．对弈
画中花事六帖
与叆叇流云茶落——蔷薇
看满园金粉漫落——松花
给我一朵酒——荷花
辋川逢秋的暗疾——芙蓉
喜欢你以后啊——桂花
溯洄之，逆流之——芦苇
顾恺之的华丽放手
三月天书
水底
画中茶事
王维的后现代生活
风尘
竹摇翠，竹摇梦魅
寂静的山林
齐鲁大地的生存兵法
石澜烟树深浅黑
锦瑟
童年灯火
春天的蚂蟥描
采薇是一汪故纸上的秋波
不羡鸳鸯只羡仙
时间之味
宋朝市井
中药铺子
北宋的雨季不再来
雪声绳索
原来你也在这里
在黑暗的河流上
一只鸟儿慢慢醒来
唐寅三伤
黑白
哭泣的葡萄
两生花
颤音里的爱情
合欢
花溅泪
壁立一枝雪上霜
忽有斯人可想
闲情的竹
梅花枝头有只鬼
桃花水母
蓉城的森林
葛衣
欲辩已忘言
关关是一株破壳而出的植物
暗香残志
罗砌
破坏
落叶慵扫．留衬苍苔
像齐白石舒服地活
水墨方物
琴音在夜的深潭空茫已经很久了
菊开那夜
岁月镏金．造一室而已
寂寞画堂荷花杯
花空桐疏乌丝栏
后记 我青春记忆里一支泥金芰荷步摇
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序言我喜欢“忽尔盛开”这四个汉字的组合的程度是想去申请国家专利。服装的，食物的，布鞋的，银饰的，茶庄的，茶叶的，酒的，绣片的，毛笔的，纸张的，书屋的，书画作品的。如同拆梅的爆破，轻微的断裂，开合；如同研磨的浓墨，被毛笔携裹才思，出发于宣纸前的呐喊；如同某一个午后，枯澹静坐，看古代书画家笔迹经过纸张，情绪、气韵、情感，被线条牵引走向浩茫宽阔的时刻，时光被书法产生的力量凝固，又看到它如蕾的绽放。而我现在唯一能简便地表达对笔墨、书画，对汉语词汇的美无限痴迷的方法，就是拾掇起山居岁月读画品法帖心底的寸寸笔意、墨意，用随笔的形式呈现，结集成册。它会有一个静极而动态的名字“忽尔盛开”，用文字的方式记录生命的段落。我与书画，词章，丝竹.对弈，历史，风物一起生活的情节，我知道一切将如烟云过指。眷恋的，消失了；消失的，记住了。
这只是我目前唯一的梦境。生活是一张又一张册页，阅读书画的零碎心思是一张又一张册页，我串缀它，记录它，想象它，丰盈它。在册页里，水濡墨染，桃花乱，闺阁情怀，庭院扫叶。横泼的欢喜和甜蜜，我喜欢这样纵意的扬眉或俯首。也许这样的生活，隐逸地读书写字，会愉悦。
文摘插图：
辋川逢秋的暗疾——芙蓉
书页一个转角的空白需要一朵花，纤细、折枝、侧影，颜色要适合的黯淡和妩媚，要如同一道心灵的伤口，像微醉的眼睛——眼睛就是人心的天然伤口。我想到了赵佶，他的北宋的天空时蓝时灰，铁蹄声声，铁蹄声悲，之前其实都有预兆。《芙蓉锦鸡图》是北宋如织的蓝天里一道伤口。截取此图旧粉色的芙蓉突兀，芙蓉原不适合作折枝花鸟。肥硕的一朵，叶形暖昧，它只适合作背景，就像赵佶这样的艺术家，只适合作一个朝代的背景，而不是主角。赵佶的《芙蓉锦鸡图》旧粉色的芙蓉美艳得你截不住它的影和形。虚浮，梦幻，发痴，如同暗疾。
居辋川的王维，自律，简素，清雅，融通，才气不可抑制，他的《辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开自落。”红碧清素，不止色美，还有味觉，美景至深处是人的心灵的空间，此诗就是“空”的，空间无限地大出来，横插一枝木末芙蓉花。
松年的《颐园论画》洋洋万言，言之凿凿：“此生精于画，以此得名，前身必是僧道而来，否则贫儒寒士。相人术士论贵官不外星精僧而来。以愚见论之，欲观三项人之前生，不必论其相貌，按其性情起居，饮食作事，皆有征验。凡从精怪而生者，人必聪明，总带几分乖张，与常人不同，福泽尽在食色上胜人，清高之争，概不心喜，此必精灵转世无疑。天上星宿，则非寻常之列，凡事必有大过人处，第一聪明智慧精神，异于凡众，亦多不喜文墨清闲。至于高僧道衲转世，皆因一念差池，堕入尘网，前生旧习未忘，所以此生最喜笔墨清闲之乐，深厌俗事……每每福泽不厚，所以善书称者，多与富贵减色。”辋川时期的王维，直如我搬到着花轩后的日子，有着点僧道之意。拒繁荣，对笔墨，看渔翁捕鱼，听樵夫山歌，看嫩竹新粉、红莲故衣，画雪景，把自己隐藏在花鸟虫鱼里，心情遂淡薄起来。他的小景的诗，小中藏大，故意放矮的身姿，很是自在。
后记我青春记忆里一支泥金芰荷步摇
中国画人物、山水到花鸟的变迁这一漫长复杂过程已经不好用孰轻孰重来辨别，在变化的过程中留下永远难以复制的瑰宝，时间的痕迹、人类情感的痕迹丝丝缕缕难剪难理……本如一梦。
一幅伟大的书画作品，它们展现在我眼前时，最初让我看到的，恰好是人在美与丑、爱与恨、失落与得意、崇高与卑劣矛盾纠缠中的一次次飞升和超越，看到伟大的历史，人心的无助、弱点、真朴。之后，才是技法。每一张书画作品，都有着丰富的背景语言，我因此而悲悯或景仰，甚至失语。比如读元代画作和王羲之书法，就几乎失语。
观画，看印刷品是不够的。
