二胡艺术史
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作者： 陈伟 著
出 版 社： 安徽人民出版社
出版时间： 2007-7-1字数： 373000版次： 1页数： 283印刷时间： 2007/07/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787212030629包装： 平装编辑推荐
二胡，是我国历史悠久、流传较广的民族拉弦乐器。在中国音乐历史的长河中，经历了多元文化的撞击和融合、在历史的传承和演进中、成为今天这样一种音色悠元柔美、音乐表现力强、民族风格浓郁、深受大众喜爱的拉弦乐器。
内容简介
本书以二胡艺术发展的脉络为主线，将胡琴史论、二胡演奏技法、二胡教育、二胡文化和二胡美学等研究融合其中。通过对二胡形制演变史、二胡曲目文献史、三胡演奏技术发展史和二胡教学思想史的综合研究，以丰富翔实的史料呈现二胡艺术发展的历史。力图为读者呈现一幅精美的二胡艺术历史画卷，读者仿佛置身于二胡艺术的长廊中，在阅读中亲历二胡文化和二胡艺术美，认识二胡音乐语言、二胡形象风格和技巧上的变迁，明了不同二胡音乐作品创作的历史和社会背景，以期实现二胡艺术表现性和结构性完美的结合。
作者简介
陈伟，1964年11月出生于安徽淮南。自幼随父陈新学习二胡，12岁考入安徽淮南市文工团，成为一名职业二胡专业演员。1978年春，考入上海音乐学院附中，先后师从于二胡演奏家、教育家林心铭和肖白墉先生。1985年破格进入安徽师范大学音乐系学习，师从于二胡教育家李子贤先生。曾获得全国艺术院校民族器乐调演二胡独奏二等奖，安徽省首届“敦煌杯”民族器乐大寒二胡（专业组）第一名。1989-1999年，在胜利油田书写了自己的青春艺术生涯。1999年，调入淮北煤炭师范学院音乐系，从此潜心于二胡教学与研究。责任安徽省民族弓弦乐委员会副会长。在近十年高校音乐教学中，积累了丰富的教学经验并发表了诸多相关学术论文。2001年以来，培养的学生先后在“中国（青岛）首届业余二胡选手大寒”中获少年C组第一、二名，被中国音乐家协会二胡学会授予“园丁奖”；2004年4月，被安徽省音乐家协会授予“基层优秀音乐工作者称号”；2004-2006年，指导学生在安徽省少儿艺术大赛中屡获小组第一、二名的优异成绩，连续三年被组委员授予“优秀园丁奖”。
目录
序
绪论
第一章二胡的起源、形成和演变
一、中国弓弦乐器的起源
二、二胡源流问题研究中的基础性问题
三、庞大的胡琴家庭
四、二胡在胡琴家庭中的地位及其形制
第二章唐宋元时期胡琴艺术
一、唐代的音乐特点
二、唐代胡琴的出现
三、宋元时期音乐特点
四、宋元时期胡琴演奏艺术与应用
第三章明清时期胡琴艺术
一、明清时期音乐特点
二、明清时期的胡琴演奏艺术与应用
三、胡琴在明清戏曲中的应用
四、“二胡”名称在清代的出现
第四章20世纪上半叶的二胡艺术
一、20世纪上半叶的中国音乐特点
二、二胡艺术的兴趣及几位代表人物
三、刘天华的二胡艺术成就及其影响
四、二胡教学及理论研究
第五章20世纪下半叶的二胡艺术
一、20世纪下半叶二胡艺术创作和技法的飞速发展
二、二胡艺术教学及理论研究
三、二胡艺术的飞速发展时期的诸多代表人物
四、二胡艺术历史的传承与演进
主要参考文献
后记
书摘插图
第一章二胡的起源、形成和演变
人类社会从什么时候开始有了音乐，已无法查考，那么又是什么时候开始有了表达音乐的工具——乐器，更是很难查考。关于乐器起源，现在的文献中较多记载的是神话传说和极其有限的考古发现。在《吕氏春秋•仲夏纪•古乐篇》中有“帝喾乃令人抃，或鼓鼙，击钟磬，吹苓，展管箎”的传说；《礼记•明堂位》中有“土鼓，蒉桴，苇籥，伊耆氏之乐也”的记载。另外还有“女娲作箫”、“女娲作笙”、“伏羲作箫”、“伏羲作琴”、“皇帝命伶伦铸十二钟”等传说。国外则有希腊神话中的使神墨丘利创制了弦乐器里拉琴，半人半羊的农牧女神潘神制作了管乐器潘排箫等等传说，这些传说显然不能成为远古乐器的史证，但却可以为我们研究乐器起源带来一定的启发。当今世界上，历史上已有的乐器达数万种之多，但总的说来，原始乐器的是万种乐器的源。从原始的发展轨迹来看，乐器的发展似乎是遵循着原始乐器是万种乐器的起源。从原始乐器的发展轨迹来看，乐器的发展似乎是遵循着一定规律的，即形式上由不定型到定型，种类上由少到多，音律上由不定音到固定音，由个别的单音到有一定高低关系的多音的音节序列；但越来越多的考古发现，让这个所谓规律性结论不断被打破，受到质疑。当新的规律性探索未有结论前，我们权且依照现有的论断。若按照传统的演奏方法分类，乐器可以作管乐器、弦乐器和打击乐器三种，基本上是循着由打击乐器→管乐器→弦乐器的途径发展，而其中弦乐器又基本上是循着弹琴类→击琴类→拉弦类的演进轨迹。那么，弓弦拉乐器——二胡应是较晚时期教会出现。这样一种千呼万唤才出来的乐器，由于相关文献的记载或文物相较少，关于基起源的研究存在很多疑问，在诸多疑问的神秘面纱下，各种起源说纷纷涌现。
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